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表演：表演的实质（二）

2012-4-12 04:32| 发布者: admin| 查看: 311| 评论: 0|原作者: 中国音响网

  • 其三，“三种素质”。好演员必须具备理解力、想象力、表现力三种索质。演员要塑造好人物形象，必须其备对生活、对人的较深刻的理解能力，必须具备分析剧本和角色的能力，必须具备对艺术、对人及人性较深刻的理解能力，否则表演会不准确或流于肤浅。正像播虹在创作《人到中年》的备忘录中说的“银幕形象的魅力和深度，根本上来自演员对社会、对人生、对美学理解的深度。”艺术创作必须具备丰富的想象力。想象力是一切创作的开端，是引导演员进入艺术世界的导航先锋，是创作航船的风帆，想象似一架起重机，将演员从日常的现实生活中转移到艺术的想象领域中去。

    虚构的艺术转化为具有审美魅力的艺术真实，首先靠的是演员有魔力的艺术想象。实际上演员在舞台上、银幕上的一举一动、一言一行都是正确想象的结果。那么缺乏想象怎么办？训练它或者转行。理解了，想到了，必须表现出来，演员需要具备艺术的表现力。包括肌体的、语言的、心理的，特别是面部及眼神的表现力。表演技巧训练的就是演员的艺术表现力。实际上，理解力、想象力与表现力也是二位一体的。但理解力差，导演还可以帮忙，想象力弱，导演还可以启发，表现力差，导演就很难帮忙了。

  • 其四，“三种能力”。指演员对表演这门艺术掌握的三方面的功力。一是基本功、基础训练，指斯坦尼斯拉夫斯基关于表演的元素训练、各种小品的训练及形体、语言方面的训练，以便掌握演员艺术创作的自我感觉，创造出艺术的第二天性。二是一整套塑造人物形象的创作方法。包括理解人物、体验人物、体现人物的创作道路，性格化与“化身”的本领。三是创作中的思维与观念。必须有正确的创作思维模式与创作观念，才能塑造出具有时代气息、受当代观众欢迎的艺术形象，包括电影的观念，当代的观念，也包括艺术传统的规律与观念。宏观观念的落后与偏颇都将导致微观艺术创作中的陈旧与失误。近年来，人们在银幕表演的研究中都十分重视创作思维模式与创作观念的探讨，不少演员在创作中尝到观念转化的甜头。

  • 其五，“创作的三步进程”。指人物形象塑造中所经历的“理解人物、体验人物、体现人物”的二个阶段。正如优秀的两栖演员郑振瑶在《银幕初试》一文中指出的：“理性分析、感性体验和艺术体现这三者不可分、又是不能划等号的。”理解和体验都必须融人体现，展示在银幕或舞台上。理解与体验都必须融人最后形象的体现中。

  • 其六，“评价的三方面因素”。离开剧作中人物形象的基础，离开导演处理表演的艺术水平和艺术观念单独评价人物形象的塑造、评价演员的表演是不科学、不全面的。实践证明，人物形象的塑造离不开剧作提供的文学形象，离不开导演的处理，当然更离不开演员自身的创作。因此，评价时要考虑到这种多重性，更要进行具体的剖析，哪些表演的成功属于剧作，属于导演的处理，属于演员的演技或综合因素使然。反之，表演水平的提高与剧作水平的提高、导演艺术水平的提高相联系的。因此必须从剧作一导演一演员三方面努力，进行综合治理，才能真正提高银幕表演的水准。

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