声音的动态处理包括压缩、扩展、限制等几个环节。随着音频工作站的普及和数字技术的发展，在音频制作与编辑的过程中，动态处理越来越显得重要了。中央人民广播电视台文艺录制部权胜结合实际工作经验，主要以其中的压缩环节作为出发点，着重探讨了声音的动态处理的理论与实践的应用。

　　声音的动态处理器就是一类针对振幅处理的效果器，动态处理器是一般包含如下处理手段：压缩、扩展、限制和门，这也是一般对声音做动态处理常用的几种手段。

　　其实，在声音的动态处理实践中，压缩/扩展/限制从来就不是一个孤立的过程，三者在进行的过程当中，总是相互依存分不开的。从广义的角度讲，声音的动态压缩可以包括扩展和限制这两个过程。平时最常提及的压缩，通俗讲指的对身影的动态范围缩小的过程，也就是对大电平的抑制以及对小电平的提升。

　　在工作站中，经常运用的动态处理手段，一般指的就是那些压缩效果器插件。这些插件的工作原理和硬件压缩基本一致。这至少表现在它所包含的几个最基本的调节参数。比如，一个纯压缩插件一般包括6个参量调节、一个GR表、一组输出输入电平表。

　　压缩的运用很广泛。话筒拾音需要压缩环节，做母带处理也需要压缩环节。需要说明的是，声音的压缩与声音响度的提升是另个截然不同的概念。压缩声音绝对不代表提升响度。响度的提升不仅与压缩扩展有关，而且与激励息息相关。压缩有它的优点，首先它能控制声音的动态范围，衰弱最大波峰与平均电平间的那一部分。这样做的同时，最大峰值降低后，可以使整体音量有了提升的余地。但它也有不足之处，声音在动态受到控制后，通常会因动态的压缩而衰减其应有的张力，同时高频也会随之消失。这样的后果就是声音会显得呆滞、暗淡。

　　所以权胜总结说在实际工作中，一定要做到实时调整，多接受和学习一些相关的理论知识，做好声音的动态处理。