今天听杜希2.1


今天，突然心血来潮，重新把前一段时间因为收拾房子而暂时收到包装箱里面的杜希2.1搬了出来，临时接上了一台美国原装的QSC model 1700专业功率放大器来推动杜希2.1，然后接上一直钟爱的索尼CDP-X222ES激光唱机做讯号源，讯号线则使用的是华敏的无氧铜讯号线，扬声器线也使用的是华敏每股横截面积为4平方毫米的无氧铜扬声器线。

接好每一根的连接线和扬声器线之后，于是坐下来放入最为熟悉的那张日本GML出品的24K纯金唱片Ex-Spiral，这是一张比较考验低频的瞬态反应、力度、中高频的定位及延伸力的架子鼓唱片。依照说明书的标示，美国制造的这台QSC model 1700功率放大器可以在负载阻抗为4欧姆的情况下向每个声道能输出500W的额定连续不失真功率，那么用来带5欧姆阻抗的杜希2.1输出功率起码也应该能达到450W左右吧，会不会出现大马拉小车的情况呢？让我们拭目以待。

将QSC model 1700背后的输入电平控制旋钮打在0db的位置上，杜希2.1就有非常好的表现，低频非常结实有力度，中音也很甜美，高频的延伸也非常的好，音场也刻画的比较真实，有一定的深度和宽度。而原来使用八达MA-90放大器来推杜希2.1时，杜希2.1的高频那种略有欠缺感一直叫我耿耿入怀，而现在情况就不同了，高频显得非常纤细，定位也相当的不错，但是跟使用八达MA-90放大器相比较，现在的杜希2.1整体上少了一点点的甜润感，较以前显得粗旷豪放许多，仿佛由一个婀娜多姿含苞待放的少女一下子变成了一个高贵典雅华丽大方的少妇，仿佛已经完全具有那种大型的扬声器箱的不凡表现似的。

如果将QSC model 1700背后的输入电平控制旋钮定位在+2db的提升位置上，力度和气势更被加强了很多，这时杜希2.1发出更强劲有力的低频来，如果不是亲眼所见，几乎完全不能让人相信这么雄浑的低频是来自这么一对尺寸相当小巧的书架式扬声器箱来。这点不光是得益于QSC model 1700那每声道500W的强劲输出功率的驱动和其对扬声器箱低频良好的控制能力，也得益于杜希2.1那使用了钕铁硼磁体、75毫米音圈、改性聚丙烯振膜、高顺性材料的折环、NOMEX定心支片的D系列D6低频单元。

于是又将八达MA-90放大器搬出来接上进行更直接的比较，情况确实如刚才听到的那样，虽然每声道标称输出功率为60W的八达MA-90放大器能将杜希2.1推得似模似样，还具有很浓郁的音乐感，可是在整体上杜希2.1却相对缺少了低频的力度和恢弘的气势，就象一个没有经过专业训练的流行歌手似的。

仔细分析起来，使用八达MA-90放大器推杜希2.1之所以有一定的甜润感，恐怕是依靠八达放大器那在小功率输出的情况下后级为甲类放大的工作模式以及内部使用的那些发烧级的补品元器件。

而美国本土制造的QSC这个牌子的舞台功率放大器在专业功放的领域里是以音质好而出名的，其精致的制造工艺和品质的高可靠性也正是一些Hi-Fi和Hi-End级别的放大器一直所追求的。用它直接与激光唱机连接作纯后级功率放大而甩掉前级的增益放大，音质是会通透一些的，因为它自身作为专业功放又没有使用前级来加味精，听到的声音自然也是不会有甜味或咸味的，然而用这般输出功率的大功放来推小书架箱，当然是能做到很从容很自然的，虽然缺少了八达MA-90的那种甜润感，不过，我真的相当欣赏这一份也不怎么容易做到的从容。

原来我就一直对那种买音响强调扬声器箱的价格要在整个购买预算里面占一半或者是三分之一而再用余下的一半或者三分之二才考虑那至关重要的放大器的做法感到好笑，当然很多人的人都是按照这样的方法来搭配自己的组合而觉得满意的，但是一旦出现他们对自己的搭配感到不满意的时候，那么首先被淘汰出局的将是放大器，这样既在金钱上受到了损失，也会走不少的弯路。

但实际情况中又没有人会用几倍于扬声器箱的价格来买放大器与扬声器箱做配合，至多他们在放大器上面的花费都跟扬声器箱近似或者顶多比扬声器箱略微贵一点，甚至在多数人的组合中，放大器的价格要低于扬声器箱很多。可是用数倍于扬声器箱价格的放大器来推动价位较低的扬声器箱，从实际聆听中得到的感受证实这种搭配效果确实很不错。

虽然杜希2.1的价格不是很高，但是它是惠威公司早年生产的一款具有代表性的产品，它在国内扬声器箱领域中所起到的领导地位是不容被轻视和代替的，而且杜希2.1还是国内首个被电台购买用做录音棚中做对比监听使用的扬声器箱（因为有许多也自称是监听音箱的品牌都是由生产厂家白送给电台做测试使用的，要知道，象在这种要求十分严格的场合下搞专业的音响工程师们往往对国产货根本是不屑一顾的）。但叫人感到遗憾的是现在杜希2.1已经完全停产了，想要玩杜希2.1的发烧友恐怕只能买套件回来自己动手装配了，不过这样可能也好要一些，大家可以在装配音箱的过程根据自己的喜爱而做出一些音色上的调整。

杜希2.1，依然是我的最爱。