数码录音

什么是数码录音？今天谈到录音，相信一般的人仍对它不甚了解，或者觉得它非常的高深莫测。本文将对数码录音进行详细剖析和解释，让广大发烧友们更加了解和认识它。 相对于以前的模拟技术而言，数码这种东西代表着一种新科技的发展趋势。代表着产品质量更好。如果反数码技术用在音响上面其实就是等于是把时间细分、量化和 以二进制数字形式来记录贮存等三样东西加在一起。

　　在这里可以用数码相机为例说明。数码相机不用冲晒，不用菲林，用磁碟或MD记录，修改容易，确能得到极大方便，从技术上来讲，这已经是一场前所未有的突破。因为以前传统相机是用模拟方式来记录图像的。简单来说，如果要记录由左至右一条线 ，模拟方式就好象把这条线由左至右再描一遍，描出来的线是连贯的，理论上这条线可以被分割成2份，但每一份都仍然是线的一部分。而以数码模式记录就是把这条线分成很多细点，再把这些细点由左至右排列起来，这样，稍远一点看，它还是一条线，但如果用高倍显微镜看，就不行了，你会见到这些细点的本来面目。再者，如果你把这条线分割成超过点数的若干分，那你就有机会切割出一些不属于这条线的东西，换言之是什么东西也没有，是一些空白。

　　把话题回到音响方面，我们今天的CD和MD是把音乐讯号经时间和电平进行量化，音乐经过微音器拾取后，便通过取样来记录。长久以来，人们认为取样频率应该是需要录音的讯号高频上限的一倍，就可以把这个上限波形完整地保存下来。 当高于取样频率的信号出现时，取样机制便会产生一些不受欢迎的怪东西，所以人们便想出把取样频率一半以上的所有频率滤除掉。

　　至于量化，就是除时间外对电平的取样，情况就有如把一个完整的波形割切成若干小片，这样每一片都 有不同大小，这每一小片便以数字方式来记录电脑的大小；待还原的时候，就是把这些小片依序叠起来，这样横看一个原来的波形就还原了。但在量化过程中，是必然会产生很多量化错误的，为了减少这些量化错误的影响，人们便想到加入 一些数码噪音来把它掩盖。这种数码噪音和白噪音差不多是一种基本恒定的声音，类似我们在调FM广播时在空台段听到的那种噪声。使用数码噪音是沿用的方法，但近年已有人提出质疑，有可能当量化过程完全减去错误，那么就没有加入数码噪音的必要，理论上声音会变得更好。

　　从技术来说，CD的频带上限是采样频率的一半，为了稍稍留有余地，CD录音的上限是定为20KHZR，而以16bit的量化算，信噪比(S/N ratio)就是96dB了。

　　以前为 了把aliasing滤去，使用了高倍数的滤波器，通称砖墙滤波器，它能有效地工作，但却带来意想不到相位畸变的坏后果。现在人们已采用超取样的方法，把取样以倍数的提高，这样aliasing的频率也提高了，距离20KHZ就更远，于是人们可以用一个相位线性良好，倍数的滤波器轻易把aliasing除掉。

　　除了技术条件外，录音也是一门艺术，录音师的水平高低是决定录音水准的关键。也可以这样余，好的录音和不好的平庸的录音比较，仍是占少数，所以无论你是用LP也好，CD、MD、DAT、DVD也罢，同样都会有好的和不好的录音，所以我们不能因为平时听到某种录音方式出来的效果不好，就武断地把这一种录音方式抹掉。

来源：本文摘自《中国视听》