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演员的素质：演员表演的天赋资质及能力、才千。它包括演员的容貌、形态、形体动作的灵活性和可塑性，声音的音色和音调，言语的清晰度，演员创造形象的理解能力、想像力、感受力、表现力以及演员自身的性格、气质、魅力等。表演素质有其天赋的特色，但经过严格刻苦的训练以及丰富的生活实践和艺术实践，可以得到发展和提高。 演员的激情：演员在体验和体现角色时表现出的强烈情感。它有两层含义，一是演员对于所扮演的角色怀有很大的创作热情，唤起一种强烈的创作欲望和冲动。能全身心地关注角色的命运，并充分运用内心体验燃烧起符合人物性格和规定情境的情感，赋予角色以感人的生命力。二是专指演员表演高节奏的激情戏时，具有强烈爆发力和冲动力的推向极致的情感，如极度的恐惧、悲痛、愤怒、绝望等。缺乏激情的演员在表演激情戏时，就难以将情感增强到所需要的强度。 运用形之于外的可见动作，体现外部神态和心理活动的传情达意的能力。表现力是演员表演素质的重要方面，包括心理动作的表现力、面部表情的表现力和言语动作的表现力。演员表现力的强弱，既取决于先天享赋，更在于通过对生活的敏锐观察、刻苦的专业训练和不断的艺术实践得到提高。 演员的感受力:演员对外界刺激和信息传递的感应和接受能力。演员体察、感受到的东西如何才能在表演中体现出来，要求演员在日常生活中和角色创作中对周围事物有敏锐的察觉、感受和反应的能力。演员的感受愈深刻，其表达愈真实、愈细腻。演员在表演中对规定情境的感受，交流时对环境和对手给予的刺激、对对手情绪细微变化的感受，是产生“活”的交流和真实表演的基点。 演员感受力的强弱既与天赋素质有关，也取决于后天生活阅历的深浅，对人情世故的洞察程度和情绪记忆的积累。同样是这些舞台行为，如果表演者只是理性、机械地去“描绘”这些舞台行为过程，而不能动之以真情实感，那样即使“描绘”得再细致，再完整，也说明表演者缺乏作为演员应有的感受力。“过桥遇蛇”的小品中，表演者“发现”蛇以后，两只脚突然“钉”在那里，屏住呼吸，一动不动地看着蛇，然后出于自卫的本能，警惕地，小心地，试探着往后移动脚步。当她在攀折树枝时听到声响，发现蛇就在脚下，吐着蛇芯要向她进攻时，她一反女子的常态，不顾一切地抓住蛇的七寸时那种勇猛的态度，当她极力躲闪着手中正在挣扎扭动的蛇，然后大叫一声，把蛇摔在石头上，发了疯似的连蹦带跳打蛇时的那种近似狂暴的举止，特别是当她确信蛇已被打烂，打死之后，喘着粗气，瘫坐在地上，孩子般地委屈，失声痛哭时的情感等，这一系列真情实感的流露，都说明她看到了那条实际并不存在的、令人畏惧的毒蛇，感到了自己的生命在受着威胁的危险性，感受到了经过一场“生死搏斗”以后，那种无比后怕的心理状态。说明这个表演者不仅具有较强的想像力，而且也具有较好的感受力。 |
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