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高潮之后紧接着的就是结局。从高潮到结局不允许延宕和横生枝节，集中于主要事件的发展结果的交代。甲乙敌对双方在高潮中正式交锋以后，如果观众己预见到即将到来的结果，观众的思想和感情必然猛往前冲，如果剧情进展比观众的思想感情缓慢，他就会感到不耐烦。所以高潮之后的结局还须安排得紧张紧凑，不能松懈。 结局是全剧问题的总答案，主题思想的具体总结，揭示了生活发展的客观规律，也阐明了作者主观态度和看法，从不够明确的真理到全部明确，从怀疑到确信，从幽暗到光明。结局是事物的揭晓，使人们看到真理。在结局中显示了作者的思想深度，他的聪明才华和对生活的启示，使观众心里豁然开朗，精神振奋，打开眼界，愉快满足。 结局总是在剧情突变之后给观众对现实生活一种新的认识。至于结局的写法又有各种不同的手法。结局既然是问题的回答，那么有的在贯串动作未结束之前，回答已经交代清楚，幕就可以下落了；有的动作和问题回答同时结束，幕也同时下落；也有的动作与问题回答都己结束，为了让观众更好地体会和理解全剧的意义，或让观众看到结局对剧中各种人物的反应，加上一段预示未来的结尾，也是常用的方法。戏的结尾是给观众最后一刻的印象，最好是最深刻的印象，难以忘却、发人深思、耐人寻味的一瞬间。 还有一种极其有效的结局方法，是让副主题的剧情在结局中和正主题交叉结合起来，造成一次紧张的急剧解决问题的结束。这副主题的情节在开端、进展、高潮中已经出现过，但在结局中成为决定因素，强有力的推动力量，使正主题的情节受了它的影响，急剧地发展成结束性紧张结尾。善于利用副主题的情节和正主题的情节纠缠在一起，交叉在一起，最后融合为结束，是剧作家必须掌握的头等重要的技巧，也是真正反映了生活的复杂性和真实性，因为我们在生活发展的道路上决不是单线到底的，在生活中有许多看来是偶然的因素，一个个参加进来，使我们生活复杂多变，丰富多彩。有人甚至认为没有副主题的副线，戏就很难构成，也就不能反映出生活的真实。就在独幕剧很一般也都有副主题和副线，多幕剧就更不用说了。 还有一种循环复始的结局法，这也是极其常用的一种方法，就是最后结局一场与开始第一场的环境、人物甚至于剧情有极其相似的地方，看来是循环复始，但又有所不同。这也是生活里常有的现象，是反映了活循环复始而又有变化的发展规律，并且这种结构有天然完整的形式，首尾相连，前后照映，给观众一种完整性的美感。例如，奥尼尔的《天边外》，第一幕第一场是“乡路，春天的落日时分”，最后一幕最后一场也是“乡路”，但时间是“日出时分”，环境是一样的，剧情也差不多，第一幕第一场两兄弟同时爱上了一位乡下姑娘，要姑娘自己表示爱上了谁，决定着两兄弟今后的命运，而最后一场是五年后，弟弟快要病死，哥哥刚从国外回来，姑娘又一次表示她爱上了谁，决定了两兄弟今后的命运。 还有一种结局是以提出问题作结束的，也就是说以不结束为结束。一出戏的结局是悲是喜，应当由戏剧冲突的性质和剧情发展的必然结果来决定，不能强悲剧为喜剧结尾，也不能强喜剧为悲剧结尾。生活中悲剧事件可能由于偶然因素而得到喜剧的结尾。但在艺术里必须遵守艺术的逻辑，不能以偶然来代替必然。有些戏应当是悲剧的结尾，但作者由于迎合“观众的软心肠”，强扭过来，勉勉强强地改为喜剧结尾，虽然看来是“讨好”观众，但并不能使观众感到真正满意的。悲剧应有悲剧的结尾，喜剧应有喜剧的结尾。 |
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