|
当然，事实却是就是这样，首先，鲨鱼是权力的象征，代表生活中暴露在我们面前的恐惧。但无论如何，这只是故事中的问题。有时，在《大白鲨》中，这个问题甚至盖过了核心冲突。是的，对手可能是戏剧中需要解决的问题，但是并不一定是，这两个机制完全可以分开发挥作用。 该电影改编自罗伯特·路易斯·斯蒂芬森的小说，由它改编出来的戏剧也同样出色。它在舞台上有很多不同的版本，其中还包括一个音乐剧以及一个名为 “Dr.Jekyll and Ms.Hyde”的版本。这个故事本身的确为一个演员扮演两个角色提供了条件，但是不要因此而陷入迷惑之中。杰基尔医生毫无疑问是主角，海德，怎么说呢，却不是对手。 主角引导动作，对手引导反动作。一个人能同时成为网球比赛的双方队员吗？想想足球或者篮球比赛，一队的队长能在比赛的时候，同时引导另外一队吗？当然不能！那海德先生算什么呢？他代表着干扰基尔医生生活的困境。同样，这是戏剧中出现的问题本身。为找到杰基尔医生的对手，想想谁发现了杰基尔医生的秘密并且要泄露出去？哪个人物试图去阻止海德的暴力？我会投票选择杰基尔医生的朋友，约翰·阿林顿。但是在不同的版本中，这个有时被别的人物所替换，包括爱着杰基尔并试图与之结婚的女人。杰基尔之外的所有人，都接受了他的行动。一些人做出反应并反抗，一些人则引导着反抗动作。 无论是在戏剧界之内还是之外，都经常有人将戏剧问题和反抗力量混淆。如果你是其中之一，你的故事的动作很可能会显得很凝滞并缺乏生趣。如果这样的事情发生了，请回到剧本的开端，重新审视一遍干扰事件。找出你的问题，找出是哪些人物决定试图去解决问题，并引导行动，又是哪些人物在引导对抗行动。这些简单的步骤会帮助你回到正确的轨道上。人物必须能打动观众。他们的行为必须能在观众那里引发一种认同感，一种内心的关注以及能有所获的一种愿望。这种情感上的感受，观众会认为是合情合理的。 每个作者都会被问到这样一个问题：“你的剧本讲了些什么？”我们通常会回答道：“剧情围绕一些人物展开，他们……”我们通常会被打断。“不，别扔给我一部人物传记。只要告诉我你的剧本讲了些什么。你应该可以用一些词语，最多用一句话来形容它。如果你做不到，那么你就还没有组织好你的素材，也还没有搞清楚这是一部关于什么的剧本。”那真是个令人难堪的时刻，然而，他的观点却很具有代表性。一般来说，电影工业体系内的人们不可能花时间去听那些长篇大论的解释，因此，你最好在他们抛出那个问题前就做好准备。一个强有力的主旨陈述，将成为你的回答的重要组成部分。 人类是以心理活动为基础的生物。我们总是先感觉到，然后才将所感付诸行动，并且通过外在的身体动作，来表达内在的心理感受。简而言之，我们的情感引发并推动我们的行为。当然，正如前文所言，外在因素的影响会改变人们的感受，例如时间、地点、生活条件等。但是，戏剧却是源于情感的。比如说，印第安纳?琼斯是一个手持软鞭、寻找法柜的考古学家，但《夺宝奇兵之法柜奇兵》却不仅仅是关于一名传奇的科学家和丢失宝藏的电影（如果它是的话，那就是一部纪录片）。事实上，这部电影的主题是“凯旋”——一个好人对一个坏人；一种激烈的情感斗争。本片也确实为我们提供了各种外在因素……琼斯博士那特殊的职业，他的紧急使命，危机四伏的环境……这些细节都为剧中人物构建了坚实的框架。然而，如果仅此而已的话，这些细节将吸引不了任何观众。 |
微信扫码关注公众号
