升C小调（月光）奏鸣曲

[德]贝多芬 曲

贝多芬的《升C小调钢琴奏鸣曲》作品27号第二首，人们习惯地称之为《月光奏鸣曲》。其实，这“月光”二字是后人给加上去的，贝多芬本人称之为《幻想曲风的奏鸣曲》。他之所以要这样称呼，是因为在这首乐曲里，他没有按常规的快慢乐章顺序，把奏鸣曲式的快板排在第一乐章，而是打破常规把幻想曲风的慢板排在第一乐章；第二乐章，按常规是慢板，而贝多芬却把接近小步舞曲的小快板排在第二乐章；第三乐章，通常是急速的回旋曲或变奏曲，而贝多芬用奏鸣曲式的急板排在了第三乐章。那“月光”这个名字又是怎么加睦骈的呢？说法很多，其中常见的有这样一种：

十九世纪上半叶，有位名叫雷尔斯塔布的德国音乐评论家（雷尔斯塔布是有名的舒伯特《小夜曲》的词作者》，常常在报刊上发表文章，描述和渲染他所听到的音乐。有一次，他听到贝多芬的《升C小调奏鸣曲》，便在文章中写道：“听了那首曲子，尤其是慢板的第一乐章，使我联想起瑞士卢塞恩湖上水波荡漾的月光。”于是，出版商根据这段话，以《月光曲》为标题编了这样一个故事：

“一天晚上，贝多芬在维也纳郊外散步，忽然听到钢琴声，而且是他的曲子，他被好奇心所驱使，寻着琴声走到一幢破旧房子的窗前，发现是一个瞎了眼睛的姑娘在一架旧钢琴前弹奏他的作品，旁边有一个鞋匠正在微弱的烛光下做鞋。

贝多芬进屋，从主人鞋匠那里得知弹琴的姑娘是他妹妹，并了解到她特别喜欢自己的音乐，这使贝多芬非常感动。于是，他走到钢琴前，在月光映照的幽静环境中，创作了这支曲子”。

由于有了这个被后人加上去的“月光曲”标题，于是，有些人就在“月光”二字上做文章了。例如有人说：“第一乐章有如月之初升，充满希望，但被浮云所掩，万影俱消，令人悲从中来；第二乐章好似皓月当空，如身临仙境；第三乐章似午夜风暴，乌云遮天，遍地黑暗而悲育狂呼。”当然，这种解释是不正确的。

《升C小调奏鸣曲》这支曲子写于1801年，这时贝多芬在创作上正进入成熟时期。人们从他的这个作品里可以看出，他冲破了前人创作上所遵循的一些原则，大胆出新。作品里表现出深刻的思想内容，形成贝多芬所特有的鲜明个性。这支曲子写成之后，贝多芬把它题赠给他爱着的一位贵族小姐朱丽叶·琪察尔迪。他们是在1800年相识的，两人曾经热恋过，但是由于门第不相当的关系，仅仅一年，他们就分手了。不久，朱丽叶·琪察尔迪嫁给了一位伯爵。失恋、再加上耳聋病不断折磨着贝多芬，给他带来极大的痛苦，这支曲子就是在这样的情况下创作的，它的第一乐章是升C小调、2/2拍，慢板，用单三部曲式写成，充满忧郁的情调。这里面有痛苦、呻吟和沉思，表现出作曲家激动和不安的心情。乐曲开始，钢琴右手演奏 这样的固定音型，左手在低音区用八度音演奏和弦。从第五小节后一拍开始，右手在演奏上述固定音型的同时，还奏出沉思的主题：

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整个乐章从始至终都保持着这种忧郁情绪。

第二乐章是小快板，用复三部曲式写成。这是一个过渡性质的乐章。它缓和了第一乐章忧郁的气氛，同时，也给第三乐章的出现作了准备，就好象是回忆痛苦之后，找到的一点欣慰。它有两个主题：

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匈牙利著名钢琴李斯特评论这个乐章在三个乐章之间的地位说：“它是两座悬崖中的一朵小花”。

第三乐章，激动的快板，用奏鸣曲式写成。这里有愤怒、申诉和反抗，其势如暴风骤雨，它也有两个主题，第一主题是升C小调，它由十六分音符分解和弦组成向上冲击的乐句，就象是心潮起伏的波涛：

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副题转升G小调，旋律十分扣人心弦。它先出现在右手上，左手用十六分音符固定音型为之伴奏。四小节之后，左手弹主旋律，右手用同样手法为之伴奏，它表现出作曲家的坚定信念：

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当它达到高潮时，突然安静下来，但接下去，又是一阵更猛烈的冲击。最后，结束在两个有力的和弦上。