| 和谐基于对称，在自然界、在生活中，对称可以产生美，在音乐欣赏中，声音的完美再现，同样离不开对称，这里我们不妨来看一看一套音响摆放的例子。 记录在载体上的音乐或声音信号被拾音头拾取后，分成左L和右R 声道的信号，分别经各自的通道：音源——信号线——功放——音箱线——音箱，还原成声音，在听音室中以空气为媒介传播。最后到 达．欣赏者的左、右耳形成声场。理论上左、右声道信号从音源到人耳走的途径应该是相同的，即以人为中心，面向音箱在空间上是对称的，这样形成的声场定位才会准确、清晰、平衡，这个道理是显而易见的，可以设想：如果一个声道的信号比另一个声道在传输过程中多走了一段路程，那么到达人的双耳时，左右声道在时间上必然存在差别；如果音箱在摆放时一上一下、一前一后，那么声音到达人耳的路程就会不同；如果其中一个声道的信号在传输过程中，多了一些别的成分（如噪声等）或两个声道音量、响度大小不一样，那么在到达人耳时，信号在数量上就会失衡，造成失真（声音信号在传输途径上的差别实际上就是一种相位失真），可见对称对音响系统的重要性，是物理结构上、电路上的对称产生了声学上的美，使定位更准确。就好比一架天平，如两只托盘上砝码的重量不一，必然引起重心偏移，导致失衡，影响音响系统对称的因素主要有：传输线、电路、声学环境、器材结构和元器件等。 1．传输线 常见有些用家在连接音箱线时，由于摆设的限制，往往一条音箱线较短，而另一条较长，绕了很长的途径才从功放接到音箱上；有的发烧友在自制土炮时，机箱内的引线也是左右长短、材质、粗细不一，显然传输线长短、材质、粗细不同，导线的R、L、C及分布系数也会不同，信号传输的路径、速度、时间也会不同，这样势必造成音色不平衡，因此，资深的发烧友是不会放过一根信号线和音箱线的。 2．声学环境 声学环境是形成声场最主要的环节，它受到许多方面因素的影响，两音箱摆位的高低、远近，与墙面的距离、听音室的结构、避震、室内的摆设、吸音都应该是尽量对称的，并且尽量减少其折射，因为声音具有与光线相类性的特性。不对称的结构，声音经过不同途径的反射、折射、吸收后到达人的双耳时，左、右声道信号在时间上、数量上、频率上就会大不一样，声场就会变得乱七八糟，对称的结构、声场扩散的均匀性和平衡性都比较好。有时候，我们会有这样的体验，到音响行去选购器材时，在听音室里听还不错的，可回到家里，一听就大不一样，这是怎么回事呢？ 听音环境是一个主要问题，再者就是调校问题，所以资深的发烧友宁愿舍去高级的音箱，而去玩（听）耳机，除了耳机迷人的音色，低达几个Hz的频响（如JVC的HA－D990为5Hz-27kHz）以及百分之零点几的失真外，更主要的是耳机建立的良好的听音环境，隔音性好，可以不必考虑摆位，反射、吸音、驻波等等因素，时时都可安坐皇帝位，领略音乐的美妙，须知一副顶好的耳机足可换回一对中档的音箱呢！而十多万的耳机也不是什么天方夜谭。 3．音箱 音箱的对称不仅仅是箱体几何形状的对称，箱内引线、分频器、单元、结构、重量甚至吸音材料上的对称，更主要的是特性的对称，名厂出厂的音箱往往是经严格测试配对，再由名家试听修正才出厂的。出厂时均打上编号配对出售，以保证音质的平衡度，不像市面上的大路货，随便挑几只箱体几只单元一装就凑合成一对音箱，其效果上的差别可想而知。 4．器材的结构 许多优秀的音响器材都十分注意器材的避震，良好的避震可以使音质更纯净、更平衡，要使器材在结构上达到平衡，简单而行之有效的办法就是对称，许多项级的CD机、卡座都设计成中置式；打开箱盖，许多优秀的功放在内部结构上也是左右泾渭分明，或让硕大的散热器、变压器分列两侧，或环牛大水塘坐镇中央，让机内产生震动的震源处于中央力点，使其相互抵消或向四边均匀对称地散射出去，有效地减少音染和震动，提高避震效果，如：金嗓子A100、A20，先锋EXCLUSIVE．M8，在对称、平衡、重心和重量分布方面的设计均颇下功夫。 中国影音器材网 |
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