关于戏剧语言的具体要求和达到这些要求的有效方法，一般有以下五个方面的要求，可作为我们写好戏剧语言的努力方向，它们是：贵真实、宜浅显、务含蓄、重机趣、易上口。

1. 贵真实
   
   戏剧语言要写得真实可信是第一个要求，也是最重要的要求。李渔说：“说何人肖何人。”是真实性的第一个方面，人物所说的话不仅必须符合他的身份、地位、性格、思想和感情，并且要符合他的时代、环境、时间和地点。
   
   不同的时代有不同的语言。不能让古代人说现代人的话，人在不同的社会环境里，不同的时间里，不同的场合里，也会说不同的话。为什么人们各人说各人的话？主要是各人有他常用的语汇，这些语汇跟着他的性格、思想、感情的不同，用不同的语法组织成各人不同的语句。每一个阶层的人有他们共同的语汇，但各人又有不同的语汇。工人有工人的语汇，农民有农民的语汇，知识分子有知识分子的语汇，工人和农民的语汇比较生动、形象化，因为他们的语汇是从阶级斗争和生产实践中获得的，而知识分子的语汇比较抽象、概念化，因为他们的语汇大半是从书本上得来的。
   
   工人和农民虽然各有自己共同的语汇，但个别的工人和农民又根据自己的生活经历、性格，思想、感情说出各人不同的话；解放以前和以后工人农民说话又不相同，因为时代的不同，带来了不同的思想和感情，不同的语汇。所以我们要写好工人或农民的语言，第一件工作是要学会他们的语汇，并且根据他们的性格、思想、感情、社会环境等，写出他们的话来，那样才能写得真实可信，大致不差。我们千万不要以为他们读书少，语汇不多，但事实并不如此，他们有丰富的生活，有他们自己的丰富语汇，并且他们的语言富于形象性和生动性，更能表达出他们的思想和感情，不是知识分子的抽象语言所能代替的。
   
   知识分子看来比工农群众多认得一些书本上的字和词，但仔细检查起来，知识分子只比工农群众多认识一些同义词和概念词而已。我们所缺少的正是不断从生活中来的最形象的最生动的语汇。戏剧家同时必须是语言家，就是因为我们广泛学习人民的丰富的语言不可，不然，就象毛主席说的：“语言无味，象个瘪三。 如果一篇文章，一个演说，颠来倒去，总是那几个名词，一套学生腔，没有一点生动活泼的语言，这岂不是语言无味，面目可僧，象个瘪三么？一个人没有和人民群众接触过，语言不丰富，单纯得很，那准是怪的。”写文章做演说而带些“学生腔”还可以搪塞过去，但在剧本里写工农兵的语言而带“学生腔”是无法通过的。
   
   语言真实并不等于照搬生活语言，自然形态的语言里带有不少偶然因素和不必要的重复，经过剧作家加工提炼后，才有更高的真实。剧本里的工农语言不仅是工农群众可能是这样说的，并且必须是非如此说不可，才是最高的真实语言。真实与加工提炼不仅没有矛盾，并且是相得益彰的。巧妙与朴素是不相矛盾的，真实的语言总是朴素与巧妙相结合的语言。戏剧语言的文学加工必须以真实为准绳的，凡违背真实的修饰加工，虽然语言写得流畅，典雅得娓娓动听，但是不真实，那是最要不得的。加工是在真实的基础上提高，不是矫揉造作，要弄词藻。戏剧语言一方面要自然，把生活语言的真实反映出来，而另一方面又须加工提炼，成为精炼语言，成为比生活语言更真实的语言。加工提炼必须以提高语言的真实性为目的。