舞台特技大体可分为三种类型：

　　一、仿真型

　　一般出现在剧目中，表现与剧情相关的各种真实自然现象，如风、雨、雷、闪、水、火、雪、花、爆炸、海鸥、企鹅等。在同一现象中还有程度的不同、形式的不同。以风为例，有大风、小风、狂风、台风、龙卷风，其中还有风速快与慢之分，这些特技处理是经过专业人员认真研究的，它要有真实可信的效果，要服从剧情，在剧目中切入的时间要恰当。

　　二、失真型（即夸张型）

　　是根据剧情的特定要求，采用浪漫主义手法，对自然现象进行夸张、升华、变型，创造一种超现实的舞台艺术效果。如通过装饰美化剪纸手段在舞台上表现“艺术化”的天安门和似花非花、似雪非雪的奇观烘托出节日般的喜庆气氛；又如剧情中革命志士刑场就义时高呼口号，随之天空中同步出现由大到小、由近而远的口号标语文字，直至深入云中，产生惊天动地的心灵震憾；再如党的地下工作者深入敌后，打入虎穴，从敌人的窗口投入革命传单，为了配合这一正义行动，舞台上出现传单满天飞舞，淹没敌人场面，而令观众为之激动振奋。

　　三、创新型

　　是冲破传统的创作模式和惯用的表现手段，用新科技方法实现的舞台特技，如在反映战争题材的剧目中用激光技术表现枪炮弹道交错的激战场面，使观众如临战场。当今各种新型的电脑灯也可以应用于舞台特技的创作，应根据剧情的特定情景，创造新的特技语汇，完成特技技术全新的艺术创造，在特技创作中走前无古人的创新道路。

　　舞台特技应提倡创新。我们都知道，艺术的再创造，切忌重复使用陈旧乏味的手段，要走自己的创新之路。林语堂在《生活的艺术》一书中有这样一段精彩的比喻，他对写作者要求说：“世上有两种文字矿：一是老矿，一是新矿。老矿在书中，新矿在普通的语言中。次等的艺术家都从老矿去掘取材料，唯有高等的艺术家则会从新矿中去掘取材料，老矿的产物都已经过深解，但新矿的产物则不然”。我们的舞台特技创造，也是一样的道理。新的、创新的舞台特技，深埋在人们的脑海里、浮游在大众生活的海洋之中。它等待掘取、发现和再创造。因此，我的看法是继承和发展才是舞台特技艺术的强劲生命力。

　　从观众的心理学来分析，我们的舞台特技表现，一种往往是在情理之中，一种又常常是在意料之外。两者都可能具有感人的表现力和吸引力。从视听角度来分析，舞台特技工作者既是听觉的，又是形象艺术的再创造者。在文艺演出过程中经常出现这种现象，观众在听觉上得到满足的同时，希望获得视觉上享受，我们称之为“视听同步”，这是舞台特技艺术功能表现的最佳时刻。这就要求舞台特技工作者必须把握“火候”，不然会适得其反，弄巧成拙。当然，针对剧情、人物、场景、情绪、气氛，在特技中用什么手段、什么色彩、什么节奏，需要以严密的科学态度来精心策划，方能达到事半功倍的效果。