何为低音：从频率上讲由20HZ-80HZ之间称之为低频（包括超低频）当然还有中低频80HZ-160HZ，但我主要说的还是前一段频率，这一段能否完美表现出来，对一套HIFI音响来说是置关重要，要想完美表达出真正含20HZ在内的纯低频有所表现，即便你的设备可以达到，如果房间空间尺寸不济还是功亏一溃，这是多少HI友做梦都想要完成的任务，首先你得要有一间较大的独立房间，并保证上下左右不干扰他人，为此要先付出高昂的代价，也可能你会知难而退，终身与它擦肩而过，不得不简单玩一些MM之音。对于发烧友来说当你玩到一定的级别及层次以后，似乎到了这么一个层次再往上走是非常残酷，是的，的确得需要花“一些力气”要越上去，是什么，那就是我今天所讲HIFI中真正的纯低音。
HIFI的低音到底都有哪些要素组成在里面，主要是有钢琴，贝斯大提琴，大鼓，低音单簧管，低音大管，低音大号，管风琴等，别小视这些平时主旋不多的角色，但它们是在乐队中伴演重要的托，低音是音质的底盘，这个底盘越大，那么它的音埸是越宽，音埸的规模感就会越大，真实的现埸感就会越强，你会感到乐队的弦乐群有厚度，铜管乐是气势磅薄，钢琴的延伸性极佳，大提琴的擦弓具有牛筋般的张力，象一些人声，小品，钢琴三重奏及弦乐四重奏等，它们低音的份量感不是很多，一般的书架子音箱都能将其表现的很好，但在大块头大音柱大喇叭搭配不济时，还可能将其弄巧成拙，整出劣声来都是有可能的。
要说HIFI中的纯正低音还得从它们的物理电声学数值来说起，从一套音响器材品质来讲调整音色是不太难的，随便用个单端300B或推挽放大小功率机驱动象S3/5A这样类似的箱体都会有不俗的表现，但你要调整出具有推墙倒屋般的优质低频能量感来说的确得脚踏实地用心去完成这种理念，从音箱单元来讲低音单元最小口径应为8英寸以上，而且还得是一对或两对（每只音箱，这里主要讲是动圈式单元）这样口径单元形成并联工作，目地是什么，增加能量感，即增加了音埸，单元口径越大，低音表现越逼真，越是从容不迫，但这仅仅是发挥出纯低频的必需介体，它的基本条件有了，也就是我们常说的我有了一个好箱子，是HIFI起点中走出的第一步你完成了， 当然很多朋友会说那我们听的音响器材没有达到这一步就不算HIFI了吗，有些音响制作人本身就没有就种理念，象北欧人的风格，你也不能说是人家的错，那是一种音响文化认知的不同，就拿丹拿的C5来说吧，它的低音内外有两只近八寸单元并联驱动工作，（也符合我的双八寸低音单元理论）但人家的理念是增加线性减少量感，提高低频区的清纯度，不使低音四处大量溢散，人家也是对HIFI上的纯低音的解读，你能说人家的不是吗。所以说其它以外的音响只能是模似类比，丰俭由人，是一种量力的妥协。
说到音箱，不能不说到它的的制作，制做一个中、高频单元的书架箱体不难，箱体好做，单元选最高级的即妥，但如果要为低音区来设计出合理完善符合低音的结构，能耐的上百二十DB声压上的考验，不下点功夫，光用MDF材料怎么可以对用家交待，君不见美国的EGISTON及WILSON的旗舰，特别是后者，箱体的主谐振率几乎为零，余谐振率在26HZ以下，你还有什么乐器能在此频段上有所表现能让箱体发生谐振，优秀的箱体重播音乐是不充许有谐振点的。那它又是用何材料去做的呢，告诉你吧，那是用特殊的高分子陶瓷混合体制作的，前者是用无机盐大理石材料混合制造的，它们重量都在千磅以上，干嘛做的这么重，就是要耐的住这高声压及它引发带来的巨大能量感，使其始终处在不失真状态之中。单元的品质也不可小略，象EGISTON的旗舰上用了九颗丹拿12寸单元，（每只箱体）WILSONSLMMX-1还更挑惕，低音单元全选FOCAL15寸+12寸各一枚发烧低音单元，（每只箱体）而且全部装在一个箱体中更令人叫绝，连法国的JMLAB的至尊乌托邦都将15寸与13寸这两个低音分别各成独立一个箱体，以防止箱体被大动态来时有所伤及。丹拿公司说了，一看见那样的箱体就知它那是家俱造形，但我看丹拿是一种酸葡萄的学说。它家的单元作的好，但完全让它发挥好还得在箱体上应续把力。
从低频量感上来讲, 一般烧友会问一般的HIFI音箱可以潜到多低，回答情况是不太乐观，一般的音箱低频如果可以下潜到45赫兹的已算是不错了, 书架箱一般低频区在60赫兹左右。另一种低频, 其实是最关键的，它是靠放大器自身的实力，很多放大器在此败过阵。这就是低频的厚度, 这个厚度是乐器基音频率中的低次谐波。例如大提琴及贝斯提琴，就算拉出一个基准音出来, 但提琴的琴腔还会或多或少渗出一些带有的次低频，像这样的次低频也是构成一件乐器完整性，, 缺一点也会走眼,不能感动烧友。而这种次低频也是给我们一种厚实的感觉, 但是过了份量，中频的重播一定会不平衡。更不要说高频的美了，这是互动关系。也叫平衡感。 如果一定要感受到20赫兹的管风琴, 那只能在发烧单元中用15寸以上的单元口径去找了。
功放历来是低频争议的区域，它们有晶体管之间纯甲类之争，有晶体管与电子管之争，有前级胆石之争，大家争的目地是什么，就是证明自已是最优秀的，但用家如果不紧细听好，一失足就会成千古之恨，硬件烧友换件如同练功，银两不足者，后续再跟不上劲，极可能前功尽弃，自已把自已给废了。就拿功放界两位老大ML与GRPHON电学之争来说吧，ML33功放标称它在1欧姆状态下为2400瓦，GRPHONSIGNATUREMONO功放标称它在1欧姆状态下为1400瓦，从二者体积尺寸重量上几乎是一样的，ML称自家功放是新甲类功放，何为新甲类，它有两个特点一为省电，二是运放电路修饰为根据信号大小的来临及时修正对功放排放管输出电流的指令，说明它已变成被动式工作方式法去应付大动态信号问题，在这点上与GRPHON纯甲类观点是不合的，后者的观点是如果功放不是全波形放大，它的音色及音质是不会出色的，因为这种工作方式是不存在交越失真，声音表现是温暖清纯动听，但缺点是耗电大，需要重量级电源及超级耐热元件组成以至必武装成铁甲战车那个样子，它家的理论是来自任何方式的大小动态信号，它是主动式运放电路从容不迫面对来者，这样的工作方式对音乐的重播最自然。说白了就等到于油锅下面的火是永远烧着。若问这俩位巨甲王谁是低频的王者，答案当然是GRPHON。但GRPHON采用MOSFET功放管我仍持有异意，那种功放管中低频是没的说，但它的高频端是有一种油画的感觉，将来对GRPHON是一种挑战。晶体管工作方式目前可分为纯甲类，新甲类，偏甲类，甲乙类及高频开关电源工作方式等等。但说总有一款式应该合适你。
反过来再看电子管与晶体管在音响中的争论，在低频区域的争论，这块争议最大，谁胜谁败谁是谁非，争争打打，打打杀杀，实在无有意义，同做为功放机器，还是本着物理电声学7大技术指标来说起，即频率响应，功率值，阻尼系数，总谐波失真率 ，信噪比，动态值，瞬态响应，从以上技术指标来看胆机在总谐波失真率这一块上还是有些优势，胆机之所以比晶体管“好听”，一个最主要的原因就是晶体管机虽然各项指标做得比较高，但奇次谐波比较大，而胆机偶次谐振动波失真大于晶体管机，但从听感上来 | 
