所有你运用于主要情节的测试，同样适用于次要情节。但是也许最好的测试时，要明确在你的故事里添加怎样的次要情节。比如《外星人ET》，“这个剧本不仅是关于外星人发现我们的世界，而且是关于他们如何与我们成为朋友的故事”。比如《返家十万里》，你可以说“这部电影不仅是关于一个女孩与其父亲妥协，而且是关于她如何获得独立能力的故事”。这一步会确定次要情节在剧本大纲中的位置，它同样有助于你开始次要情节的主旨陈述。简而言之，它会帮助你决定怎样让次要情节和主要情节联系起来，并对它产生影响的练习回到现在为止所有的练习中所提到的剧本上来，做以下工作：

1. 用上述方法去分析这些剧本，写下结论。
   
   
2. 给每部电影的故事A和故事B列下清单，包括以下常见因素：干扰事件、主旨陈述、主角、对手和关于故事A、故事B的主要问题。

　　在你的一生中，你会经常听到以下习语：此时无声胜有声；行动的表现力，远比语言有效。但是在你写剧本时，这些“陈词滥调”的说法，会成为你的首要原则。人类的知觉很容易产生厌倦，简单的认知已无法使得我们产生兴趣。我们期望看到别的东西，我们热爱惊奇。比如，在乡下，看到一个巨大的红色谷仓并不会吸引我们的注意力太久。但是换个角度，如果这个谷仓是建立在一堆污物之中摇摇欲坠的腐烂木头之上，我们也许会再看上一眼（并且失望地摇摇头）。但是如果有巨大的白色字样“基督救赎”印在谷仓屋顶呢？
　　
　　当然，我并不是要亵渎圣物。我是在乡下长大的，而且那里的确有这么一个谷仓。谷仓的所有者，或者谷仓的看管者，是位虔诚的基督教信徒。路过的人都会站住，并且惊讶地睁大眼，对肮脏和虔诚的奇妙结合感到难以置信。这便是我第一次如此深刻地体会到视觉的力量。在现今这个时代，感谢电影和电视的存在，让我们已经习惯了视觉轰炸。为了写出一部好剧本，你必须掌握如何建构视觉惊奇的方法。
　　
　　就像画家画画是为了交流思想、激发思考，剧作家也同样如此，只不过我们的媒介不是帆布上的颜料，而是长20英尺宽50英尺的银幕上的动作。当我们将一个简单的实体放大，用它来引发美学感受、传达理念或者激发思考时，我们就是在创作艺术品。因此，我们创造出来的到底是什么，反而不如确信我们的创造有意义来得重要。在这个观念的指导下，也许我们最重要的工具便是潜文本。具体而言，潜文本可以指细微差别、提议、暗示、联想、暗语和弦外之音。在电影中，原封不动地展示事实或者让人物说他们本来想说的话，这种情况叫做“有啥说啥”。你的剧本的很多内容可能正是如此，而且你并没有办法去避免这种方式。但是你剧本所体现的最强烈的时刻，便是那些增加了复杂的细微差别、提议、暗示、联想、暗语和弦外音的时刻。一般而言，你可以用三种方式来展示潜文本——视觉、动作和对话。动作潜文本显露了比语言能传达的更深层次的、更复杂的意义。事情往往不是你看到的那样简单。他们包含的可能比看上去的更多，或者更少。但是银幕上的动作显示的关于人物及状况的信息，是言语所能简单传达的。