Andy Munro拥有一种十分精准的窍门，他总能够在恰当的时间身处恰当的地点。在1972年完成了机械工程专业的学习之后，Munro先生对于音乐的热爱使他在Shure获得了一份工作。在随后的五年当中，他在纳什维尔、纽约和芝加哥负责协助Rolling Stons和Led Zeppelin等乐队的巡演和录音话筒的相关工作。这些与声学打交道的经历也逐渐形成了他未来职业的轮廓。

Munro先生于1980年成立了Munro Acoustics，那时正值欧洲和美国的录音棚行业开始走向黄金时期。在20世纪八十年代，配备高端的大型录音棚成为了那些拥有预算的乐队定期的选择。从创作阶段到最后的缩混，大型长期的录音项目十分盛行。商业录音棚欣欣向荣，而中小型私人录音棚也因此受益，在那时，Munro先生的录音棚设计工作恰到好处地起飞了。

“我设计的第一个录音棚来自于摇滚明星为了避税而使用私人财产来投资，”他回忆道。“Munro Acoustics所做的就是创造良好的环境，让伟大的艺术家们制作最棒的作品。我们是热衷于完美声音的工程师和设计师。”

公司的第一个商业录音棚项目是为制作人Mike Hedges打造的录音室，他在此为Travis和Manic Street Preachers录制了很多经典唱片。其它值得一提的项目还包括伦敦的Air Studios、Powerplant和Sphere、都柏林的Windmill Lane、Tony Bennett在纽约的录音棚、Mark Knopfler的British Grove以及Nitin Sawney的私人录音棚。

随着公司的不断发展，Munro先生开始与丹麦制造商Dynaudio合作，创立了属于自己的监听扬声器品牌。“那时我们设计的录音棚大多都会使用UREI813监听扬声器，但我对它的高频并不满意，”他说道。“我倾向于软性材料制作的纸盆弧顶。经过筛选，Dynaudio出众的音质和功率特性成为了我选择它的原因。”联合品牌Dynaudioacoustics从1989年正式开始，如今，该品牌的产品线包括C3、C4三分频扬声器，M4四分频高功率扬声器和为具体需求来订制的Munro订制系列。

“M4是我们设计的最为成功的系统，”Munro先生说道。“它十分庞大、昂贵，需要谨慎的声学设计和安装。我认为它拥有最好的高保真性能，同时还能够在不产生压缩和失真的前提下提供巨大的声压。我们在亚洲的诸多顶级录音棚都安装了这套系统，它对于女声高频声音的还原是普通号角和扬声器单元所无法比拟的。”

1990年与印度代理商Pace Communications公司的Joe Gonsalves签订Dynaudio合作这一举措，为Munro Acoustics在亚洲地区的录音棚设计工作开创了道路。“通过与Joe的接触，我们开始为电影和音乐录音棚进行设计和顾问工作，”Munro先生解释道。

接着就是针对Famous录音棚的设计，这奠定了Munro先生在这一大陆的根基，并且为印度的录音棚设置了新的标准。在1995年，Famous位于孟买录音棚的技术总监Farhad Dadyburjor先生联系了Munro，他曾在英国SSL新的展示房间中见识了订制版的Dynaudio M3 5.1监听系统。Dadyburjor先生希望他的Famous录音棚也采用同样的设置，Munro先生则设计了Famous的全部5个录音棚。这一项目毫无疑问地开启了印度对于声学设计的教育，并奠定了Munro Acoustics在该国的成功。

“当我们在90年代初设计M2和M3 Dynaudio Acoustics监听系统时，我没有想到它们会称为印度的参考标准，因此我必须感谢Famous能够坚定地跟随我们的理念，选择高保真的响度而非单纯的响度，”Munro先生说道。从那时起，公司在印度展开了一系列的工作，为包括AR Rahman、Blue Frog俱乐部、音乐家Salim Sulaiman、Big TV和Sahara Studios等诸多印度客户提供录音棚和俱乐部的设计服务。

在Munro先生开始在这块大陆上工作不久，他就接到了中国最大的播出机构CCTV的工作邀约。工作的内容包括在上海新建一个播出设施，并且在北京翻新一个50年代的设施。接着，其它广电领域的项目接踵而至，这其中就包括上海电视剧频道。在很早的时侯，Munro Acoustics的业务在日本就有一定的需求，公司为Fun House和其它大型唱片公司设计录音棚。到目前为止，Munro Acoustics在亚洲最大的项目是台北的Megaforce，它拥有了4个SSL录音棚，并且全部配备M4监听系统。

不同地区音乐传统的差别在Munro先生的工作中起到了一个重要的作用。“在欧洲，这些差异会显得非常复杂，有时甚至难以理解，”他说道。“接受每一个市场的固有特点是十分关键的，同时，我们还强调一种统一的声学理论，它来源于我们对于真实声音不可动摇的追求。我们的听觉总是会遵循一个自然的顺序，而这种顺序可以适应各种文化。在欧洲，对于这种顺序的错位和重置比亚洲更为严重，因此相比在伦敦，我们的某些理念在日本和中国甚至更加容易被人们接受。音乐有一些共同的根源，有些可以回溯到凯尔特时代，我在北京古乐研究中心和孟菲斯都听到了五声小调音阶。”

中东地区对于Munro先生来说也是一个挑战。“毫无疑问，这个地区是目前看来商业模式和文化准则最为复杂的地区，”他说道。“我对于在土耳其工作的很多年感到十分享受，特别是伊斯坦布尔的Imaj，它拥有很多录音棚和后期制作设施，是我们所完成的最大型项目之一。”

其它位于伊斯坦布尔的项目包括Sutluce 文化中心，它拥有世界上最大的声学设计礼堂，同时公司还完成了伊斯坦布尔国家篮球馆的项目。在土库曼斯坦，Munro为首都阿什喀巴得的国家剧院进行了声学和声音系统的设计。“我们在海湾国家所做的工作比预期要少一些，但对于能够在这个地区开展业务，我们也感到非常高兴，”Munro先生说道。“我们独特的声学和扩声系统的结合型设计经验对于当地文化来说是十分有用的。”

Munro经常会和那些正在向数字技术转换的客户合作，尽管数字化在西方国家经历了一个长期渐进的时间过程，但在很多地区的录音棚，尤其是亚洲地区，都在这种进化的道路上采用了跳跃的模式，直达数字领域。因此了解数字技术的力量和弱点是人们的必修课。

“对于我来说，整个录音的过程必须从模拟的乐器和声音开始，”他说道。“捕捉空气和空间的结合能够带给我们一种独一无二的音质。一旦声音成为了电信号的形式它就可以被捕捉和编辑，但前提是它必须从一个有趣且独特的物理源头出来。几周前我听了洛杉矶的一个FM摇滚电台，里面的歌曲通过数字吉他处理和音序器制作的架子鼓，听上去都是一个样子。数字技术在一开始往往给人非常好的印象，但由于大家都一模一样，人们的兴趣也会逐渐退去。数字音频对于保真度来说十分重要，但我们首先要确定这个源头是真的！”

2005年，两位来自Salford大学的新核心成员Kapil Thirwani和Chris Walls加入了Munro Associations。两位都是学习音频声学的理学硕士，而Walls先生还完成了音乐声学的学位。在英国工作了几年之后，Thirwani先生目前正在经营Munro Acoustics的业务。Walls先生是伦敦Munro Acoustics的一个录音棚设计师，他与建筑设计师Clive Glover、CAD专家Andy Lewis和扬声器设计师、声学家Phil Pyatt组成团队开展工作，值得一提的是，Phil Pyatt也毕业于Salford大学。

“我们目前的团队拥有足够的才能来使得Munro Acoustics继续向前，并保证我们的技术与时俱进，”Munro说道。最近公司赢得了为伦敦市中心的BBC广播机构建造28个录音棚的事实恰好证明了这一点。

Munro Acoustics继续推广在监听扬声器设计和制造方面的边界，它于2011年和中国制造商sE Audio共同制造了Egg 150 监听系统。sE电子公司由邹四维先生成立于2000年，他是极具天赋的古典音乐家，在上海音乐学院享有很高地位,并且成为了一个成功的指挥和作曲，与上海歌剧院、爱乐乐团有着多年的合作。Egg系统在邹先生位于上海的工厂当中制造，公司也正在规划更多的sE Munro监听扬声器型号的生产。

显然，Munro Acoustics的成功在很大程度上归功于它的多样化，公司最近的项目是研发一种可以自行组装的声学板成品材料，这是前所未有的。

“仅仅将声学处理材料安装在墙壁或房顶上很多时候都是无效的，”Munro先生解释道。“但如今持有巨额预算的录音棚在全球范围内越来越少，我们需要帮助那些没有那么多预算的人们来获得一个完整的声学设计。我们研发了一系列的声学板材，可以在这里制作并通过物流送达用户，并对安装方式和位置给予指导。由于科技降低了造价，录音棚已经变得越来越小，不再是商业化设施了；最近我们和一些拥有自己项目的工程师、制作人和音乐家们合作。因此我们必须顺应市场变化，并针对其需求来提供服务。”