灯胆、晶体——这又是一个争论不休的话题。

　　有趣的是，灯胆机好还是晶体机好这个争论，越是初哥越爱争论，而真正道行高深的老玩家却渐渐脱离这种争论了。

　　所谓“致身须向极高处，举目还多再上人”，到得此地步，便有点镜花水月的味道，诸缘顿息了。

　　事实上，灯胆与晶体之争，本质上是一个“什么是靓声”之争，也就是“声音还原的标准是什么”这个问题。要想真正认识这个问题，便须回顾一下历史，探讨一下“音频放大器发展史”。今天，经过历史的经验教训，世界上一些真正对高级音响有领悟的设计者（包括我们的关氏）已经非常坚定和明确得出结论：就扩音机而言，对现场音乐的重现能力（所谓音乐感）与频宽、功率和谐波失真这三大电气测试指标没有固定的比率关系。

　　就是说，一部扩音机是否靓声，与它的功率大小、频宽及失真高低没关系！要想设计出一部真正靓声的扩音机，靠电气测试是没有用的！要另想办法。

　　为什麽？无数的书籍、理论文章不正是教我们，这三项基本原则是设计扩音机、评价扩音机的依据吗？

　　举个日常生活中的例子。北京一些机构开办了电脑红娘业务，用电脑储存单身者个人资料，搞婚姻介绍。其好处据说是可以在极短的时间内，为来者查找出最接近其要求的对象，以便提高俩人见面之后的成功率。

　　结果呢？基本失败了。其成功率反而大大低于人工介绍。

　　其实原因颇为简单。电脑贮存的是那些外观指标：年龄、身高、体重、婚史，再加上照片；但最重要的性格一项，是无法用测量解释的，只能靠感觉。依靠电脑红娘，焉有不败之理？

　　同样的道理解释了高级扩音机的设计指标问题。满足三项原则的普通指标，仿若说明此人单身、适龄、健康，却无法保证你与她（或他）产生爱情。

　　用三项指标设计、评价扩音机，便有包办婚姻之味道。包办婚姻以传宗接代为目的，三项指标级扩音机以正常驱动喇叭为目的。包办婚姻下，也有感情融洽美满者；正如用三项指标为依据设计扩音机，也有靓声绝伦者一样，但那是偶然，天生缘分，却不能把功劳记在包办上。

　　明白了这个基本认识之后，我们再来回顾灯胆机和晶体机的历史，用第三只眼看音响器材，便可以得到一些崭新的、惊人的发现。

　　在音频放大的早期设计史上，人们限于技术条件，往往凭直觉设计器材和线路。

　　正因为如此，那些早期大师们没有被技术束缚的心理压力，却有良好的音乐熏陶，所以他们凭直觉设计的东西，反而处处显出天才的火花，成为经典线路。

　　当年的放大元件只有灯胆。大师们用惯了灯胆，自然会用那时的灯胆（注意，就是存留到今天的古董胆）设计出最合用的线路，达到音乐再现的自由境界。

　　到了五十、六十年代，教条主义逐渐占了上风，统治了一切，人们自以为得到了永恒真理，用电子技术上的某些理论，去硬套音频扩音机设计的实践。结果负反馈被当做万灵丹，以为靠了他，便可以一劳永逸地包揽音频放大器的设计。

　　这是一个思想僵化的年代。那些理论权威把早期大师们的探索，给予教条化，把合自己意的捧上了天，把自家不懂的贬下地，结果从成功的实践中反而概括出片面和错误的结论,还用这种结论来硬性束缚人们的思想,其流毒至今统治着很多人的头脑。

　　在这种以频宽、谐波失真、功率衡量扩音机技术水平的思想指导下，晶体管刚诞生就被捧为未来之星，用晶体管理论上的（有时是臆想的）优点去攻击灯胆线路的理论上的先天局限。尤其是NPN晶体诞生并实现大功率化之后，人们（无论是理论权威还是像鄙人这样的毛头小子）都将梦想寄托在它身上，想像着只要有了理想的晶体互补，便一步登天，一劳永逸地创造出万能的和理想的放大器。至于那些灯胆机，由于永远摆脱不开输出变压器这个无法理想化的包袱，早早地被宣判了死刑，扔在脑后去了。

　　在这种风气下，人们的耳朵仿佛失灵了。

　　由于理论上“晶体优于灯胆”已被权威们做了结论，被理论洗脑的广大群众，便硬逼着自己放弃那些听着好听，但“不正确”的灯胆机，改用“永远正确”的晶体机！这真是可怕的和黑暗的年代。幸运的是，有独立思考精神的人不迷信权威的人并未灭绝。先是在美国渐渐兴起了怀疑晶体机理论上的“优点“，重新评价胆机的思潮。 TAS这本杂志成了这种思想的旗帜。思想禁区一旦被打破，人们仿佛获得了新生，耳朵重新套回到自己头上了。

　　胆机东山再起，向晶体讨回失地。“声音乾硬，机械呆板，缺少泛音，缺少空间感...”等等，在新的，由声音美学为思想基础的一代发烧友的攻击下，晶体机节节败退，拥护者越来越少，到了不改革不行的处境。

　　胆机在实践上的成功迫使人们思考：“三大测试指标”是不是根本不能用来论定精品级音响器材之高下？它们解释不了一个音响系统是否重播出感动人的、有现场气氛的音乐这个最根木的问题。

　　这种疑问再加上对历史的回顾，一种新的观念慢慢形成：音响设计的极致是一种艺术境界，是设计者自身声音美学观念的实现（有些像乐器制作）；而各种技术手段都是为人服务的。人们在驱使各种手段，向自己理想进发的路上，由于民族习惯、个人性格等不同，自然会形成不同流派，也各自吸引自己的追随者，百花齐放和异彩纷呈的局面於是形成。

　　这种观念流行开来，便形成了高级音晌世界，“顶尖儿”是它的口号。

　　由这种新认识反观晶体机，那些才气横溢的新一代设计者得出结论：既不能仅仅照搬胆机时代的理论，更不能陷于“示波器解释一切”的教条之中，必须从实践开始，以现场声音和胆机声音作参照，重新探索晶体世界。

　　在这方面，第一个成功者是Mark Levinson，Mark可算是新观念晶体机设计的先驱。有了Mark的先例，在美国、欧洲，这种以天才的设计者个人品位为依据的高级晶体机纷纷诞生，“活生感、空间感”音乐情绪的表达渐渐不再是胆机的专利了。尤其重要的是，晶体机有了各家不同的声底，再不是六十至七十年代铁板一块，毫无分别的普通器材的局面了。

　　到得今天，以我所见所闻，在音响器材顶峰上实有万法归一、无分胆、石之感。要论全面，兼顾推低效率喇叭，要低频的控制力，则最出色的晶体占优（如Rowland 9，Cello）；如仅论音色韵味、活生感、空灵之境界， 300B是最高境界。 Jadis像正宗胆机的至高境界，保留胆的传统优点，用传统方式尽量克服胆机弱点。 Audio Research则是新派胆机，一直企图兼并晶体的最後领地：低频控制力和速度感，但往往一得一失。 C-j是正宗美国派，作风在Jadis与 ARC之间，较为质朴一些。

　　在中价范围，则胆机优势尽显。因为晶体机一旦成本受限制，只有走英、日设计两途。英国机是靠人耳校声、简化功能、大电流低功率三招。可以达到声底柔顺典雅，但分析力、空气感受限，音色不高贵（英国人向来不介意）。日本大厂则是教条主义加上商业化，功能多多，走AV一途，发烧友不感兴趣。因此，走中、低价路线，设计正统朴实的国产胆机，是工薪发烧友的最爱。
事实上，据很多行家估计，世界高级音响器材设计和生产的主力正渐渐移向中国大陆，现今中国大陆仿若四十至五十年代美国，大有诞生价少物美的传世佳作之条件。至於幸运的发烧友们，你们买到的是否是真正的佳作，就要靠自己的眼光和耳朵了！

（信息来源：音响技术）

?