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从这个意义上讲，有些修改建议常常不太现实。有一次制片人看了调查问卷，问我，“不能去掉不太能抓住人心的情节” 而仅仅保留“最令人醉心的情节吗？” 有时调查问卷中有一些侮辱性的言语“他看起来像**” ，“忍不住想煽她一个耳光” 。 也许，社会研究部门轻而易举所提出的对影片的修改是有益处的。我不知道，但我很想知道，有多少影片为此痛苦不已。说到底，这是不可能修改的。拍摄结束还是否有期？为什么不对剧本也进行一次社会调查，让调查小组的成员阅读一下剧本？为什么不让从百货商场里网罗来的观众投票选举演员？关于素材呢？看5-6条所拍的素材后，他们会给我们出色的回答，到底选哪一条。那最初的排练呢？哦，是不是有些制片厂已经用这条经验来装备自己了？ 矛盾没完没了。我有一部不错的作品--电影《山丘》，是一部英国监狱史。事件在第二次世界大战中展开。主人公是一些士兵，他们是逃兵，或因在黑市上交易或从事其他犯罪活动而遭到惩罚。监狱坐落在非洲北部荒芜人烟之地。这是一个残酷的男人世界。镜头从来没有离开过监狱，除了两个镜头--一个拍咖啡馆，一个拍监狱长的卧室。这是我的一部最残酷的影片。为了完成它，最后我搞得疲惫不堪。时间流逝，电影已交出。顺便路过制作广告招贴画的办公室，我就进去看了看，招贴画上是肖恩.卡涅里张着大嘴的巨大头像，好象在愤怒地喊叫什么，就在他的头顶上方是芭蕾舞演员的画像，好象是某个连环画册里的画面似的。可能，他是对某个女芭蕾舞演员很愤怒？这还远远没有结束。招贴画旁边用大大的白字写着：“吃掉她，先生。” 我简直不能相信自己的眼睛。不仅是因为影片中没有类似的镜头，而且招贴画本身毫无意义。纯粹是疯人疯语。 晚饭后我哭了。妻子问我怎么回事。我说，我已厌倦奋斗。我为剧本而战，为演员而战，与荒漠作战，克制疲累，克服不列颠限制群众演员的条例。而现在摆在我面前的还有与白痴广告的斗争。制片厂领导活得还不错。一年的报酬从50万到300万不等，还不包括提成，不包括出差时阔气的豪宅，不包括制片厂专机繁忙时乘坐的协和式飞机，不包括轿式小汽车，不包括其它我们只在诽谤栏里才能看到的富丽堂皇。但如果说影片最终的发放取决于超级明星的加入，最终的租约、发行、广告定案取决于社会调查，那领导还负责什么呢？大部分重要的决定都是别人代他们作出。甚至，我还知道，没有一个制片厂领导死于贫困。这与很多剧作家、演员、导演--其中甚至格里菲斯本人的境况大相径庭。我的工作是负责我的影片的每一个镜头。我知道，世界上有一些年轻人向自己的家人借钱，一分一厘地积蓄，用来购买自己的第一部摄影机和制作学生时代的电影作品。他们中有人幻想金钱和荣誉。但也有很少一部分人力图把能激动自己的东西展现出来，并且期望能给观众讲述自己。他们想拍出好电影。 |
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