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当你拿起一个剧本来读的时候，你就开始归纳你所要扮演的那个人物。就好象是寻找线索一样。作家给你一些暗示，如果你运气好的话，你还能根据自己的生活经验领悟一些东西。你也可能利用你对其他人物的观察，这些人可能在某些方面象你的人物。当我在扮演弗兰克，在《教育丽塔》中的那个酗酒的大学讲师的时候，我根据我所认识的两个人来理解他， 因为虽然我知道喝醉是怎么样的，但是酗酒是另外一回事；而且我对一个大学讲师的行为是没有概念的。我的讲师弗兰克部分是以我的一个作家朋友罗伯特·鲍尔特为依据的，他是一个出色的教员。我知道他怎样对待别人，我看过他谈话和解释，我知道他的举止。至于那个酗酒的弗兰克，我自己想象了我的另一个名叫彼得. 拉干的朋友。他是我干餐馆业时的一个搭挡，他的行为举止象一个真正具有表演成分的酗酒者。我把这两个人结合起来造出了弗兰克。当彼得. 拉干看到那部影片的那一天，他说，“那是以我为原型的，对吗？”我说，“对的。”当你要成为一个人物的时候，你必须学会偷。偷你看见的一切东西。你甚至可以从其他演员的人物性格刻划中偷。但是如果你要偷的话，只偷最好的。如果你看见费雯. 丽做了什么， 马龙•白兰度，或者罗伯特•德尼罗，或者梅丽尔•斯特丽普做了什么，是吻合你的人物的，那就偷它。因为你所看见的他们做的，是他们偷来的。 最好的电影演员成为他们的人物的时候，能够做到这样的程度，就是那个人物在观众看起来，不是表演。这是一个很奇怪的情况。但是在电影里一个人就是一个人，不是一个演员； 然而你需要一个演员去扮演一个人。大约二十年前，当我在拍《伊普克里斯档案》的时候，我听见那个导演悉德福瑞说过，“这个角色我需要一个屠夫。”有人建议他找一个真正的屠夫，真正懂得切肉的。福瑞说，“如果我找到一个好演员，那我就找到一个真正的屠夫。如果我找到一个真正的屠夫，那么，当我让他站在摄影机前的时候，他就僵化了。于是我得到的是一个坏的演员。”你的人物在以现实为基础，而不是某种演员记忆中的现实，因为最终是演员负责他所要的那个效果。伍迪艾伦可以表演关于一个得脑瘤的人的悲剧性的场面，但是让观众笑。另外一个演员可以踩了香蕉皮，摔了一交，然后让观众哭。但是不应当让观众看见“一个演员”不应当让他们看见转动的齿轮，必须让他们看见一个真人站在那里，像他们一样的真人。 我记得有一次在剧团里扮演一个醉汉，那个导演叫住我说：“你不是在扮演一个醉汉，你是在扮演一个演员在扮演一个醉汉。一个演员演一个醉汉盘着腿走路，说话含混不清，可一个真正的醉汉总是想法走直了，而且说话清楚....醉汉总是要努力地要控制住自己。”这是非常好的建议，要记住，作为一个醉汉，你的思想过程，你的舌头暂时是连不在一起的。在醉汉能把两者连在一起的时候，时间错过了。 让你自己挣扎。醉汉反应不快。当我在《教育丽塔》中扮演弗兰克的时候，我试图控制我的头脑（一个醉汉在这样做的时候，是不断地敲自己的胸脯）因为我不愿意让丽塔看见我喝醉了。我坐的方式使我看起来矮了一英尺，因为我的肌肉全都松弛了。醉汉总是显得有点儿小，而且有点儿可怜，弗兰克喝醉了，是一个悲剧，那怕他有的时候看起来很滑稽。 |
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