细说几款日产名牌中价放大器 长久以来，日本音响器材给我们的感受是外观不错、功能齐合，但声音却仿似一杯白开水般淡寡无味。进入新的一轮竞争后，日本Hi-Fi器材特别是那些中价放大器，已经有跳出原来框框的迹象，特别是一些名牌厂家的产品，已经引起发烧友的注意。本文将对目前市场上日本几大厂家新推出的几款主流中价合并式放大器作介绍，除了对它们的工艺质量、声音特色、功能设置进行一定比较外，同时对其性价比作出一些个人的看法，以供读者参考。 1、DENON PMA2000 II-N Denon近年来生产的合并式放大器都继承它的超级单声道功率放大器的高音质技术及基本设计思想，力求自己的产品在同级中比其他厂家的产品更好为目标，当然普及型的产品也不例外。天龙的PMA2000自推出后已历经多次改良，应该讲成熟度非常高，PMA2000 II-N的售价为5千多元，输出功率为80W+80W（8欧）、在4欧的负载时为160W+160W，驱动力极强，它的尺寸和重量分别为W434×H180×D478mm和22kg。 PMA2000II-N香槟色的外观做工精美，高厚的机身让人感到其十分壮实，面板中间巨大旋钮为音量掣，右边是信号源输入，左下三个控掣分别为低音、高音及平衡，（如图1）所示。PMA2000与天龙高级S系列放大器同样采用了UHC-MOS单端推挽构成，它的开发璀是兼顾“纤细与力度”。第三代的PMA2000II-N的改良首先是电源部分，为使UHC-MOS的长处得到发挥。它采用了新开发的功率变压器，铁芯厚度比以前增加了20%，线圈断面积增加了40%；同时为了实现高速化，本机还使用了大电流高速整流管；散热片也增厚20%，并涂有黑色防蚀层，进一步改善散热效果。整机采用一种称为精密装置接地构造的振动抑制结构和隔断失真流入（切断信号之外的电源）的精密信号接地电路，使用弹性橡胶与稳定器进行阻尼，并直接装在地线点附近，可隔断振动源。另一方面，PMA2000II-N新增加了前级输出端子，以前的PMA2000中并没有前级输出端子，具有前级输出端子的机子无疑在使用中会有多种不同的玩法和升级能力，例如采用双放大器驱动，或是采用有内置放大器的超低音扬声器，或利用机内的前级推动其他后级放大器等。
笔者接触过Denon的不少产品，个人认为它重放的声音以追求真实为特色，这不但是denon与其他制造商的不同之处，也是天龙进入专业音响器材领域的前提。从早期的PMA2000坚实刚键的外形及端正平衡的声音中可感受到它特有的风格，不少入门级别的合并式放大器有以重播宽频为特征的类型，也有使低音、高音突出以利于重放出声音抑扬顿挫的类型，这两种类型产品声音华丽，与这类产品相比，PMA2000II-N的声音显得相当朴素，让人感到一种自然感。 如果说同级的竞争系统多数是重现出被一般大众接受的声音为目标，那么PMA2000II-N是以发烧友和内行人喜爱的声音为目标。这个级别的不少合并式放大器若是重播爵士乐、摇滚乐时不会有什么明显的破绽，都能较好地重现，但是对于古典音乐，例如弦乐器的合奏等，则在小提琴的高音部分会有令人莫名其妙的光辉而显得音色过度华丽，大提琴虽然也能让人听到纤细的声音，但质感很僵硬死板。而PMA2000II-N却几乎听不出有这些现象，伴随着松软和艳丽的弦音之质感，各种乐器的微妙音色差异它都非常好地重现，弦乐的合奏听来也极顺滑，证明本机是以中音为主而拥有频域平衡的绝佳机种。 这种以有厚度感的中音为核心，配合充满力感和低音与明亮浓密的高音，形成流畅且平衡的重放音色是本机声音的最大魅力，在声音充满能量感和高密度相当优异的PMA2000II-N能使笔者用来试听的B&&K CDMISE发出强而有力、稳定的声音，管弦乐声音华丽且有规模感，声音充满活力，朝气蓬勃又从容不迫，低音显得丰富强韧、击鼓的声音仿如像空气震动般的鸣响，轻易地将各种乐器本来拥有的潜力充分呈现出来。 2、PIONEER A-D5a 千锋A-D5a从型号上可以看出是A-D5的改进版，A-D5a的售价约为三千元左右，该机的输出功率为150W+150W（4欧），尺寸和重量为W420×H128×D335mm和6.2kg。 A-D5a香槟色的面板凹凸设计一如先锋DVD的风格，此机采用平衡格调布置各种鬼斧神工掣，制造工艺相当本文其他几个机种而言较为粗糙、单薄，重量也轻得多，背板的接线端子品质也有待提高。此机采用该公司独特的宽频线性电路，“宽频线性技术”是先锋在旗舰Exclusive放大器上开发的新技术，目前它的嘴放大器也采用这一技术。此机的输出功率管为MOSFET，电源也采用超级环型变压器，机壳采用镀铜的高传导性底座等，这些特征与A-D5基本一样。A-D5的设计特色是包括电源部在内都尽量抑制各部分的能源损失以提高效率，像A-D5a那样价格平廉但却具有先进功能的产品是光见的，当然由于成本的限制它不能像高级系统那样毫不吝啬地使用提高音质的零件。但笔者认为这样反而呈现出该机的重放风格。A-D5a对A-D5的改良，是在音量调节的内部追加稳定器，采用可进一步抑制共振的加厚散热器以及采用一种称之为“气体底盘”的机座，据说它比A-D5消除振动的效果更好。 乍见之下，（如图2）所示的A-D5a前面板的设计变更并不明显，然而声音却变得更具魅力。它的声音是一种反应迅速却又具有舒畅、悠然自得的现代声音。这种充满现代感的流畅声音带来了通透良好的音场以及延伸较佳的高音，给人留下深刻印象。优雅的声音中信息充足，用它重放爵士乐时声音的速度快，节奏强，音场在两个扬声器的周围扩展，定位效果不错，将音量提高也不会觉得很吵，重放管弦乐从低音到高音都能得到平衡良好又清晰的声音，感觉上它像是一个有教养的青年。
相对A-D5来讲，A-D5a的声底更加沉稳厚实，结合原来A-D5的优美跃动感，其声音有如同弹簧一样，可友发出瞬间的爆发力，使音乐生气蓬勃地鸣放，这点可说是其最大的魅力。此机用来听爵士乐和摇滚乐时效果较好，而用来听一些古典弦乐和人声时并非是它的长处。 3、ONKYO Integra A9911 日本安桥（Onkyo）公司从创业至今已有差不多50年的历史，在这将近半个世纪的努力中，安桥已发展成为日本有名望的音响生产厂家之一。安桥生产合并式扩音机至今也有28年的历史了，它的产品一向都有音色柔和的特点，但这个Integra a9新系列的产品（A-929、A-927、A-925）开始，它的声音似乎有一些改变，更偏向于强劲的一类。 Integra A9系列中最高级机型为A-929。A-929和A-927所应用的技术和功能基本上都是相联系的，但A-929的售价却要比A-927贵很多，这是因为A-929属于豪华型产品的缘故。A-927虽然比A-929便宜，但它在日本获得的评价却比A-929要高，在《Stereo Sound》杂志前两年“Best-buy”（超值）榜单中，A-927和A-929并列第8名（同一级别），但在同时间的《HiVi》杂志的“Best buy”榜单中，A-927是第6名，而A-929却只能排在第14名，A-9911是安桥输往中国的中国版A927。 A-9911的额定输出为130W×2（8欧）/150W×2（6欧），信噪比高达105dB（功率放大直入），输入端子有7组（包括功率放大直入和LP唱盘输入），扬声器输出2组，尺寸大小与重量分别为宽445mm×高165mm×长434mm/重19.7kg。安桥的这部香槟色的合并机看起来较为平实朴素，此外外观（如图3）所示，工艺不错。有趣的是它的面板功能布置与天龙的PMA2000 II-N和先锋的A-D5a大同小异，但其输入输出端子所用的材质比A-D5a好多了，与PMA2000II-N相比也不相上下。
A-9911采用了无反馈电路,这种电路可避免放大器受到扬声器反向电流的影响,对提高放大器的信噪比,使放大器的音质变得更加清晰起着重要的作用。现在，不少厂家为了使放大器获得良好的音质，都采用精科放大器的功能、简化线路的方法，但安桥的这部A-9911却并没这样做。相反，它在保留了MM唱头输入放大功能,并具有独立的高低音音调控制器、左右声道平衡、信源直通等功能外，还增加了专供音响爱好者使用的功率直通功能和一个很有安桥自己特色的中、低音控制器。这个控制器可以有效地控制200hZ-300hZ这一范围的音频使放大器又不会衰减，这样便可以增大人声的厚度，使人物对白的声音变得更加清晰，在对白中声调那种微小的感觉变化也能充分体现出来。不过，在使用这一功能时，提升的量不宜过大，否则人声会变得有些沙哑。 A-9911的音色显得较为自然、柔和同时潜力十中产，它能让人感受到一种轻快温柔的声音，乐声的余韵、空气感等现现气氛能较好地描绘出来，用它重放弦乐时也充满美妙的色调，而在放一些便派倾向的爵士声乐时，它也会如ednon那样雄壮，而且声音会比较坚实、强劲和清爽，音象的聚焦度和声音的透明度也不错；重放人声时可感受到甜美和优雅的风格，管弦乐的细节部分也表现得很好。A-9911的不足之外是声音的线条刻画并不是十分细致，分析力、通透感和声场纵深感与一些名牌机种如下文介绍的马兰士PM14SA等有一定程度的差异。但作为这种级别的产品而言，它尚可称得上物有所值。 4、Marantz PAM-14SA Marantz的主力合并机PM-14自推出以来，一直受到发烧界高度评价。但去年3月Marantz却对引机作进一步改良，并推出改良型PM-14SA。是什么原因使Marantz下决心改良PM-14呢？这与Philips和SONY所倡议的新一代音响SACD有着很大的关系。与普通数码音源不同，SACD是将位流信号直接地加以记录和重播，其结果使重播频域达到了CD-100KHz、动态达到了120dB（CD-20khZ）等令人难以置信的水平。要最大限度地发挥出这种超级媒体的特性，作为放大器又应该怎么设计呢？PM-14的改良工作，就是从这一目的出发。 对于重放频率特性方面，目前已不成问题，但S/N比，限于电阻，电容等半导体的热噪音，大约能达到120dB左右，再加上放大器内部的各种感应，能达到110dB的水平已经相当不错，要再提高10dB是很不容易的事，但是要追求更高层次的音质，还必须进一步提高频率特性，S/N比和改善放大器的基本性能。为了适应新一代数码音源的要求，Marantz认为放大器除了扩大频率和信噪比要高之外，还必须提高对扬声器负载的稳定性，进一步提高对20KHz的高频高速处理能力，同时也要提高对声音细节的解析能力。 在这些要求中,Marantz最注重的是放大器的反应特性。因为不论放大器的频率特性有多高，如果不能对一切音乐信号迅速地作出反应并加以放大的话,那也是毫无意义的,特别是新一代的数码音源的容量非常大,即使是100KHz的信息，也能够在0dB状态下加以容纳，因此作为新一代的放大器，要有不加不减的重播能力才行。 PM-14的功率放大器部分已具有高速处理这种信号的能力，它采用了我们所熟悉的高速电压放大元件（HDAM），由于采用电流负反馈线路，因此它在普通频域的重播中具有极高的稳写生，PM14除了具有高速度化、高稳定性、高S/N化之外，还拥有低阻抗的推动能力。 但PM14在前级放大部分采用电流负反馈线路，这种线路在宽频域的条件下，存在稳定性的问题。在经过了多次的尝试失败之后，marantz在新的PM-14SA的前级放大部分也采用同样的结构，但由电流回馈线路和HDAM混合而成，取消了NF音量控制器，并废除了PM-14中的由有源元件组成的DC伺服装置，从而获得了高速茺的响应特性。 虽然电流负反馈线路会稍微降低放大的幅度，但是却能改善瞬态、动态、频率特性和S/N等放大器的基本性能，PM-14SA以HDAM和互补缓冲器组合，构成了调整、高稳定性的缓冲器，得到必要的增益量后，再连接钻石互补输出缓冲器，构成的高速低阻抗输出的前级驱动放大器，这个重新设计的前级线路，响应特性达到了与单端推挽放大的功率放大级相同的水平，更难得的是，S/N也提高了3dB。除了这些改变外功率放大级和其他各种线中也进行小改良，而机壳结构及所用元器件保留了原有设计。 PM-14SA在前面板上贴上标明是对应下一代音源的“Super Audio“的标签，此机造型稳重大方，线条圆滑明快，制作工艺极佳，堪称日本机种中典范之作，（如图4）所示，它的输出功率为100W×2（8欧），在4欧的负载时可达到200W×2，驱动力十分强大。另外，它具有一组平衡输入端子、前级输出、后级输入端子，其前后级可分别驳接不同的器材或作双功放驱动，升级功能显而易见，它的尺寸和重量分别为W458×H166×D464mm和23kg，售价约9000元左右。
用PM-14SA播放“塞尔盖·拉夫马尼诺夫”的钢琴乐曲时，声音从容甜美柔和，音质非常动人完美，笔者感觉到的只是适度的平和感，其音乐感令人有如沐春风般的感觉，但它的反应又相当敏锐，有令人充满新鲜的感觉，声音洋溢活力，音乐质感纤细表现相当出色。 PM-14SA具有和分体放大器相媲美的强大驱动能力，背景宁静是它的一大长处，音乐的气氛感、静寂感传达轻易。毫无疑问，这是一部令人瞩目的非常理想的放大器，对今后的放大器设计也具有方向性的参考作用。 5、ACCUPHASE E211 E211是金嗓子新推出的普及型合并式放大器，它在8欧的负载下输出功率为90W+90W、4欧时输出功率为115W+115W，它的输入灵敏度/阻抗在不平衡状态时213mV/20千欧，尺寸和重量分别为W475mm×H150mm×D422mm和18.5kg. 它的外观也是香槟色、控制旋钮及按键为左右对称设计，（见图5）所示，它与金椰的高级机型E-406V、E306V一样采用全新的“电流加输”设计，并具有一组平衡输入，附有香槟色的全功能遥控器。尽管是普及机型，但它在制作工艺上却可与E406V媲美，在这几部机子中也是属于三甲之内。E211具有对应MC/MM的唱头放大器部分，而唱头放大器的品质，在本文介绍的几部合并式放大器中，也是出类拔萃的优秀产品，同时它的音调控制器也有相当高的品质，一般来说通过音调控制电路的音质会有劣化，声音的新鲜度也会降低，声音的跃动感和艳丽性也有一定的劣化，但在E211中所乎听步出这种现象。
这几年来，笔者觉得Accuphase放大器的声音在改变，印象最深刻的就是该公司新生产的放大器不但继承了传统的能量平衡佳的宽频特性以及大动态重放特性和极高S/N等，同时声音的柔软性与温和性听起来明显地比同厂以前的产品增加。这种声音的变化，从最高档的功率放大器A50V到普及型如E211都一样。 聆听本机时，首先觉得低音良好，力度及量感较为平衡，不会变成钝重滞慢的声音，乐器轮廓在感性轻柔的声音中显现。在这个等级（7000元左右）的合并式放大器中，不少器材重放的贝司和钢琴的低音部分较为浑浊而缓慢，而E211的低音轮廓清晰，同时丰富的质感的描写非常出色。而且，尽管标称功率仅为90W*2，但它对扬声器的驱动力相当高，不仅管弦乐的齐奏声音充满厚重感的动态表现，而且在重现爵士乐、摇滚乐的能量时，声音显得精神饱满，使听者兴奋不已。E211中低频重现方面显得非常巧妙，这一点在同级机种的竞争中有领先一步的感觉；而在中高音方面，人声温暖，弦声及笛声也充满艳丽感，相对马兰士PM14SA、DENON PMA2000II-N和下面的LUXMAN L503而言，它中中音纤细致的刻画能力稍有欠缺。 6、LUXMAN L503s LUXMAN新推出的合并机L503s的售价为5千多元，该机继承公司高级分体放大器的外形，输出功率为65W+65W（8欧），它的外观也是典型的香槟色，（如图6）所示，但更感性一些，它的制作工艺在几部不同的放大器中也是相对不错的，此机的尺寸和重量分别为W467*H179*D440mm/14kg。
L503S装备有在同级机种（5000元上下）中不常见的热门功能，例如它装有一组平衡输入端子（XLR），同时也带有相位切换开关，它甚至带有一眼就可分辨出AC电源的相位正确与否的线性相位感应器，这是针对目前各种器材正相/反相不同输出的混杂的现状，利用相位的不同调整使音质得到微妙差异的功能。此机还带有对模拟唱片的弯曲及偏心等原因产生有害的超低音域（10Hz附近）截止的亚音速滤波器等，这些都是一些比较高级器材才有的功能。另外，此机从操作性来看，非常齐全，不但带有平衡控制，而且还有品质不错的高纸音控制，它从电源ON/OFF开始到音量调节等主要功能均可用遥控器操作。 在用L503s与B&&W的CDMISE的音箱组合时，声音十分出色。这个组合是笔者最喜欢的组合之一，它重放出来的声音具有相当的真实感，通透感强，萨克斯的声音雄壮辉煌，贝斯的声音紧张而弹性，和上述机种对比后就感到L503S的声音稍为成熟些，同时它的人声也显有生气和一定的亲切感，它那种密度感极佳的声音非常有魅力。L503有一个估点就是驱动能力高，可以让人听到规模宏大的声音，尽管功率放大器标示的输出功率只有65W+65W（8欧），这个指标在现代放大器中只能说是中小功率，在与本文几部放大器相比也属偏小，但它发出的声音，却仿佛有100W左右，充满力量而且跃动感丰富，让人感受到它潜力丰厚，同时它的解析力不错，对细小情节也能较好地重现，如在天碟《Here's to Ben》中女歌手沉静、温和的声音及叹息声、乐器的复杂和声及叹息声、乐器的复杂和声以及在音场中流动的空气感它均能漂亮地描绘出来，这正是中高音平衡和传真度高的表现。 仔细聆听下，笔者深觉得L503S对音乐中所包含的动感与美感均衡清晰鲜明的重现，这份深具魅力的表现，在相当多的日本合并式放大器之中，可以说是首屈一指的。 当然，市场上还有不少优秀的合并式放大器，包括来自国内和国外（英国产品最多）的竞争，它们之中谁能够脱颖而出，不但与声音质量和售价有关，而且与外形、制造工艺，功能调协也有莫大的关系，同时购机者的主观听感（看法）也是一大要素。 这几部机子中，从上述几个方面考虑，最具实力的莫过于马兰士的PM14SA和天龙的PMA2000II-N以及Luxman L503S。PM14SA售价最高，但其品质也最高，几年后也不会落伍，而天龙的PMA2000II-N和Luxman L503s的性价比与成熟度均能令发烧友注目，两者的声音表现与它的售价相比可以说是超值，想购买日本器材的发烧友不防多点注意它们。（作者：耀 明） 来源：资料由《家电大视野》杂志提供 |
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