要合理地、熟练地使用调音台并不是一个简单的事情。它不仅涉及技术问题，而且还涉及艺术修养问题。因为调音师不单是一个技术操作人员，同时也是一个艺术作品（音乐、歌曲等）的二次创作者，因此调音台的使用是一个综合性问题，而且是一个不断实践与提高的过程。尽管如此，调音台的使用入门并不难，只要掌握调音台的操作要领和基本方法，就能很快地学会调音台的基本操作，然后再在不断的实践中提高。

调音台是剧场、会堂、歌舞厅音响系统的控制中心，其周边设备各种各样，可以很多，但最基本的系统构成如图7-7所示。下面以图7-7所示的基本调音台为例，说明调音台的接法与使用。

图7-7中的传声器将人声变为电信号（或由CD唱机、卡座等的输出信号）输入调音台，经调音台的放大、处理、音量控制、混合而输出，然后送往功放，推动扬声器发声。这是基本的信号。

对于人声，往往需要润色，因此还需接上混响器之类的效果器，以对人声加上适当的混响效果，美化音色。对于音乐节目源（如CD、卡座等）的信号，因其在节目制作中已经经过润色，所以一般不需要再施加混响效果，否则会使音乐节目浑浊不清，适得其反。

传声器和节目源设备（如CD、卡座、调谐器）与调音台的接法比较简单。值得注意的是，因节目源设备一般为立体声，故接入调音台要用两路输入通道，并且要将这两路输入通道上的声像电位器( PAN)分别转至L和R上，这样才能保证重放立体声。

信号处理设备（效果设备）与调音台的接法较为灵活，下面先以混响器为例进行说明。混响器与调音台的接法可以有以下四种。

这是标准的接法。如图7-8所示，接在辅助输出(AUX2)（又称辅助发送，AUX SEND）与辅助输入(AUXIN)（又称辅助返回，AUX RTN）之间。由图中可见，这种接法是从输入通道（例如通道1）取出一部分主信号通过AUX2电位器，经母线AUX2、FA2推子、辅助输出，加到混响器输入端，经混响器产生混响声，输往辅助输入，并经音量控制A1和该路PAN进入母线L、R，与来自输入通道的主信号在相加放大器SA中相加，形成混响效果。由此可见，要在主信号形成混响效果，必须将输入通道的AUX2电位器、辅助输出通道FA2电位器、辅助输入通道A1电位器都打开。这三个电位器中的任何一个未打开，都会阻断混响声的通路而不能形成混响效果，这是初学者容易忽略的问题。

还可以看出，如果另一输入通道信号需要加混响效果，只要将该路输入通道中相应的AUX2电位器打开即可，因此这种接法便于进行混响效果的分配和控制。显然，若将混响器输入端改接在调音台辅助输出AUX1端，也可以产生混响效果，只是上述要打开的三个电位器变为输入通道AUX1电位器、辅助输出通道FA1电位器、辅助输入通道A1电位器，并且应注意到AUX1电位器信号来自分推子之前。

如图7-8的虚线所示，这是将混响器输出返回信号不是接入辅助输入，而是改接入某一输入通道（例如通道12）。可以看出这种接法的优点是可以利用输入通道中的均衡器来调整混响效果的频率特性，其缺点是占用了一路主输入通道。这种接法也必须注意要打开三个电位器才能产生混响效果，其中前两个电位器与上述第一种接法相同，只是辅助输入A1电位器改为某一输入通道(如通道12)的分推子，并且还应注意将该通道(通道12)的相应AUX2电位器关掉（旋至零位），否则会因为反馈而产生自激啸叫声。这种接法还有一个好处：能够为返听音箱提供效果声。

这种接法是将混响器接插在调音台的通道输入端，或者利用调音台上的NSERT插口，将混响器插入输入通道中。这种接法只能对该输入通道信号施加混响效果，而不能对其他输入通道加混响。这种接法适用于对不同输入通道信号施加不同类型混响效果的场合，但混响器数目增加。

亦即接在调音台与功放之间，它对所有输入信号形成的总输出信号都施加混响，不能单独调整和控制各路输入信号的混响量，所以这种接法很少采用。

了解混响器在调音台上的四种接法之后，对其他信号处理设备的接法就不难掌握。例如，像压限器、噪声门、图示均衡器、反馈抑制器之类的设备可采用类似上述的第3、4两种接法，而激励器是具有与混响器相似性质的效果设备，因此它的接法原则上也可以采用上述四种接法。

调音台与周边设备的典型接法如图7-9所示。在调音台后接均衡器，而反馈抑制器接在均衡器之后，这样能够充分抑制声反馈或啸叫。压限器在歌舞厅扩声中火多起保护功放和音箱的作用，因此它接在主输出通道中，必须在它的后面周边设备不能有信号提升功能，为此它接在均衡器之后、功放之前。如果它接在均衡器之前，则对均衡器的提升频率信号无法起压限作用。对于混响器、激励器则接在辅助输出（发送）和辅助输入（返回）之间，为典型的标准接法，这样对任何一路输入通道要加效果或不加效果的调控十分方便。

 下面就初学者而言，说明一下调音台的操作步骤与要点。

①先将音源设备(如CD)的音量电位器开到最大不失真状态。

②调节输入增益旋钮到其旁边的PEAK（峰值）指示灯到刚亮未亮处，调节调音台该输入通道的分推子( FADER)于70%处。

③调节调音台输出主推予，使主输出的VU表指针大致在OVU附近摆动(不允许长时间指针超过+3VU)，此时主推子位置也宜在50%～75%的位置内。如果不在此范围，可相应调整输入增益或音源输出电平。

④如果还觉得音箱响度不够，可开大功放音量旋钮到所需扩声声压级。注意此时功放不得进入削波状态，否则应换用大功率功放。

⑤以上调控顺序是由输入逐步向输出调整。如果不是音源而只是用传声器，由于传声器输入信号很小，初学者调输入通道时听不到声音而常常感到茫然不知所措，此时可先将输出主推子置70%处，再调输入增益旋钮和分推子（分推子也宜在50%～70%范围内），再按上述②～④步骤调整。这种调音方法对初学者比较适合。

⑥然后按照节目要求，分别调节调音台上的均衡器、声像电位器及效果等。

将主推予和分推子均推回到最小位置，然后先关功放电源，后关调音台及其他设备电源。

调音台输入通道的均衡器用来对输入信号的音色进行补正。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰。通常调音台的输入均衡器分为三段，即高(High)频、中(Mid)频、低(Low)频，其中中频义往往为中心频率可调（半参量式）。三段的中心频率或转折频率一般为：高音(10kHz)、中音（350Hz～5kHz可调）、低频(100Hz)。三个频段对音色的影响如下。

高频(10kHz、±15dB)主要影响乐器的高音区的高次谐波。提升多时，金属声增多，音色比较尖，提升过多会使噪声明显；衰减时可去除“嘶嘶”声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。

对于中频，若中心频率调在3kH，则主要影响乐器和人声的高音区。提升时音色明亮，质感较硬，提升过多听觉容易疲劳：衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音。着中心频率调在lkHz，则主要影响乐器和人声的中音区。提升时音色轮廓明确，声像会向前突出，鼓声音头调强；衰减时声像会后缩。若中心频率调在500Hz，则主要影响乐器和人声的中低音区。提升时音色厚实有力，提升过多会出现电话音色；衰减时音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感变薄。

低频(100Hz、±15dB)主要影响乐器的低音区。提升时音色浑厚，提升过多则齿音不清晰；衰减时音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。

调音台还常用四频段均衡器方式，通常四段为：高频(HF)为6～16kHz，它主要影响音色的表现力、解析力；中高频(Mid HF)为600Hz～6kHz，主要影响音色的明亮度、清晰度：中低频(Mid LF)为200～600Hz，主要影响音色的力度感和结实度：低频(LF)为20～200Hz，主要影响音色的浑厚感和丰满度。表7-2列出了四频段的音色特性。

对于剧场、歌舞厅的节目主持人的调音，一般要衰减低频，即在IOOHZ附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB;对中频250Hz～2kHz提升3～6dB;对高频段6000Hz以上衰减3～6dB。这样处理可大大增强清晰度而且音质明亮。

对于普通人声的调音，也是要将100Hz以下切除，以消除低频噪声，使音色更加纯净；在500～800Hz作小量衰减，使音色不要太生硬；在中频段2000～4000Hz提升3～6dB，可以明显地感到歌声明亮，提升2000Hz附近频段，就会感到歌声有力而且显得浑厚；为防止不必要的气音或嘶音，可对7000Hz以上频率进行适当衰减；对于一般人声，提升200～300Hz可增加声音的响度。对于语声，如前面的图2-4所示，图中示出了影响语声某一音色的主要频率范围。例如，尽管巾高频以上（如图中虚线所示）对语声的明亮度均有程度不同的影响，但起决定因素的，男声为3500～4500Hz这一范围内，而女声则在4000～5000Hz。

音色还受到房间混响时间长短的影响，有关混响效果的调控可参阅第八章的混响器一节。这里简单介绍一下混响时间的长短对讲话音色的影响和它的主观评价方法，如表7-3所示。

下面以日本YAMAHA MX-200型调音台为例，说明调音台的调音操作方法。所介绍的调控操作方法对其他调音台也适用。首先介绍YAMAHA MX-200型调音台的情况。

YAMAHA MX-200型调音台有8路、12路、16路和24路输入四种，图7-10是24路MX-200型调音台在现场演出中的使用情况。图7-11是MX-200型调音台的输入单元的面板图。

①A/B:输入选择按钮。这个选择按钮是为供用户选择卡侬插头平衡式输入，还是选择二芯Jack插头平衡式（也可用单芯不平衡）输入而设置的。如果用户使用卡侬的传声器输入，则应设置在“A”位置，即让该按钮抬起来；如果使用_二芯Jack插头进行输入，则应设置在“B”位置，即压下该按钮。

②PAD：衰减按钮。按下衰减20dB，它通常在大信号输入（如CD或电声乐器）时使用。

③GAIN：增益旋钮。用以调整输入信号的电平，以获得最大的信噪比，此旋钮能够在-60～-16dB范围内调整输入灵敏度。配合按下PAD按钮，此旋钮能在-40～+4dB范围内调整输入灵敏度。

④PEAK：峰值电平指示灯。当输入通道信号达到3dB时闪亮。如一直点亮说明信号过大而产生削波失真。它还可配合增益旋钮调节操作：使PEAK灯刚好闪亮，再稍微减小。点增益，PEAK灯熄灭，作为增益旋钮的最佳位置。增益旋钮的另一种调整方法足使用LED光柱。

⑤：低切开关按键。按下该键，对低于80Hz的信号进行12dB/oct的衰减，用以切除低频嗡声。

⑥三段频率均衡旋钮。分高频( HIGH)、中频(MID)、低频( LOW)，分别用于高音、中音、低音的音调调节。

⑦辅助( AUX)输出。其中AUX1、AUX2为推子前(PRE)输出，用于返听；AUX3、AUX4为推子后(POST)输出，用于效果发送。

⑨PAN:声像控制旋钮。用于输入通道信号的声像定位。

⑨ON:通道开关按键，按下此键表示该路信号被接通到输出，也可以用此键暂时断开该通道的信号。

⑩PFL:推子前监听。按下此键表示接通该通道副耳机进行监听。它与本通道的推子位置无关。当多个通道的PFL键按下时，监听到的是多个通道的混合信号。

FADER:音量推子。用以控制该通道的信号电平。通常推子置于约0dB(即70%)的位置，使输出达到额定电平。

①ON:主输出开关。按下时表示左、右两路主通道接通，信号输出。

②立体声(ST)左(L)、右(R)主推子。左、右主推子用以控制左、右输出通道的音量。

③MONO ON:单声道开关。所谓单声道实为L+R．按下ON键表示接通单声道而输出。

④AFL:推子后监听。按下此键可以用耳机监听单声道推子后的输出信号。

⑤单声道(MONO)输出推子。用以控制单声道的L+R信号。

⑥辅助输出监听（AFL）按键。可用耳机分别监听四路辅助输出通道的推子后信号。

⑦辅助输出推子。分别控制四路辅助输出的音量。

⑧AUX RETURN:辅助返回通道控制旋钮。共有两路，其中HIGH（高音）用作返回信号的高频音调调整，LOW（低音）用作返回信号的低频调整，AUX1为返回到AUX1输出通道的电平控制旋钮，AUX2则为返回通道的电平控制旋钮。

⑨REC OUT:录音输出电平控制旋钮。用以调节录音输出时的电平大小。

⑩TAPE IN:磁带输入电平控制旋钮。用以调节磁带输入时的电平大小。

PHONES:耳机音量控制旋钮。当插入耳机时，用以调节耳机音量。监听主输出时为立体声，其他监听均为单声道。

耳机插座。用以插入耳机。

METER SELECT:表头显示选择按键。弹起时，四组LED光柱自左向右依次显示L、R、MONO（单声道）、PFL/AFL的信号大小；按下此键时，则依次显示辅助输出AUX1—AUX4的信号大小。

PHANTOM:幻象供电指示灯。打开背板上的幻象电源开关时，此灯点亮。

监听(PFL)指示灯。按下面板上的各PFL键，此灯点亮。

①卡侬平衡输入(1NPUTA): -60～+4dB。

②Jack输入插口(1NPUTB)。

③插入插口(INPUT CHINSERTI/O):非平衡，0dB。

④磁带输入(TAPE IN)插口：非平衡，-10dB。

⑤录音输出(REC OUT)插口：非平衡，-10dB。

⑥立体声主输出插口(STEREO OUT):平衡，+4dB。

⑦单声道输出插口(MONO OUT):平衡，+4dB。

⑧辅助输出插口(AUX SEND):非平衡，+4dB。

⑨辅助返回插口(AUX RETURN):非平衡，+4dB。

图7-14所示是YAMAHA MX-200型调音台的系统框图，下面对其构成进行说明。