《女同志吸血鬼杀手》的主演是获得过BAFTA奖的马修·豪勒和詹姆斯·柯登—BBC电视台的电视剧《加文与斯泰西》—作为影片中的两位倒霉主角，他们偶尔在一座英国乡下的小村庄里发现了前面提到的女同志吸血鬼。因为有比较充足的预算，所以影片拍摄了大量的特效，而且还有非常出色的声音设计和配乐，就像导演菲尔·克莱顿在专访中解释的那样（见后文）。如果是在更加常见的好莱坞制作类型中这一点是很难达到的，因为为了赶上2009年3月的档期，他们要把人力和财力用于解决问题使影片顺利上映，于是导演和声音编辑团队就不能进行一些具有创造性和横向的比较思考了。
“当我们从图像编辑那里拿到高质量的OMF时，我们就开始做声音编辑了。西蒙·海斯同期录制的对白使我们有了一个良好的开始，”本片的声音编辑联合主管安迪·斯特科说。“这部影片从声音的观点来说是非常有趣的，我们采用了与通常标准不一样的工作流程。基本上，我在这部影片中的任务就是在一个小型5.1预混棚里用Pro Tools编辑并预混对嘴对白。”这样制作就意味着斯特科可以把后期配音的工作减到最小，也能够在整个制作工程中参与到所有有关于声音编辑的决定中来。斯特科从其他编辑那里拿来了环境声、拟音、后期配音以及群杂声，这些都是在同一个Pro Tools系统中混音的。他说：“这样的混音非常有效，因为我们一起编辑而不是像通常那样分割成‘编辑’和‘混音’两部分。回报是巨大的，因为菲尔·克莱顿(影片导演)走进我的制作棚时听到的就是实际声轨的进展情况而不是分割成一段段的声音素材，他就可以想象终混后的声音听起来怎么样。”本片的声音团队对预算非常精打细算，斯特科解释说：“我的声音编辑联合主管伯纳德·奥莱利负责同步所有的环境声、现场音效和声音设计。米歇尔·伍兹是后期配音和群杂声的主管，而巴纳比·史密斯负责了拟音。”尽管成员不多，但斯特科还是为他们自己的制作而骄傲。“它的声音是非常丰富和漂亮的，环绕的对白、射击十字架、魔法剑还有爆发的女同志吸血鬼，”他说。除了这些漂亮的听觉享受之外，作曲家黛比·怀斯曼还使用了一个30人的唱诗班，在伦敦的Air studios公司进行录音。斯特科笑着说：“很忙，不过还好也很顺利。”
严格的说，这部电影在某种程度上也是一个挑战，因为斯特科的团队不得不面对编辑和预混过程中许多重剪、微调和更新的CGI内容—这些全部都是必需在没有大变动的前提下解决，因为预算不允许有太多的调整。“我们在制作了几个礼拜之后又收到了一个重新剪辑过的版本，”斯特科说。“基本上都有变化，并且非常广泛的加入了片段和细节。”这使声音设计团队非常头疼，但他们那种把对白、环境声和拟音一起预混，而其他工作人员制作他们各自音轨的工作方法，把这一问题所造成的影响减到了最小。杰拉德·洛雷特也帮了我们很大的忙。斯特科解释说：“我们可以把所有的Pro Tools任务文件传给杰拉德。他用一周时间重新把所有声音一致化，然后把编辑和预混任务文件发还给我们，这样就可以不停的进行下去。”这是另外一个关于模块化预混的好处的例子，因为这意味着所有的自动控制和插件设置也都要一致。“这通常是一个更加长期而艰巨的过程，”斯特科说。“即使所有桌面自动化都一致了，对新的剪辑中像混响这样的外部调整一般还是需要进行手动调节。‘模块化’工作使我们可以很快的应对任何图像上的变化。”
因为影片的音轨严重依赖于环境声和声音设计，所以伯纳德·奥莱利的工作是至关重要的，并且在试图制作这些女同志吸血鬼可能发出的虚幻的声音时要求有创造性的思维来支持。“我们为了吸血鬼的语音试用了许多种素材，”奥莱利说，“我与同事丽娜和索菲娅一起开始录音，制造出所有奇怪的声音，在Serato公司的Pitch’n Time和Audioease公司的Altiverb中进行各种调整。我们还与菲尔和安德鲁一起用一个早上制作各种动物的声音，甚至在演员来做后期配音时，也会让他们发出各种各样的声音—因此到最后我们就有了一个音响库可以进行挑选！”
对于音效的录音，奥莱利使用了一台Sound Devices公司的702便携式数字录音机和各种话筒，有Schoeps的CMXY 4、Shure的SM57以及Sennheiser的MKH60，使用了Pro Tools 7.4，还采用了Soundminer作为音频文件管理。这部影片也尽最大可能的使用了影院的环绕声系统。斯特科解释说：“我们在影片中试验了环绕的对白。比如说，每次伊娃（女同志吸血鬼的副指挥官）说话时，我们把她的声音复制了三遍—一遍是原始的，另外两遍做的更小声，并且主要放置在环绕声道中。我们故意不把它们和前方主要的对白同步，因此而得到的这种分离使声音更加具有神秘感。”
因为是“模块化”混音，制作团队系统的应用了插件，用的最多的就是Kontakt 3、Pitch’n Time和Audioease的Altiverb。“我们还用了DigiDesign的Revibe以及Waves Restoration，”斯特科说。“录音的时候用了许多防风设备，因此有风声干扰的对白不多。Waves Restoration能把这些声音挑出来，得出非常干净的对白。因为我很早就加入进来，所以知道这不需要用后期配音来代替，因此就节约了时间。我们花了10个礼拜就把影片完成了，”奥莱利说。
制作音轨的过程中始终保持着试验的精神。“凡是可以做声像调整的地方都做过了！”斯特科说。“我们希望赋予声音高度的运动感。我们想让声音在所有时间都保持流动，因为这有助于保持活力充沛。”习惯上，声音后期制作团队所作的每一样工作都是很小心的，每个人做什么都分的非常清楚。但在制作这部影片时这个惯例被打破了，因为几个制作团队相互之间有了交集。“巴纳比·史密斯既是拟音师又是编辑—这是很不寻常的，”斯特科解释到。“通常，拟音需要一个专门的编辑，他要和拟音师一起进行录音。因为巴尼和我一起在Videosonics公司工作，所以我知道他自己做过大量的拟音工作，我们就让他一个人来做，并且鼓励他‘别担心，你能行！’导演菲尔非常热情，这种热情又激发了你的创造力，因此你敢于提出任何建议—在影片中有相当一部分的朋克风格。”甚至连制片人也参与进来，影片开头的旁白就是他念的。“史蒂夫·克拉克霍尔的嗓音非常棒，他完成了这段旁白，”斯特科说。“不过我们用Aphex的‘big bottom’来进一步增强庄严感。”
如果配乐最后时刻才到的话，那么把对白放在它上面是很令人头疼的，而这部电影不一样，作曲家黛比·怀斯曼及时的交出了她的作品。“在制作间的最后一个星期，黛比的美妙配乐来了，因此我可以围绕着音乐配置所有声音，”斯特科说。“我们转移到公司城里第二大的制作间（在Pepper Sound公司—实际上也就是Future Post公司）里完成终混，用AMS Neve的DFC调音台控制Pro Tools的预混，因为它更适合做环绕声。”终混时使用了两套Pro Tools系统：一套做对白和配乐，另一套制作所有的效果。“我们这么划分是为了简单明了，”斯特科说。“这么做意味着伯纳德可以专注于效果声，而我同时可以在另一套系统上摆弄对白。我们把5.0和5.1的内容送入调音台，这样就可以使用它顶尖的陷波处理。”
斯特科还说到：“对《女同志吸血鬼杀手》这部影片我的总体感觉是我们的工作流程像一次宴会，我们所使用的方法非常有利于影片。所有影片都是不一样的，有些影片用更传统的方法会更好，所以我觉得这应该是具体情况具体分析！”
斯特科对这部影片的制作显然充满热情。他说：“制作电影是一种乐趣。”希望声音设计团队制作电影时的这种乐趣也能让观众在影院看电影的时候同样享受到。
对导演菲尔·克莱顿的专访
“在我四岁看《帝国反击战》时，我就想要拍电影，而且我总是对讲故事和虚构世界非常感兴趣，”导演菲尔·克莱顿说。“我去了纽波特电影学校，24的时候从那里毕业，随后拍摄了我的第一部长片—心理恐怖片《孤独》。我们大约在5年前发现了《女同志吸血鬼杀手》，那时我们正打算拍摄一部低成本的惊悚喜剧电影。作者保罗·霍普菲德和斯图尔特·威廉姆斯拿着剧本过来，我们一读就发现它极其有趣。原先这是一部小成本电影，但当马修·霍恩和詹姆斯·科登打算把它在大银幕上放映时，最终预算达到了300万英镑。”
“这部影片是对汉默的《Karnstein》三部曲—部分基于谢里丹·拉·法诺所著的《卡蜜拉》—的一种致敬。我喜欢原作，也愿意拍摄这个剧本—基本上詹姆斯和马特就变成了这个‘不幸的二人组！’我们请保罗·麦克盖恩饰演牧师，而我们的女主角洛蒂则由《黑暗侵袭》和《世界末日》中的玛安娜·本灵扮演。一些漂亮的女孩饰演片中的女同志吸血鬼，还有一些瑞典学生—马修和詹姆斯碰到他们的时候显得非常高兴。”
“当我第一次拿到一个电影剧本，我通常会立刻‘听到’声音—因此，实际上我在看电影之前就会先听到它。我希望影片的音响背景是非常有特色的，这些声音能把你带入我努力创造的这个幻想的神话世界中。我还希望让配乐成为影片一个重要的部分，。当你用小预算拍摄时，用大管弦乐队配乐确实能够展示整部影片的情绪。我们用Red摄像机进行拍摄，这便于我们后期做视频特效—影片的特效非常庞大，因为我们大约有250个特效片段。没有人对这些关于吸血鬼和狼人的老故事感到厌倦，因为他们能够成为伟大的故事和人物的基础。我认为《女同志吸血鬼杀手》会接在汉默的《吸血鬼恋人》、《一个吸血鬼的欲望》、《邪恶的双胞胎》后面成为第四部。” | 
