老梅为什么让人羡慕？——因为他拥有独立的听音房，而且足足有48m2！

为了发烧，老梅专门将自己的多层住宅，辟出一层作发烧房，房间的形状为窄长形，尺寸为：9.4×5.1×2.9米（长×宽×高），房间的天花、侧墙及聆听位置的后墙均铺满可校声的自制扩散板，粗粗一算，竟有上百块之多！侧墙还挂着丝绒窗帘，可通过展开或收起窗帘，来随意微调房间残响。轻轻拍拍手掌，余韵好正点！看来老梅确是颇具发烧功力之人。

　　
当然，最引人注目的还是我们主角Spendor（思奔达）SP 100音箱。这对以音乐味浓郁面著称的英国音箱，赞誉之词早已名满天下，这里就不再赘述。Spendor　SP 100拉开约两米，微微内拗。离后墙有1.6米，显然是为了获得深邃的音场。距两边侧墙则有0.8米。SP 100以原厂脚架承放，每边灌钢砂达40斤。老梅的CD机也是用“昌业”的产品——挪威产的ELECTROCOMPANIET（音乐之旅）EMC－1也。这台CD机可不同寻常，光是重量就达46斤，比许多后级还重！

原来ELECTROCOMPANIET　EMC－1采用了类似汽车避震的“硬避震系统”，抵御外界谐振的功夫近乎完美，即使你用手敲机外壳，EMC－1是绝对不会跳线的。此外，24bit/96KHz、顶揭式CD舱、全平衡放大等均是很发烧的设计。怎么没交代功放呢？Spendor　SP 100可是出名难推的，老梅可有好的招数？——不错，老梅出人意料地仅用一台合并式功放把SP 100搞定。这台功放就是Musical Fidelity（音乐传真）A 1001。虽说A 1001有2X 200W的输出功率，但事实上许多功率超过200W/声道的后级都不能把SP 100推好，况且A 1001本身也不是以好力著称。尽管有这么多不利的因素，不过老梅家的音响效果仍足以令许多发烧友望尘莫及。

笔者觉得老梅用并不太贵的功放就能获得这样的效果，关键在于他拥有声学条件良好的空间和个人坚持不懈的摆位试验。首先，在大的方面，老梅认为校声的重点在于扩散（难怪房中铺了那么多扩散板），然后高频、中频作一定的吸收；低频的吸收较难把握好，很易“画虎不成反类犬”，所有处理的重点仍是扩散。这点老梅确实做得很好：中高频细致、幼滑，富有穿透力却不会有令人烦躁之感，低频呢，量很足却又被控制得很好，完全不似一般发烧友家中SP 100低频出不来或“满屋都是”的景象。其次，在小的方面，摆位一定要精准、细致。老梅虽有令人羡慕的大空间，摆位却是丝毫不含糊：基本上是一厘米一厘米地移动音箱，内拗角度亦是做过无数次微调。每一次有新的发现，都会请一帮老友来“挑骨头”，务求获得最好的重播效果，前前后后竟花了大半年的时间。老梅如此找罪受，目的不外乎三个：1、使高、中、低频段均衡、清晰、分明；2、避开房间的低频驻波；3、获得良好的声像聚焦。他将其总结为一句话：“我的摆位不是只播某一种音乐才好听，而是播所有的音乐都好听！”

老梅的汗水毕竟没有白流，他的系统确实很棒，甚至胜过身价是其两倍的系统！由于时间所限，当时仅用了《邓丽君15周年》、《蔡琴·遇见》、《萧斯塔科维奇第八交响乐》（DECCA　425071-2）、RCA Living Stereo《天方夜谭》等CD试音，即已将系统的魅力表露无遗：令人印象最强的是声音的生动性和鲜活度。只觉得音箱仿似消失于无形，人声、乐器声统统跑出了音箱之外，错落有致地分布在音箱和音箱之间、音箱和后墙之间，甚至“钻入”后墙里面，声像之间区分得很好，没有丝毫模糊和膨胀的迹象，让你觉得信息量是那么的丰富却又是那么的受控。老梅在音箱的整面后墙特别度身订做了一幅山水画——田野、小溪、远山、翠丛，还有氤氲的薄雾，好一派令人陶醉的情景。在此间欣赏美乐、细品香茗，真可谓“神”在乐海中翱翔、“身”于山水间徜徉，是一种莫大的享受！只闻Spendor　SP 100那种煽情的个性仍在——温暖湿润、雍容华贵，但已渗入了理性的色彩，从而获得更紧凑、迅捷的低频，将大提琴的“牛筋味”轻易再现,以及更具空气感的中高频，带来类似残响、堂音的效果。那种浓郁的舞台气氛似梦还真，完全可以让任何一位挑剔的发烧友流连忘返！

老梅得了“发烧病”已有十年，加上自己又开厂做喇叭，所以有着自己得天独厚的条件。这些年来，他土炮箱玩过、成品箱也玩过，觉得还是Spendor　SP 100最合意，因为它是一对“令人只想音乐，而不去想器材”的好音箱，可以带来许多精神上的享受。如今，老梅不仅天天晚上要听，甚至中午时分也会来听音房小坐片刻。虽然只有短短的一个小时，但音乐那种神奇的“怡神功效”却总让老梅乐此不疲。有如此让人羡慕的听音环境和音响效果，老梅可有升级的打算？——有，当然有！那就是换台ELECTROCOMPANIET　ECI－4的功放，因此机不仅音色奇佳、驱动力极强，而且有平衡输入端子，与EMC－1正是“天生一对”，音效可提升30%呢

昌业音响