电影理论国外部分：

      《电影艺术》       大卫"波得维尔                北京大学出版社

      《认识电影》       路易斯贾内蒂                 中国电影出版社

      卡努杜      《第七艺术宣言》     第一次论证了电影是一种艺术

       林赛       《活动画面的艺术》
 
       将“活动画面”看作电影的根本特征

       雨果"明斯特贝格  《电影：一次心理学研究》

       第一次探讨了电影手段的心理根源、艺术特征、美学特征

       路易"德吕克       《上镜头性》

       指出适宜于用电影这一新表现手段所独有的方法来表现人或物的诗意状态

       爱森斯坦        《并非冷漠的大自然》

       ①冲突是蒙太奇的特性，冲突后产生新的表象和概念。

       ②蒙太奇应该表达一种连贯的、有条理的主题、情节、动作、行为，以及一种最大限度赋予感情的叙述。
    
       ③电影的艺术目的不仅在于形象表现之实，还要能表现概念，增加电影手段表现力，增加认识现实手段可能性。

       爱因汉姆       《电影作为艺术》

       ①电影在技术上的局限性是电影作为艺术的根源。

       ②视觉过程不是机械的摄录外在世界，而是用简单、规则、平衡等原则创造的组织感官材料。

       ③电影不能完美再现现实的特性，成为它作为艺术的必要手段。

电影的局限性包括：

       ⑴ 立体在平面上的投影；

       ⑵ 深度感减弱；
 
       ⑶ 照明与无色；

       ⑷ 画面界限与物体的距离；

       ⑸ 时空连续性不存在；

       ⑹ 没有声音，视觉以外其它感觉失去作用；

       巴拉兹    《电影美学》

       分析电影和戏剧在形式表现原则上的差别，并认为电影表现原则是电影的革命性创新。

戏剧表现原则：

       ⑴ 看到整个演出剧场；
 
       ⑵ 观众视距不发生变化；

       ⑶ 观众的视角不发生变化；

电影表现原则：     

       ⑴ 被拍场景可被分割；

       ⑵ 被记录场景视距可变；

       ⑶ 观众视角纵深可变，观众与银幕的想象距离是可改变的。
 
       马尔丹      《电影语言》

       阿斯特里克   《新先锋派的诞生——摄影笔》

       认为电影迅速成为一种思想表达工具，保存时代形象的好方法，电影渐渐成为一种语言。艺术家掌握了这种语言后，表达自己的思想、抽象的概念就像写随笔、小说一样流畅自然让摄影机像笔一样自由可以表达自己个人思想，现代电影已成为一种同书面语言一样精细的思想表达方法。

       安德烈 巴赞    《电影是什么》、《摄影影像本体论》

       ① 长镜头：强调单个镜头内部的表现力（连接表现力），运动、景深、变焦

     &nbs