Mark Levinson很久没有新产品面世了，很多发烧友都关心，Mark仔是否从此淡出；若是，将是Hi End界一件大事兼大损失。但不是的，Mark仔以行动证明，推出以“5”字为首的一系列产品，包括No.50、No.532单声道及双声道功放，和No.502多媒体控制中心：接著而来的，还有他们的第一部SACD机。这部命名为No.512的SACD／CDPlayer有著一眼认出的Mark仔黑色机箱，银白按钮，和红色点阵显示器。外形可说实而不华，全无花巧；但机身相当坠手，用手敲下去，亦相当沉实。连那遥控器也是金属制的，份量十足。

Mark Levinson首部SACD机

大家都承认，SACD在制式上，比CD优胜得多：但不知何故，不少发烧友却仍以为SACD只是噱头，因为他们在家中听不出SACD优胜之处，甚至有人说它「衰声」。这个问题出於软件或是硬件？可能两者皆是！早期有很多SACD碟品种太少，有些厂家为求揾快钱，便草草推出一些在制作上未尽如意之低质素SACD碟，自毁名声，这种情况尤见於一些受欢迎的流行曲旧录音。偏偏这些CD却是最普及的，於是便有SACD衰声之说。硬体亦一样。 CD转盘和解码已经累积了接近30年的经验，愈来愈能发挥CD本身的最佳潜力。反观SACD除了历史较短，亦受到一些诸如专利权等的限制：更甚的是，很多平价SACD机实在未达水准，纵有制式的先天优势，亦无补於事。我自己是SACD的忠实拥护者，因为事实摆在眼前，只要器材、软件都达水准，AB比较之下，优劣立见，每次都是SACD胜过CD，无需争过面红耳热。而在软件愈出愈好的今天，要播好SACD，最重要还是看播放器材本身的实力了。市面上不少高档SACD机都证明了它的优越性，而一向以高档器材著称的Mark Levinson却一直没有出过SACD机，这使Mark仔迷不无遗憾。不过，时间到了，Mark仔经过长时间的深思熟虑，终於推出了他们的第一部一体式SACD机，No.512.

不惜工本务求一炮而红

作为Mark仔第一部SACD机的No.512，它不惜工本，采用了 Esoteric的VOSP（Vertically.aligned Optical Stability Platform）的镭射拾讯机芯，作为稳定[阵脚]的基本。这系统当然成本高，但VOSP出名稳定，而且能确保镭射头能以最接近垂直的角度读取光碟上的讯号，从而使误差降到最低。Esoteriq的拾讯机芯扬名天下，「外卖」亦出名价昂，只有最高级的器材才会不吝高价购置它。 Esoteric不但因此名利双收，更使日本音响终可真的吐气扬眉，亦足引以为傲了。

No.512机箱内有两个环牛，原来是作为两份电源供应的把关工具。两份电源供应当然就是因为要把模拟和数码分开供电了。机内看得见的电路板是数码输出和控制电路，看不见的是一块数码模拟转换底板，它是6层的Nelco N4000—13 SI底板，以耐热，高速、低损耗著称，并以金属间格完全屏蔽，远离所有可引致噪声的元件。

专用DDS电路减低Jitter

大家都知道SACD／CD的最大敌人是Jitter，各生产商都要绞尽脑汁去把它减至最低。Mark仔的方法是用一个专用的DDS（Direct DigitalSynthesis）电路，就是当转盘解读了数码流後，会先把它暂存在一个缓冲储存库中，然後再重新为它配上时钟（reclock）讯号，在单一时钟的处理下，就会使因转盘而来的时差，减至最低了。现在已经愈来愈多转盐采用相似的做法，但效果如何，则要看各家的功力了。

解决了jitter的问题，要好声，剩下来最关键的就是DAC解码了。No.512采用了非常高质的24bit数／模转换晶片，而且是每声道2片，作差动式平衡设计。这也是一个较高成本的做法，但可得到更高的讯噪比及更大的动态（达108dB）。而更重要的是，这晶片有直接解读DSD的功能，使SACD的资料点滴下漏。 No.512的输出有固定与可变选择，我试音时一直选用固定输出。

高音乐感 令人松驰

No.512的声音是会令人松弛的，这是相对於一些太著重分析力而呈现紧张的器材而言。它的分析力不弱，却又能保持很活的音乐能力，或者是模拟声的感觉（虽然这样形容有点滥），是这松弛感的最大原因。

一首来自「2009原音精选」，王菲的「约定」，就是一个很 好的示范。王菲有点懒佣的声音，听在耳中十分舒服。另一方面，她发声的各种细节，例如，第一句，「门牌」的「牌」字的喷气声，使你觉得歌者就近在目前；这些例子，比比皆是。听完这首歌，忍不住要拿出王菲那张LPCD45多听几首，才感满足。

转听一张Sennheiser试音碟（SACD），这张碟只有5首歌，共通点是低频量足，虽然不至汹涌，但亦十分考机。 No.512的Bass线条十分不俗，深潜得来，不会喧宾夺主，人声仍然自然地处於主导地位，而声音的Hi Fi特性，比起王菲有过之而无不及，但它的音乐性又不会因此而失色。最後一首Christian Willisohn唱的“Caruso'‘，唱来有点喃喃自语，而带著无限的深情，No.512把他的男声魅力发挥殆尽了。

遇复杂乐章更显分析力

再转回古典音乐。先听了海费兹的布鲁克「苏格兰幻想曲」，乐团出得不太好，是录音之过；但小提琴真是「听出耳油」了。那琴声如诗般美，也女口丝般滑，No.512把海费兹的温柔婉转（第一乐章）和恢宏大度（终章）表现得淋漓尽致：尤其海费兹在一开始进入时，那个B音，轻盈精致得令人屏息；约到了1：08时，那不著痕迹的滑音，直触动到心灵的深处。还未听完全曲，我心己在赞叹这Mark仔No.512怎么可以把小提琴播得这样好！完全是「叹世界」器材！

听过No.512的人声、小提琴，基本上我已经对它一万个放心。它能够把这些都播得好，就足以使我著迷了，完全不用担心它能不能播大型 管弦乐等乐种，毕竟它又不是件功率放大器。但当我播放马勒的第二交响曲时，在最爆的乐段，它仍能抽丝剥茧般把极多的细节重现，令人为之动容。