即将于2012年在伦敦承办奥运会赛事的组织者创造了一个需要超越的新高度。同时许多关于中国奥运会的报道都讨论了这场奥运会为今后承办的城市建立了一个相当难以超越的新高度，并且探究他们是如何实现各种奇思妙想的表演，当然这也是一个没有被述说的故事，或者说没有被彻底的述说清楚的故事。

 

这里要述说的故事是关于世界上最大的一个音频固定安装系统，该系统并不是设计用于为全世界的电视观众观看第29届奥运会开幕式盛况而使用的，而是设计用于为那些在体育场馆中为各自国家的运动员欢呼呐喊的91000名现场观众准备的。这个故事包括了五年的时间跨度，交汇了五湖四海和各种文化元素，并且包含了面对世界上最具创新的设计和最艰难的体育场声学环境挑战所特有的信心，并且最终实现了世界上最为出色的现场扩声系统。其中最主要的部分就是关于Gary Hardesty先生的故事。

如果现在你还不熟悉这个名字，那么很快你就会牢牢地记住的。在担任了长达五年的北京奥运会开闭幕式部门音频总设计师的工作头衔之后，Hardesty先生现在正在享受他应得的假期，作为为所有奥运会开闭幕式和竞赛/非竞赛场馆提供赞助的松下公司的技术顾问，Hardesty先生已经在过去的日子里为他在音频行业圈里赢得了令人尊重的声誉。

用他自己的话说：“这些年以来我的工作就是为大型的体育赛事进行音响系统设计和工程项目管理。过去我曾经创立了两个公司，并且都成为了在体育赛事中首先使用数字音频技术系统的先驱者。它们一个是从1972年到1980年期间的Advanced Audio Designs公司，一个是从1981年到1991年期间的Audio/Digital Inc公司，现在已经卖给了Harman/JBL公司。我还曾经拥有一个扩声公司，就是从1971年到1985年期间的TGM Concert Systems公司，这个公司曾经承办了许多具有创新性技术的工程项目，包括与Bill Graham Presents公司合作，包括为Grateful Dead、Santana和其他一些大型场馆率先使用四声道扩声系统。”

这是一个令人印象深刻的个人简历，但是原来的这些经历与Hardesty先生现在所达到的众多成就相比简直就是微不足道了。他首先是在1996年首次参加亚特兰大奥运会工程项目的，随后很快就担任了该领域中重要的角色，包括为大型体育场馆以及在2004年的雅典奥运会开幕式和闭幕式上进行扬声器设计管理工作，并且在2006年的都灵冬奥会上承担了音响系统设计和操作处理的全部管理工作，作为一名音响系统设计师，和他的Sound Media Fusion公司一起开始逐渐向许多人都认为是个巨大挑战的方向出发——那就是为世界上最大的体育赛事设计最为优秀的音响扩声系统。由于从来没有哪一届奥运会规模超过这次的2008北京奥运会，因此今年的8月也格外令人关注，而此时Hardesty先生正处于整个赛事的中心位置。

“这是我迄今为止经历过的最令人激动和最具挑战性的工程项目了，”他想了想说到，其中不仅仅是因为赛事本身的规模非常特殊，而且还包括了这个场馆的尺寸大小、经费预算和文化差异等方面的问题，这个来自加利福尼亚的音频专家也逐渐地发现在中国的工作将会带给他难以磨灭的经历。但是如果这次北京的挑战就是Hardesty先生一直从事的工作目标的话，那么他现在可以十分肯定地满足于他的成功，正如他所宣称的那样：“国家体育馆[鸟巢]是一个最令人着迷的建筑、声学结构，在这样巨大的场馆中我从来都没有尝试过。”

没有任何方面表明这是一个简单的工程。对于如此重大工程项目的音响系统设计师来说，一定程度的性能损失也是在所难免的。但是对于Hardesty先生来说，当它开始准备这场体育赛事的时候就决定要亲自实现一个音响系统设计的新高度和高水准。在一开始，就面临着鸟巢体育场的音响系统设备选择的问题——无疑这是一个非常巨大恢宏的建筑，但是正是由于它的如此巨大使得很难确定最有效的音响系统——而这个音响系统设计师却公开宣布他的目标就是‘设计和实现一个演播室级声音质量的音响系统。这意味着扬声器需要距离观众很近的距离并且其中的许多扬声器还要实现真正的面对面式的直达声场扩声系统设计。’

               为第一层区域的观众进行声音辐射、围绕表演场地、堆叠放置的Meyer Sound公司的Milo扬声器阵列

为了更好的实现他这个大胆的计划，四年期间他每个月都要从他在加利福尼亚的Northridge老家飞往北京，并且最后在2008年的四月他搬到了举办城市北京开始他最后的准备工作。可能其中的一个因素就是最终的系统总是需要采用一种完全面向公众的方式进行第一次的应用。“开幕式是体育馆中的第一个面向公众的活动，”音响系统设计师回忆说，然后他补充道：“作为第一次并不都是很有趣的。”

“另一个目标，”他继续说道，“就是实现将鸟巢中最大的顶部看台与下面的两个看台进行最佳化的声学和电声系统隔离，来实现在这三个垂直区域内进行最优化的控制，这些区域包括场地中的表演区域、中间看台区域和顶部看台区域。”

为了实现所需要的这种隔离以及Hardesty先生所要求的高质量音频的扩声，他创造了一个用他的话来描述的‘一个迄今为止在奥运会开闭幕式上最大最复杂的系统’。

为了符合和满足在国家体育场馆中获得三个独立的区域，Hardesty先生创造的系统被分成了三个部分，并且使用不同品牌的产品来满足每一个区域的需要。在其核心部分采用了多个堆叠式设置的Meyer Sound公司的Milo线阵列扬声器产品，它们背对场地中央围成一圈，主要用于覆盖最低的这一层区域。但是这些线阵列产品的摆放被证实具有一些自身的问题。“这是体育场馆中的第一次大型活动，因此声学效果完全是个未知数，”他评价道。

他解释说，由于在开闭幕式中场地中央所形成的一个巨大的舞台，不可能大量使用传统的无源扬声器扩声系统。另外他补充道：“由于在场馆中有超过56台的高清电视摄象机，因此我需要设计一个不太引人注目的扩声系统，尽可能的保证场地中央没有过多的能量扩散，并且仍然能够达到你所期望的那种声音质量。”

音响设计师最初的计划是在表演场地的周围放置一圈采用四只Milo扬声器堆叠阵列系统，但是组织者建议只采用两个扬声器形成阵列。经过在场地中的测试，最终达成了一个妥协的办法就是采用三只扬声器形成阵列。但是这仍旧意味着这些扬声器阵列仅仅能够覆盖第二层的看台和第三层看台的第一排区域。同时他们还逐一地调整了位于那些观看场地表演观众顶部的声音辐射角度范围。这些观众是通过另外的一个单独的Milo扬声器和700-HD低音扬声器排列成心型对获得扩声辐射的——Hardesty先生将这个心型对系统描述为‘在如此巨大的场馆中