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确定事件、单位之后，还必须寻找出演员的任务。任务必须是能激发演员创作的诱惑物、刺激物。确定任务有以下原则：
- 任务是人物的，不是为了演员的，必须与剧本有关、推动剧情发展的；任务是针对台上对手和剧中事件的，不是直接针对观众的；
- 是角色的任务；
- 必须是创作的艺术的任务，非理性的是为实现艺术最高目标——创造人的精神生活，表现人物性格的，并用演出形式加以表达的；
- 必须是真正的、活生生的人的任务，推动角色前进的任务。不是做戏的、程式化的、死的任务，也不是与剧情毫无关系、仅仅为取悦观众而提出的任务；
- 必须是演员本人、对手及观众都能相信的任务；
- 必须是引人入胜、令人激动、能激起体验过程的任务；
- 必须是精确的任务，对扮演的人物来说是典型的任务，并不是大致不差，而是十分精确，与戏剧作品的实质有关的任务；
- 有内容的、符合角色内在实质的任务，不是琐碎的、浮在表面的任务。
总之，创作的任务，最主要和最重要的特质是它的“魅力”，对演员像磁石一样有吸引力，激发演员全身心投入创作，最危险的是机械的马达式的任务，必然导致匠艺式的表演。
剧本的戏剧冲突，集中而又形象地反映了现实生活中的矛盾现象。这些矛盾现象与人物的思想情感、性格及动作发生联系时，就表现为人物与人物之间的纠葛与冲突、人与社会及环境的不和谐、人物自身性格及思想上各种冲突与斗争，冲突与矛盾是构成戏剧情节的基础和推动情节发展的动力，也是揭示生活本质、剧作思想、创造典型形象的重要途径。演员在分析事件、寻找任务的同时要抓住矛盾与冲突，透过矛盾寻找人物的动作与反动作，从而展示人物性格、深化主题，冲突离不开人物所处的规定情境及特定的人物关系，因此在分析寻找戏剧冲突时，要深化规定情境，使矛盾冲突有扎实的根基，有更深的内涵。当代戏剧、电影中经常运用抵触来构成冲突，所谓抵触，即矛盾未构成正面冲突的一种比较含蓄的表现形态，它是剧作中处理普通生活的冲突时经常采用的一种手法。演员要善于挖掘出蕴含在生活深处的冲突，抵触并善于从人物的心理情感深处寻找到独特的冲突形式。
深化规定情境，人物的性格都是在一定社会环境和社会实践中形成的，剧中人物的动作都是在一定的规定情境制约和推动下进行的。因此要塑造好人物的形象，要准确地组织和体现人物的动作，就必须挖掘与深化剧本的规定情境。
规定情境是人物面临身处各种情境之总称，包括剧情、事件、时代、剧情发生的时间和地点、人物活动的环境、人物关系及人物在事件发生前所处的境况等等。规定情境是角色展开行功的依据和条件。它制约着角色行动的性质、样式和角色的心理活动。如同现实生活一样，戏剧中脱离规定情境的动作是不存在的，人物的一举一动、一言一行都是在一定的规定情境中进行的，同样的动作，一旦改变了规定情境，则必然使人物动作的方式和心理活动发生相应的变化。
演员必须从剧本的台词和揭示中去分析规定情境，并透过台词挖掘深藏在台词背后的规定情境，运用演员自己的生活体系和艺术想象力去丰富规定情境。演员不能将规定情境的研究变成对剧作家所反映时代、情境的科学研究，那是历史家的任务。演员对角色的规定情境感受得愈具体、深入、敏锐，他的动作就愈鲜明、生动和恰如其分。
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