逼近10万美元价位的高价变焦镜头是用于拍摄将在大银幕上放映的画面的顶级数字摄影机的不可缺少的一部分。这种昂贵的光学器件似乎对电视新闻、纪录片和制作团队使用的摄像机关系不大。

佳能的CN-E14.5-60mm T2.6 L SP和CN-E30-300mmT2.95-3.7 L SP摄影镜头这可以说是,也可以说不是。

首先,单成像器件、35mm画幅数字摄像机镜头究竟令他们有何独特之处?

屏幕尺寸问题

“大画幅摄像机向更高分辨率(目前4K乃至未来的8K)发展的趋势对相关a镜头的光学性能产生不断增加的要求,”佳能美国公司的Larry Thorpe表示,“考虑到这些摄像机日益被用于拍电影,最终影像要在很大的银幕上显示,要求光学性能属性必须非常高质量。”

富士北美公司光学器件部市场和产品开发总监Thom Calabro指出,在40或50英尺银幕和在40或50英寸家庭屏幕上显示有许多不同点。

Fujinon PL 19-90 Cabrio (ZK4.7x19)独有一个可拆卸的伺服驱动单元,适合作为标准的PL镜头或ENG镜头。

“一个不同是更多的视在色彩有多少?”他说,“另一个不同是光照的视场平度,即画面角落内的图像不如中心区域内的明亮。”另外他也指出在大屏幕上分辨率更显得重要。

此外,影院和家中的环境也不同。在家中观看通常屏幕周围都是如有纹理的画墙等照明良好的分散注意力的东西,而在影院看到的就只有银幕,周围漆黑一片。包括由镜头缺陷导致的影像误差,在影院中要明显得多。

重新审视一切

为开发下一代数字摄影镜头,镜头制造商在研发上花了大力。“为实现4K及以上分辨率的性能,佳能开发了一个新光学平台,包括新设计战略、新光学玻璃材料、新光学镀膜,以及光力学的进一步完善,”Thorpe表示,“相关的光波科学的方方面面都必须重新审视。”

Thorpe表示,为提高未来小格式镜头的总性能,这些进展都将得到利用。

Calabro指出富士Premier镜头产品线的一个改进最近被用于广播的镜头所采用。

一些年前,富士为其标清镜头开发了非球面(非圆柱形)透镜。这些非球面透镜在画面边缘成功克服了色差。但Calabro说,进入高清时,必须放弃非球面透镜,原因是它对高清太难做到。

当富士瞄准4K和以上的数字摄影所必需的镜头性能水平时,他们对非球面镜加倍投入。“现在我们已经拿下了该技术,而除了我们的Premier镜头外,我们刚刚在我们的PL 19-90 Cabrio镜头内引入它。”留意未来非球面光学元件是否适用各种HD广播镜头。

Calabro还指出其三浮动变焦成组技术及其高透光率光学镀膜(HT-EBC)是正被开始用于广播镜头的一流镜头研发的其它两个成果。

有些东西无法改变

不过,数字摄影镜头因为某个理由价格很高,而且并非制造它们的一切技术都可推广到价格只有十分之一的镜头。

Calabro称:“我确实认为这种水平的性能在较低价格的镜头中是不切实际的。”他指出逼近10万美元的镜头是为了与像Sony的F65这样的摄像机性能相配。

Thorpe指出用于广播摄像机的分光镜是选用为数字摄影而开发的所有最新技术的物理障碍。“三成像器件摄像机的镜头设计必须严密注意摄像机内的分光棱镜的光学性能,”Thorpe说,“此提出了在单成像器件镜头摄像系统中不存在的挑战。”

昂贵的数字摄影镜头功能,如提供一个画面内非常期望的离焦模糊(散景),当削减摄像镜头成本到市场可承受的水平时,免不了被删掉。提供整个变焦范围内最大光圈的能力也可能被牺牲。

Thorpe表示,一个值得指出的令人惊奇的事实是广播镜头对分辨率的要求实际上要高于数字电影镜头。“在分辨率方面,大画幅35mm设计事实上比2/3英寸格式要简单些。后者要求对1080行HDTV,高对比度保持到100 LP/mm(每毫米线对),而35mm镜头对HD,只要求大约40LP/mm(原因是该画面尺寸内有多得多的毫米)。对4K变成80 LP/mm,较接近对2/3英寸的要求。”

尽管很少电视演播室和现场摄像师会有数字摄影镜头,但他们可以确信为这些镜头开发的许多功能会在他们日常使用的下一代镜头内得到采用。