虽然电影主要依然是不完善的通讯手段，但是依然可以预见到有一天它会成为完全内在的对象，它的语义功能将和它的造型功能密切结合起来创造出一种诗学的功能。虽然摄影机运动、出画入画、构图等等全都能起到协助电影客体组织的手段，但是我们可以感到，镜头转换依然是未来更为无限复杂的结构中的基本元素。
   
　　已经可以预见得到电影表述的全面组织可能采取的形式之一，因为镜头转换的1－5种.类型可以产生许多相互干预的方案，其结果又是另外一套可控的排列组合。在镜头转换的时刻，两个镜头之间的表达方式似乎可以合适地纳入5个时间范畴中的任何一个，和5个空间范畴中的任何一个，但是在镜头它镜头中的某些东西可能以回顾的形式揭示出，或接下来的其那个转换实际上属于完全另一个时间或空间的范畴，或者甚至兼有两者。这一程序的实例甚至存在于相当传统的电影制作之中。在希区柯克的《群鸟》中有一个场面，蒂碧·海德伦在当地女教师的家里闲待了很长的时间，她打电话给她的朱婚夫。第一个镜头表现她在中特写。第二个镜头表现女教师正往一张扶椅中坐下去，在镜头的开始挡住了画面的一部分。由于这种镜头之间的交替是我们在类似的场景中已经司空见惯的，更重要的是，由于缺少任何其它的空间方位的暗示，我们获得的印象是，摄影机是对着这堂景的另一处；因此这个镜头看来是保持了时间的连贯性（蒂碧·海尔登继续在画外说话），而同时空间是不连贯的。但是当女教师终于坐下来的时候，她把原来挡住的那一部分背景露了出来，我们看见蒂碧·海尔登在中远景中打电话。原来空间连贯性也是保持住的（它是同一角度的匹配镜头）。我们对那一情景的最初印象是错的，而且我们事后被迫修正我们最初的错误概念。这和那“看不见的”匹配所做的暗示比起来，至少说，是更为复杂的意识过程。两个镜头之间的关系的性质，在数秒钟之内是模糊的，并且是在切换之后过了一会儿才清楚的。这一悬隔的可变的持续时间可能提供另一个参数。
   
　　另一个经常使用的技巧是，某人的远距离镜头后面跟一个较近的镜头，而这第二个镜头结果是发生在另一段时间，或许甚至是另一处地方的事。虽然这一手法一般用于闪回和时间省略，但是它所蕴含的潜能可以创造形式更为复杂的结构（如《一个普通的故事》）。
   
　　但是，重要的是应当指出，这类方位的错乱是预先假定一个“首尾一贯”的空间和时间连贯性，一个围绕着两个镜头之间，可以立即识别的关系事先建立起来的关联域。通过这些“回顾作用的匹配”所创造的方位错乱所做出的更为系统的，更具有结构意义的使用方法.，是要依靠在这些匹配以及其它可以立即识别的匹配关系之间建立某种辩证的关系，在这种辩证关系之中，那个“延缓的”匹配可能依然是一种例外的手段，但它不再是一种无缘无故的或仅仅是风格化的“花招”。
   
　　从这些“开放性”匹配的没有终场的特点还可以获得另外一些可能性，有些影片就是要以这种暖昧性作为它们的基础，在有些影片中，观众的那种“真实”空间感经常遭到颠筱，在这种影片中观众始终拿不准方位。雷乃的《去年在马里安巴德》和让一玛利·斯特劳布的《不妥协》，尤其是他们对不确定的时间省略和倒退的运用，都已提供了范例。