意志和感情也是紧密联系着的。如果某一件事只属于理智的范围，而不涉及我们的感情时，这件事就能影响我们的意志。例如，计算一数学题目是一个纯粹理智的活动，不涉及意志，但当计算发生困难时，而算不出来将影响到明天的考试，或者影响到一项工程设计的成败，于是感情就起来了，下决心钻研，克服一切困难，坚决要把它算出来，意志就开始活动了。当感情抓住我们的时候，这情感便时常成为张而有力的实现这种或那种行为的刺激了。意志力的强弱是和情感的强弱成正比例的，尤其在剧本中主人公的意志一定带有丰富而强烈的感情。

　　总而言之，性格与意志不论作为个性下面两个不同的组成要素或在性格中又有联系又有区别的两种成分，是有显著区别的，虽然它们是在个性之下密切地联系在一起，相互推动，相互渗透的。在戏剧的人物性格冲突中主要是人物之间的意志冲突，而不是指单纯的性格冲突，因为性格而不通过意志是冲突小起来的。

　　用“性格冲突”或“性格对立冲突”所无法解释的几个戏，如上面提到的《抢伞》、《争上十三凌》、《样样管》、《昭君出塞》等戏，如果用“人物意志冲突”来解释.就很轻而易举了。《抢伞》是讲爷孙二人都要为毛主席遮太阳而回家取伞，但家里只有一把伞，爷爷要这把伞，孙女也要这把伞，于是两人的意志发生冲突，构成了剧本的冲突。《争上十三陵》中婆媳二人都想到十三陵去义务劳动，但组织上不批准她们去，唯一的办法是拿了户口本到十三陵去作证明，就可能如愿以偿，可是她们家里只有一本户口。

　　不过，两个人发生意志冲突，一般总是从性格对立或差异上来的；这在悲剧和正剧里阶级对立或阶级思想对立所造成的意志冲突是容易理解的。在喜剧里的意志冲突可以由于性格对立，或仅仅由于性格差异，而这个差异是由于认识有高低，或由于误会以及其他原因造成的。例如《样样管》里吴立本与厂党委书记都是先进人物，但他们两人的思想认识还有差异，吴立本三天三夜不睡觉的干劲固然很足，但不顾劳逸结合，在思想上是有缺点的；而厂党委书记强迫他去休息是完全正确的，所以他们两人在思想认识上还有差别，造成很好的意志冲突。《抢伞》和《争上十三陵》的意志冲突是由于双方争夺同一样东西，但双方争夺的目的是一致的，所以性格上没有多大差异。没有性格差异的意志冲突，虽然能构成戏，但性格刻划却是非常单薄，因此戏也就比较单薄了。

　　总之，人物之间的意志冲突是戏剧冲突最具体的表现，是一切冲突中最富于戏剧性的冲突。人是有阶级性的，属于不同的阶级或阶层的，所以他的意志或多或少是代表他的阶级或阶层利益的。就是在同一阶级或阶层内也可能在某一方面表现不同阶级思想的对立。

　　人与人之间的意志冲突也是社会阶级矛盾冲突的具体表现。敌对阶级的人物的意志冲突当然代表着两个阶级利益或阶级意识形态的尖锐冲突，就是同一先进阶级的两个人物的意志，由于思想观点不同，先进与落后的差别，或者仅仅是工作方式方法的不同，从不同角度看问题，或者甚至于仅仅是由于一时误会，也能发生尖锐的意志冲突。这种种的意冲突就能构成各种各样的戏剧冲突。有人反对布轮退耳的“自觉意志的伸展”的说法，认为这是十九世纪极端个人主义学说在戏剧理沦中的反映。当然过分强调个人意志是不对的，但剧本中主人公代表他的阶级或阶层的意志和另一个代表，另一个阶级或阶层的意志，或同一个阶级或阶层的不同意志的人发生冲突，是不可否定的生活真实，就是在将来共产主义社会里还存在着各种各样的意志冲突，因此把人物的意志冲突作为戏剧冲突的基础和主要内容。