波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性，而常具有庄重、华丽的波兰贵族气息这和它最早产生在宫廷有关。古代波兰的贵族穿着华贵的服饰，在波兰舞曲伴奏下以庄重的步伐走遍豪华的宫殿大厅、作为舞会的开始。所以波兰舞曲伴奏的舞蹈，是一种步行舞。

　　肖邦早期的波兰舞曲仍较偏重于外在的庄重和华丽，其中d小调波兰舞曲（Op.7Q No1）较为突出。音乐形象尤为光彩、绮丽。肖邦流亡国外后所写的波兰舞曲，就远远地超出了宫廷贵族舞蹈的局限，而具有了深刻的爱国主义思想内容，在艺术性上也更发挥了钢琴的乐队性、交响性的效果和宏大气势。这在肖邦其它体裁的作品中是很少见的。

　　第六首（降A大调，Op．53）是肖邦的波兰舞曲中最为宏伟的一首。全曲充满战斗性、史诗性。在暴风骤雨式的引子以后，出现了主段，：它的旋律动机具有斩钉截铁般的节奏，体现了英勇不屈的斗争精神。
中段通过不断反复的固定低音音型象征骑兵马队由远而近、蜂涌前来，具有势不可挡的威力。，据说这是写1683年波兰国王约翰·索比埃斯基的骑兵队。该骑兵队曾击败横行欧洲的上耳其人，保卫了祖国，也拯救了欧洲。因此这首波兰舞曲又被称为《膘骑兵波兰舞曲》，又据说：肖邦在作此曲时，由于倾注了他的全部爱国激情和对波兰历史的无限缅怀，竟仿佛听到了波兰先辈们的脚步声，眼前出现了他们全副武装地愈走愈近的幻影，吓得肖邦逃离自己的创作室。由此可见，这首乐曲是具有鲜明的形象和强烈的感染力的。