|
剧本的主题及人物的性格都是由贯串在剧本中一个个事件及事件中蕴含的冲突来展开的。分析剧本，必须透过人物的台词分析剧中的一个个事件，寻找到人物在事件中的动作和任务，并理出这一情节段落中的矛盾冲突。 事件并非生活中的琐事。艺术中的事件指的是揭示了人与人之间的关系、人与社会之间的关系、反映主题的事情。一部作品无论有多少事件、多少情节，都有其密切的联系，都是一个完整的统一体，并遵循剧作的总体结构，因此演员要抓住事件的线，理清剧本的结构，并挖掘出事件的内核，即魂。 理出剧中的事件，寻找到人物在事件中的动作、任务及矛盾冲突后，演员还必须对事件作出判断。即用贯串行动把所有的事件和情节贯穿起来，要从主要事件的角度判断每一事件和情节，认识它们在剧本整个矛盾冲突的地位和意义，只有分析透了事件，抓住事件背后的魂，并对事件作出准确而有份量的判断，才能在演出中真正体现出事件及其实质。斯坦尼斯拉夫斯基在看过一次排演后说过：“你们表演的是感情，表演的是自己的痛苦，这并不正确。我需要看的是事件，需要看的是人在这个事件中是怎样行动的，怎样进行斗争的；需要的是行动，而不是痛苦。”我们不少排练和演出，演员将台词都说了，似乎也行动起来了，舞台调度也都有了，但悲哀的是事件根本就没有揭示出来，更谈不上展现出事件背后的灵魂。因此，演员不但要学会分析事件。而且要学会在排练和演出中，通过动作、语言、冲突及调度去展示事件。演员还必须给予事件恰当的命名，这有利可；抓住事件的核心，事件确定后，再将每一事件分为若干单位，这是为了更好地分析剧本和掌握人物的行动线，将整个剧本或角色按其一定内容划分为若干段落的技术。每一个段落即为一个单位，演员为在准备角色的过程中能比较细致地发挥，面对庞杂的剧作。需要将大单位一步步划分成更小的单位，直至这些细小的单位能反映出所有典型的细节。在创作时，则要把有关的单位有机地连成最大的单位，形成动作的“航线”，使演员不至于失去整体感。配置在整个剧本中的大大小小单位，经创作者的划分、理顺，可以找到正确的航线，在危险的浅滩、暗礁之中，在使人容易迷路的剧本的复杂线索中，引导我们形成整体，引导我们通向剧作和人物的最高任务。 单位对于演员具有非常现实的意义，不先分析好剧本中的角色与事件，把它分为明确的单位，就盲目登台表演，那将是多么大的痛苦，戏变得那么难演，那么难下手。如果正确运用分析事件及单位与任务的创作方法，创作中只去想那最近的、当前的单位。当然，这也是全剧和它的终极目的有联系的单位。演完第一单位，就把注意力转移到第二单位，依此类推，这样戏就容易演了。 任务是指每一个单位中所含有的一个创作任务，即角色要“做什么”的意向、欲求。在各种情境中，要达到生活的某一目标都会有若干障碍，每一障碍都产生克服这些障碍的任务和动作。找到引人入胜的单位中的任务，自然会激起欲求、想往、意向，从而推动演员去执行任务积极动作。 命名即从单位中引出任务的心理技术，是给单位想出最能说明其内在实质的名称，并用动词来规定单位中的任务，名称是单位的概括与精华。为了获得这种精华，就必须像榨果子露似的去“榨”单位，挤出它的内在实质，使它结晶，再给那“结晶体”找一个恰当的命名。当演员在寻找这种名称的时候，他就是在探索和研究这一单位。使它结晶，使它得到概括，命名的同时也找到了任务，确定单位中的任务时必须用动词表达。 |
微信扫码关注公众号
