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镜头设计：故事板（五）

2012-4-12 03:04| 发布者: admin| 查看: 797| 评论: 0|原作者: 中国音响网

制图术

如果你能画画，那没有理由不把故事板画得更好一点。本书虽非教导绘画的书，但却可以传达一个对故事板画家很重要的观念：“你省略的部分才是重要的。”事实上，我第一次听到这个道理时，正在播放音乐，那感觉就好像每当你身处经验丰富的艺术家之中时不断竭力挖掘一样。对一位故事板画家而言，简约（simplicity）不只是品味的问题，它也是必要性的问题，因为我们很少有时间能为电影的每幅故事板勾画细节图。

画家诺埃尔?西克尔斯（Noel Sickles）的线条稿，就是所谓“简约”的范例，也是简易绘图法的教本。虽然他从未当过故事板画家，但他在漫画领域高度创新的作品，以及之后成为一位全国知名的广告画家时的作品，在今天仍然是深具影响力的。即使最简单的画法对导演表现场景都是有帮助的。图3-11是舍曼?拉比为《比弗利山警探II》（Beverly Hills Cop II）绘制的快速素描。这类短小的略图是典型的与导演开会时所画的图，每格只花一至三分钟就完成，意即整个段落可在一小时内谈妥并画完。然而，单以绘画的观点来考虑故事板是不对的。事实上，研拟一个场景的概念用掉的时间，通常也就决定了画在纸上所需的时间。像《比弗利山警探II》所用的图是故事板画家用来做笔记用的，之后会依据它再交出更细致的图。
气氛

另一系列舍曼·拉比绘制的故事板，这是《银翼杀手》中的开场片段，其中展现了他精湛的图像叙事感，那是影片中并未拍摄的两场中的一场。这是一个极好的使用气氛来建立影片基调的例子，在此例中，它反讽地使用了宁静的、田园式的背景来制造气氛。开场显示的是哈里逊?福特（Harrison Ford）所饰的角色德克尔，将他的旋转飞行器降落在一个农场上。开始几幅构图优雅的景框，只有简单的形状，但能引发奇特的20世纪40年代科幻小说的感受。
角色

下一个由弗雷德·拉奇（Fred Lucky）绘制的故事板，显示了具有表现力的角色如何帮助每个场景制造清楚的喜剧意图。弗雷德在进入实景动作部门担任笑话作家前，就在迪斯尼片厂的动画部门磨炼了他的卡通绘画技巧。作为一位自由工作者，弗雷德每年都要为四至五部影片画故事板，而且他在诠释和撰写喜剧方面是炙手可热的，至今已好几年了。
诠释

总的来说，故事板传达了场景的镜流，也就是戏剧和平面设计的融合。对最好的场景画师而言，故事板也传达了气氛和基调。但实际来说，视点的使用、镜头的透视感和叙事运动才是最重要的。哈罗德·米切尔森为《毕业生》绘制的故事板，是综合以上所有元素的绝佳示范，该片的美术设计师是理查德·西尔伯特。

即使我们不知道故事内容，故事板的动作也是很容易理解的，并且剪辑节奏也有清楚的交代。显得格外简练，融合了几种效果来设定我们与角色的关系，以及表现本杰明的视点和白日梦。景框的角度使用得极其微妙，且完全由场面调度促成，正如那戏剧性的逆光和水面上的影子效果一样精彩。这是一种高度秩序化的影像叙事法。线条的说明与构图的陈述从未因它们本身的目的而被使用，而是与素材和叙事目的完全协调在一起。这些图可以作为很好的绘制故事板的实体教程。

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