这是贝多芬所写可以撑完一场音乐会的变奏曲，在他那个年代即兴变奏是必备的才能，如何在五十分钟的漫长时间里，变得漂亮、变得丰富、变得不单调，正考验着作曲家贝多芬的本事。不过，如何在三十三段变奏中，弹出每段变奏的性格，却又不打乱乐曲本身的逻辑性，考验的就是演奏者波里尼的指下功夫。

听波里尼这样深思熟虑又同时具备炫烂技艺的钢琴家，演奏技巧艰难结构庞大的《迪亚贝里变奏曲》是相当过瘾的事，历练纯熟的他果然是不费吹灰之力就驾驭掌控了这首作品，不过对乐曲太熟或是不熟都会是问题，波里尼显然犯了前者的毛病，太过熟练让他对这首曲子失去了诠释的新鲜感，四平八稳、面面俱到的演奏，虽然令人满意却没有激荡出经典的诠释典型，以波里尼的地位与份量而言，这是相当可惜的事，尤其是前半段的录音这样的情况更为明显，后半段才倒吃甘蔗情况改善。

波里尼同样以一贯严谨的态度，为我们勾勒出一幅刚直的蓝图，这是我们想像得到的：不仅没有以突出各变奏间戏剧感为手段来博取好评（然而李希特却以此达到说服力极高的成就），而且触键上并未调入太多美味，甚至可以说有些 拙。不过虽然已有些年岁，波里尼在节奏控制上仍旧维持着他久存的盛名，听听看第27段变奏，稳健而自信的快速音阶，就可知他宝刀未老。

此外，每段变奏之间的力度也拿捏合宜，波里尼不是位会在最缓板与慢板中自我沉溺的钢琴家，而能在收敛的音乐表情中展现最丰富的面貌；强奏时也具有一定的冲击感，高音部与低音部同时都展现适度的份量，刺激但不逾越界限。或许其中最与众不同之处，是在第31段变奏时可以听到波里尼的吟唱；而第24段与第32段变奏的赋格段落，则让笔者期待波里尼或许会在巴哈作品里，有压倒性的抢眼表现。