在徐克多年的导演生涯中，“技术”非但是其核心，许多时候甚至凌驾剧情之上，成为其影片最为人过目不忘、津津乐道的独门法宝——无论任何类型，只要是他参与的影片，往往热衷引进全新的特效技术，并对各类电影特技进行全然痴迷的发挥，时隔近三十年依然如此，归结起来，大可称徐老爷为当之无愧的“技术控”！

　　2011年，《龙门飞甲》上映，与片名如影随形的，是那个闪亮的"3D"之名，徐老爷此番以其最擅长的武侠题材，向方兴未艾的3D技术发起挑战，并充满“势在必得”之野心！事实上，从1983年的《新蜀山剑侠》开始，不断革新电影技术，为华语电影缔造全新的特效风貌，已成为老爷的创作习惯之一，而对观众而言，近三十年的历程，也早已对老爷的特效招牌信心十足，由此可见，《龙门飞甲》的问世，将成为老爷技术史上的另一个里程碑。

　　在此，不妨先行重温老爷的“技术史”，并随他走过1/4世纪的电影特效变迁之路。

《新蜀山剑侠》

　　1982年，是徐克电影特效进程的转折点：当时，正值嘉禾开出高额成本邀其执导大制作，他本人又对乔治卢卡斯的《星球大战》念念不忘，遂萌生新的念头：“看了特技片《星球大战》，人家有飞船、死光枪，空间拓展得这么大，我们又怎样看自己的特技呢？这是我拍《蜀山》最大的动机。”

　　不过，要将还珠楼主的武侠名著搬上银幕绝非易事，因原作描绘的是一个介乎于人神之间的奇幻剑侠世界，奇门异招八宝齐出，几乎每一场动作戏都需要相当大的人力物力支持。为此，老爷特意聘请了部分曾为《星球大战》制作特效场面的“光魔工业”公司技师加盟，并首次为香港电影引进了蓝幕布景，而片中狄鸣奇与一真拜会李亦奇，使出紫青双剑对战血魔的高潮戏，便是在蓝幕下拍摄后与布景结合的产物。

　　至于另一场使用大量西式特技的场面，则是主角与魔教交锋，侠士丁引除能随时驭剑走向，更能脚踏利剑飞行，魔教教主则能施放镭射光——事实上，这亦是香港电影进行电脑动画与镭射效果结合的一次早期尝试，比起邵氏同类影片在胶片上涂画造成放“激光”效果而言进步甚大；至于丁引与冰堡堡主身骑石兽凌空追逐，则是结合特技与威亚创作出的动作场面，兼具东方魔幻想象力，别具一格。

　　此外，老爷亦在《新蜀山剑侠》里借剪辑手法甚至土法炼钢打造特技效果，因此片中侠士在一个镜头下从这端飞到那端再飞回去，便拜一系列短镜头所赐；而丁引被血魔附身后毒发身爆，仙堡众仙女因惊吓同时仓皇飞起，更是多名武师在摄影棚外同时拉起上百条“威亚”产生的效果，可见老爷对全片采用的特效技法是崇尚“中西合璧”的。

　　尽管《新蜀山剑侠》因制作周期仓促导致部分特技虎头蛇尾、衔接不畅，却无碍它成为一部里程碑式的经典作品，皆因它提升了整个华语电影工业的特效面貌，并借助不同的银幕技术为中国武侠世界增添声色，而老爷在片中对各类技法的掌控，更为华语武侠片的发展带来质的飞跃，影响深远。

《最佳拍档之女皇密令》

　　《新蜀山剑侠》后，徐克对银幕技术的痴迷不降反升，故首度操刀执导“最佳拍档”新一集时，他再次将受西方同行启发的视觉特效移入香港，从而令《女皇密令》成为整个系列中“技术含量”最高的一部。

　　《女皇密令》最为人津津乐道的场面，是许冠杰驾驶飞船与麦嘉穿梭香港闹市，甚至冲入地铁，有如武侠片里的超能奇侠！徐克在此沿用《蜀山》的蓝布景技术，将真人与街景“合二为一”，营造出演员半空飞行的视觉奇观；而另一场闯入展览会偷钻石的动作戏，亦让大群“圣诞老人”操纵飞行器从地面飞上新世界大楼顶端，继而驾驶摩托车凌空飞向另一楼顶，女贼则乘飞船潜入水底并飞入巨型鲨鱼潜艇，这一连串场面都是再电脑技术的合成下完成，在80年代初的香港电影工业而言尤为先进，因此曾引起轰动。

　　事实上，《女皇密令》无处不展示徐克的“技术控”本色，包括许冠杰潜入警局偷钻石，从用弹跳箱跳过防护网、身藏镜面仪器内避过电子眼、到脚踏高速滑板逃离警察追捕，几乎每个动作都离不开特技；继而麦嘉用大型电脑查问疑犯，又遭“问答游戏机”逼供等，也同样以先进技术取代演员的肢体表演达到喜剧效果，至于潜水艇从海底“翻身”变成油轮，更是玩具模型在摄影角度下制造出来的特技，皆尽表现老爷天马行空的想象力及对新技术的灵活运用。