吉林省集安市广播电视局姜纯讨论传声器在使用中注意的问题。制作一个高质量的电视节目，除了要正确使用电声系统申的各个电声器件和设备，以及根据节目的性质选用具有适合声学特性的演播室以外，还要正确布置播音人员的位置及正确安放使用拾音传声器。

　　1、传声器的拾音距离

　　传声器与声源的距离是关系录音质量的主要因素之一。由于声源有单一声源和综合声源之分，在录音前，首先要根据声源与环境来选用传声器。因为各种传声器的指向性和灵敏度有较大的差异，所以应视声源的响度以及是否单一声源和综合声源而定，单一声源如歌手的独唱（用伴奏带伴奏）、乐器的独奏。独唱又分为美声、通俗唱法和民族乐器独奏又分打击乐、铜管乐、木管乐和弦乐的独奏，其传声器的定位应基于声源的特点、响度和音色的不同，距离也各不相同。以单声源的独奏为例，如小号独奏与小提琴独奏，由于两种乐器的响度、音色差异甚远，在使用同一种电容传声器录音的前提下，小号与传声器的位置应在1.5m左右，这样拾取的效果给人以嘹亮、深远、亲切之感，若小于这个距离，则声音尖炸失真，听起来仿佛在耳边吹奏一般，使人感到烦躁；而小提琴的响度则要小得多，且音色柔美细腻，故传声器与小提琴的距离应在0.5m左右为佳。而美声唱法和民族唱法应选用大振膜电容传声器，与歌手以0.5m左右距离为佳；通俗唱法则往往使用手持动圈传声器，接近嘴边演唱，距离只有几厘米左右。

　　综合声源是单一声源的组合，一只传声器往往要兼作多个声源的拾音，所以传声器定位的距离要比单声源的距离远一些，以求以较大的指向角度，将多个声源纳人该传声器的有效指向范围内，而且在各个单点传声器设置完毕后，还要有一两只传声器的高度角度达到俯敬全声源区的位置。相当于摄像机在全景拍摄中时的俯角镜头，以求拾取全景的音响，然后在调音台上与各单点传声器拾取的声音混合并要经过精心调音，这样录的自然混响的声音才是令人满意的。

　　2、传声器的高度

　　无论是人声、乐器声以及自然界中的各种单一声源，它们各自声音的发声部位比较直观而且容易判断，只要将传声器的指向零轴线方向与声源的发声部位一致就是最佳指向。但综合声源则不同，如大合唱，往往有几十人或上百人组成前中后由低到高的几排队伍，有时还分男女声声部，这时的传声器设置至少四五只多则七八只，而且要使用高档的大振膜电容话筒，且高度也不能一样，分别有高有低，低的几只传声器要照顾前排和中排的歌手，高的几只要照顾后排的歌手，各传声器之间一高一低等距离地一字排列，角度稍仰，将整个合唱队的歌声全部纳入各传声器的有效指向范围内，尽量达到各声部声音的平衡。乐队也是如此，有的乐队的乐手是站姿和坐姿并存的，其各执的乐器的发声部位的高度也不尽相同，所以各传声器的高度定位也应该具体情况具体分析，不能一概而论。

　　3、声器的指向角度

　　由于声音是一个声场，每一个声音都存在直达声、反射声和混响声。拾音时，要利用传声器的指向角度来达到节目拾取声源的要求。角度就是传声器振膜的零轴线与地面夹角的度数，它是以振膜与声源的垂直角度为标准的。如果在二者高度一致的情况下，传声器方向与地面平行，将它称之为平角；如果角度高于地面，称之为仰角，如仰角30°，仰角45°等。这种情况在用超指向传声器对戏剧的舞台录音时最能说明问题，它是以中等身材的演员的口型为参考点而设置的角度的。一般情况下，请中等身材的同志在舞台中央站一下，将传声器的前端瞄准口型，就是比较理想的角度了，大约有45°的仰角。但如果是为小提琴演奏录音时，因为小提琴的发声体--泛音板朝向右上方，这时的传声器方向要垂直于泛音板时，则必须采用俯角。如果为钢琴录音，也必须采用俯角。传声器的角度，有时也以立架与传声器之间夹角来测算。

　　4、传声器的连接

　　必须使用专用屏蔽电缆馈送传声器信号。由于传声器的内阻一般有几百欧，而输出信号又很微弱，必须用专用屏蔽电缆做信号传输线，并使屏蔽层的一端与传声器的外壳良好相接，另一端与电声设备的外壳良好连接，才能减少周围电磁声的干扰，传输线应尽量缩短其长度并避开电源线。传输要接成平衡线路，电缆的两根芯线平衡地传送信号，外面屏蔽层与传声器外壳和电声设备外壳良好连接。这样，传输线两根芯线上的信号正好对参考点呈现数值相等而极性相反的状态。为此，应保证整个传输系统的两个信号端对参考点能呈现相同的阻抗值。由于使用平衡线路，终端所得到的信号正好是两根导线上的信号差，当传输线在受到干扰时，干扰信号在终端负载上可以相互抵消，因此，平衡线路有抗千扰能力。传声器采用平衡线路正是利用了它的这一干扰抵消原理。

　　若将超指向传声器用于远距离、大场面的拾音，其角度的准确性更要精确，如足球比赛、运动场上的田径比赛和大型集会的现场同期声，这种场面的传声器高度不能太高，低的只有0.5m，将几十米内外的声音纳人该传声器的有效指向之内，因为场面大，用于录同期声的传声器数量又有限，所以这种场面传声器的高度和距离并不十分重要，但若角度偏离了，其声音就会大受影响。足球场上的同期声必须使用超指向型传声器，而且至少有三只，在教练席一侧分左右朝向对面看台等距离摆开，因为它们要担负拾取球场上球员与皮球碰撞的声音和对面看台球迷的喧嚣声。如果角度高了，看台上的球迷声就大了，而球场上的声音就会相对小了，如果角度低了，远处的声音则被挡在传声器的有效指向之外了，所以足球场边的超指向传声器的角度应与地面平行。大型集会用来收录群众的欢呼声和掌声的传声器，其角度与球场上的情况大致相同。由此就可以说明传声器角度定位的重要性了。

　　传声器的距离、高度与角度是传声器使用的三要素，其关系是三位一体，相辅相成的，使用时必须统筹考虑，还要做到既准又快。因为现场的情况往往是复杂多变的，传声器的定位也是随时变化的；如文艺演出的实况录音，曲于节目形式丰富多彩，传声器的调节也很频繁，节目之间的转换很快，上场时间又紧，慢了就会跟不上演出的节奏，而传声器定位如果不准确又会造成拾音的缺陷，所以，对传声器准确定位这一功夫必须过硬，才能胜任任何场合的录音。