| 电视接收机的屏幕是一块平面，它上面所呈现的屏幕画面空间，实际上就是由场景和主体的三面立体感所造成的幻觉。这种三面立体感，需要靠特定的拍摄手法和技术手段来表现。一、在画面中制造立体感第一，选用不同的角度来拍摄。对于某一主体、场景、上下左右、四面八方、或仰或俯、或远或近都可以构成理想的拍摄角度，这就使电视表演大大优越于舞台表演。舞台下的观众，只能从一个角度观戏，而看电视表演，观众却不会受到这种定点、定向的束缚。各种拍摄角度在表现空间时，还有适当的夸张作用。例如：仰拍，可称“配景缩小”法，意指由于透视作用主体上方的背景（如人头顶上的天花板）是被缩小了的。仰拍可以使主体显得格外壮伟；俯拍，另一种“配景缩小”法，意指由于透视作用主体下部的背景（如人脚下的地板）被缩小了。俯拍可以表现场景的多层次，但拍摄人物主体时，会使人产生卑微、低贱的感觉；斜拍（水平方向），可以夸张主体的长度，并使画面更活跃，产生动势。第二，我们还可以运用场面调度的技巧，让演员或主体移动，以此带动摄像机的视点移动，来展示空间的纵深、水平甚至上下的宽阔。第三，运用移动拍摄，如：推、拉，不但可以放大、缩小主体，而且最好的用法是表现纵深，给观众一种穿透感、参与感和临场感，并由于摄影机位置的变换使观众感到空间大小变化。推摄时，前景变大，在背景的布置衬托下，前景更显得突出了。拉摄时，前景一样突出，而且由于前景是不断从画框外进入画面的，更有突兀之感，画面变化节奏更为强烈。如果是横向水平移摄，当通过一个布景区时，前景的东西要比背景的东西更快地闪过，节奏感也易造成。因此，如果在横向水平移动时，前景放置的如树枝、铁栏杆、竹篱笆等竖向造型物体，会使动感格外明显。第四，在布置道具上制造主体感。既布景要安排多一些层次，尽量避免把布景平放。这样，观众透过前景，可以看到后景；有凹有凸，有弯有直，都会给观众一种纵深感。第五，利用摄影景深，使前景与背景相对称。如果把镜头焦距对准前景，只要前景中主体与背景保持相当的距离，主体就显得突出于背景的前面，也就有了主体感。当然，也可以把焦距对准后景的主体，前景虚幻，后景也可以相对突出。此外，我们还可以利用色彩调配（主体颜色鲜亮，与晦暗的陪衬对比），利用侧光造成的明暗对比，多用聚光灯，少用散光灯以造成阴影等方法来表现立体感。二、变焦镜头的合理运用变焦镜头给电视摄像带来了很大的方便，变焦镜头可以代替一组不同焦距的定焦镜头。在实际拍摄过程中不必为变换焦距而更换镜头，可以有效地加快摄制速度。同时，在摄像机机位不动的情况下，可以完成变焦推拉，实现画面景别的连续变化。变焦距镜头也可以跨越复杂空间，实现移动机位不能完成或不易完成推拉拍摄。而在运动拍摄过程中，如果同时变动镜头焦距，可以构成一种更为复杂的综合运动镜头，这时机位运动与镜头焦距变化互相作用，能够有效地产生一种更为流畅多变的画面运动式样。在具有这些独特个性的同时，变焦距镜头的局限性也十分明显。用变焦镜头拍摄的推拉镜头，虽然画面景别连续发生变化有着一种接近或远离被摄主体的感觉，造成运动的幻觉。但实质上它是通过镜头焦距的变化形成的视角变化，它所表现出的画面运动形式并不真实。而且这种效果不符合人眼观看物体的视觉习惯，人们在生活中没有这种对应的视觉感受，对它的接受也比较困难。由于这种造型手段过于强制，如果再与画面内容没有什么关联的话，技术手段的强制就赤裸裸地暴露出来。在实际拍摄运用中，变焦距镜头主要运用于在不动机位的情况下，实现镜头推拉的运动效果。一是追随运动中的主体。通过变焦距推拉追随运动中的主体，在保持画面景别相对稳定的同时，可以达到使主体的高度清晰、动感力度强烈的效果。在竞技体育的转播拍摄中这种拍摄方式经常运用。德国甲级联赛之所以精彩，不只是球员的魅力，同它的转播中娴熟地运用变焦距镜头展现足球运动中的美感也有着密不可分的关系。二是选择视觉重点。在镜头运动中调整画面构图、选择最佳景物以突出视觉重点。在拍摄中从一个被摄对象摇向另一个被摄对象的局部，接着再把镜头拉开，使其全貌得已展现。这样推中有拉或是拉中有推，其目的在于随时将多余的影像排除在画外，将富有表现力的那一部分影像保留在画面内，保持画面构图的始终严谨与合理。三是完成单一镜头的场面调度变化。利用变焦距镜头拍摄一个物体从特写到全景的连续过程时，利用超焦距推拉镜头可以在不改变机位的情况下一气完成。一般是在离被摄物较远的位置上用长焦部分对着被摄物体聚焦，由于广角部分具有景深大超焦范围小的特点，这样不论是从全景推到特写还是从特写拉成全景，都无需再调焦点，而且画面形象从头到尾都是清楚的。运用变焦距推拉镜头十分重要的一点是对变焦距动点、动向、动速的控制。动点是指变焦距推拉的起点和停止点。在实际拍摄时，把什么作为推拉镜头的起点和停止点，要有明确的目的。这不仅影响镜头本身的内涵，而且，对镜头间的连接也至关重要。动向是变焦距的推拉方向。推拉的方向，由关注点的大小关系和被摄物的运动方向确定。关注中心由面到点，自然用推镜头，以突出关注主体；而由点到面，则用拉镜头，把环境等相关因素展现出来。当被摄物处于运动中，一般而言焦距的推拉与被摄物的运动方向基本保持一致。反之，就会产生特殊的相向运动效果。动速是变焦距的推拉速度。在变焦过程中，开始和结束的速度要缓慢而均匀，特别是在画面由静止到运动的一瞬间，一定要很慢，然后慢慢加快，结束时要由快到慢，再到静止。这样才能保证画面展现的自然和构图的稳定。在电视节目的摄制中，能否有效地、合理地运用变焦镜头，是衡量电视创作人功力的标准之一。变焦镜头不应该仅仅被当作技术手段，而应该是更高层次上的艺术手段。 |
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