前面我们介绍到在标准的音乐大厅（如维也纳金色大厅），混响适中，音色包容感好，声场自然均匀，因此只需在指挥后脑勺止方距地面约3米位置处架一支立体声话筒便可拾取到声部平衡且纵深感强，混响适中的，基本能真实再现乐队演奏时那辉煌而细腻的交响乐音响了。

但是基于以上分析，该演出厅存在种种声场上的缺陷，因此，必须利用录音器材对音响效果进行适当修正。首先我们在每个器乐声部放一支强指向性的电容话筒（打击乐除外），然后通过调音台对各个声部进行平衡，也就是通常所说的多点录间的方式。强指向性的话筒可以保证每个话筒拾取的声音受其它声部的影响较小，在后期处理时可以自由分离开来单独处理，电容话筒可以使录出来的声音音色温暖，细腻。

利用话筒多点录音的方式固然可以弥补演奏厅声场缺陷带来的不足，但也带来了乐队录音的平衡及扩声的问题，即录音及扩声的矛盾。

演出现场，为了取得乐队演出的真实感，我们实际上是保留了一部分乐器的真实声音的，这部分声音通过反声板反射到观众席（在添置反声板时，考虑到弦乐声部与管乐声部间本身声强不平衡带来的问题，我们首先将弦乐声部位置向舞台前方挪动，管乐声部向舞台后方挪动，使两个声部声音分离，再分别进行扩声）。但是通过自然反射的声音必然存在音量上的不平衡，必须通过调音台给予平衡。换句话说，就是对音量较小的声部要适当给予补偿，对音量较大的声部不予补偿甚至给予衰减。由于保留了部分乐器的真实声音，所以扩声调音台拾取的声音实际上使音量该大的声部变小，音量该小的声部变大，只是通过与真实的乐器声混合后给人音量平衡的错觉。用这种方法录出的声音与我们所要求的音量平衡正好相反，这就是扩声与录音的矛盾。

为了解决这种矛盾，我们采用了双调音台录制的方法。利用两个调音台，一个用于扩声，另一个用于录制，每一个话筒的信号都分成相同的两路分别进入两个调音台，再根据各自的需求调整音量平衡。

通过以上的处理，我们基本上保证扩声与录音都获得了良好的音质，并且互不影响。