如果以上环节都做得恰当，正确的话筒摆放在正确的位置，在正确的声学环境里录出了正确的声音。但是事情永远不会那么完美。可能我们还是会需要一些修饰的处理。温和的压缩：可能会使对白更加清晰，减少动态范围（尤其应用于广播剧）不要轻易使用限幅器，会导致动态范围不自然的梯度变化，如果一定要用，增益衰减不会超过4dB避免明显的效果，一般使用压缩比例为2 ：1或3 ：1就够（时于动态变化太大的人使用5 ：1）配以很底的阀值（threshold）这样变化会不太明显，这里我个人认为EQ应该在压缩的后面，即先接EQ最后到压缩，因为如果EQ在最后的话，它的设置可能会影响压缩的效果。尤其是限幅器，更应该如此，EQ在任何情况下都要慎用，尤其是对白因为它的染色效果很容易被发觉，用一个高通滤波器可以有效的防止噗音消除外界噪音，如交通、空调等，（人声在80Hz以下的低频很小，恰当的提升2—6Kez可以提高带状话筒声音的清晰度和明亮度。

　　小心 De-Esser：我从来不觉得它对去掉对白齿音有明显效果。对齿丝丝声可以通过重摆话筒的位置，更换话筒，甚至更换说话人来决定。

　　混响器：一般不用于对白（除非追求戏剧效果），如果人声太过死板，没有生气，可以考虑使用“Small room”混响效果加一点，切记不要过份，如果能听出来的话，就是过份了。

　　人声对白很容易录咂，因为听众对说话声太熟悉了，任何细微的机械和电子的染色都会变得明显。尝试不同的话筒，不同拾音位置，不同的环境改变，尽管少作信号处理。

　　非手持式话筒

如果你经常看电视，会发现很多使用耳夹式，领夹式话筒，并非由于它的声音质量如何的好，只是为了一种方便和美观。但有些这类话筒还是挺好，胸部并不是很好的拾音位置，话筒厂商必须考虑各频段的响应，因此会存在两个问题：1 过份的接近胸部会找造成低频拾取过多。2 以嘴部拾取的太少使声音发暗。一般这类话筒的频率响应曲线不是平直的，要避免这个问题通过降低低频，提升中高频和高频来提高清晰度.

　　话筒放在胸部以外的其它位置，拾音的结果更加会产生根本性变化，一般在剧场或是时装剧里，把话筒藏在头发式假发里，与胸部不一样，高频不够需要提升，而且头部的低频拾取也不够，需要在EQ上下点功夫。还有就是我们会注意到领夹式话筒一般是颠倒的，因为这类话筒一般都是全指向性的，颠倒并不会影响声音的质量，但却能有效的防止鼻腔的气流对振膜的扑击。

　　通讯：

　　在录音室与控制室里建立良好的对讲系统，这样有利于说话者与录音师（制作人）的交流，表演者还可以通过玻璃看到控制室里的一切，进行眼神手势交流，但不要是表演者、手稿、控制室，在同一视线内，这样控制室里发生的一切都会使表演者结巴，让他不在表演时一便头就能看到控制室。

　　演唱话筒：

　　一般的演唱话筒如ShureSM58、Beyer的M88，设计为近讲型，用于分开演唱和背景乐器，这类话筒一般是心型式是超心型指向性避免拾取监听音箱，这种指向性不可避免的会造成低频过多和接近效果，因此厂商在设计这类话筒时，在200—300Hz的频段作出低频削减，这样还原得到频段的平衡。如果离话筒2英寸，接近效果不会明显，如离得更远，拾取的声音会变得更落更窄，因为这时会缺乏低频。还有这类话筒的中频响应曲线不平，在演唱的PA中使声音更清晰，但不适于录音室里录人声对白。

　　配音棚设计：

　　配音棚的设计有两个要点：

　　1、尽量减少反射，录下的声音听不到混响，房间的混响时间应低于0.3s。

　　2、与外界环境的隔音，根据NC20标准，没有外界传声，这对录制配音十分重要。

　　建一个真正隔音的棚十分困难，也十分昂贵，“房中房”的结构或者在隔音房里弄一个隔离人声室。但这太归了，简单的办法，找一个安静的地方建棚深夜录音。只能这样了，相对隔音来，解决混响时间就便宜的多了，一般标准的起居里的混响时间只有0.8s，人生包括混响在内一般在500Hz到2KHz，用地毯挂在墙上足以解决问题。如果想看起来更专业些，还可以用声学装修用的泡沫板。如果你怕麻烦，还有些办法，你可以用两块吸音板成“V”字形夹住话筒的两边，说话人在“V”字的尖端，这样可以防止反射声，如果找不到声学吸音板，用两块屏风，上面搭上地毯就形了。还有一个更简单的办法，我可不推荐使用，找一件军大衣把表演者和话筒一块罩住！这可不是一个笑话，我见过很多有经验记者在车后座这样干，建议预备好电筒，一片漆黑可看不见稿子。

(信息来源：塞因网)