惠威SwansM1-2000音箱印象

　　说起来也是巧合，本来我只是想仔细聆听一下惠威的Swans（天鹅）M1.2音箱（这里的“音箱”是 指扬声器和音箱箱体等整个扬声器系统，而不仅仅是箱体）中的高音头而已，这是我在另一篇文 章（《音响技术》1998年第6期，“参加'98惠威新产品发布会有感”）中表达过的宿愿。但是姚 洪波先生却给我送来了他的最新产品椞於?/FONTgt;M1-2000。我拿到的时候是年初，可是因为 种种原因，直到今天才有空坐下来正式欣赏天鹅的风采。离2000年的到来到已经不远了，惠威是 否用M1-2000来作来它的跨世纪产品呢？

　　为了聆听一对扬声器，我们首先要认真“煲”过。我大约花了近2个月的时间，不时用小功率推动这 对音箱，现在声音基本稳定，可以进行聆听。以前，我一直使用英国的Chord功率放大器，这是专业 录音棚中推动监听扬声器用的功放，没有前级，没有音量控制。我一直使用的前级是美国MAS的DCC-1带 数模转换器的前级。这就有个问题，如果用这套系统听，效果好坏对我国的广大音响爱好者、音乐爱好 者没有太大帮助。往往这样做的结果是，声音好是由于你使用了外国器材来推，声音不好就是国产音箱 不好，这种结论不大公平。煲机用什么器材没关系，可是正式聆听，我认为还是国产的器材来推比较好。

　　选什么器材呢？国产放大器许许多多，简直数不胜数。当然，没必要舍近求远，我在深圳就近解决就可 以了。说起来容易，做起来又犯难了。深圳做放大器的厂家也可以说无数，哪一家比较合适呢？惠威自己 再三表示它们绝不做放大器，也不推荐哪一家的产品。厂方认为他们的产品适应性很强。由于以前几次国 产音响器材评比中，欧琴品牌给我的印象是比较稳重，制作工艺不浮华，设计干净简洁，功夫花在声音质 量和硬件质量上，专家们中评价较好。我最欣赏的是，该厂很早就使用美国Audio Precision的System One 广播专业级音频测量仪器来控制产品技术质量的，而那个时期，很多厂家什么参数都不测，而搞什么“耳朵收货”。

　　与欧琴张国良先生说明我的意图后，他认为他的A-100A型比较合适，但是他担心杜希的喇叭不大好推，因为坊 间都这么传，老实说，我也听到过这种说法。不过我自己的一对dynaudio-acoustics C2专业录音棚监听音箱 灵敏度更低，理论上更难推。经过长时间的使用和比较，我觉得功放只要指标属实，没那么多水分的话，推起 来没什么问题。

　　这样，我决定用欧琴的A-100A功放来试推。该机的指标是4欧姆120瓦。频响5Hz到50KHz。价格因素也是这次选 择的考虑之一，如果我选用售价惊人的进口功放，那么声音再好，又有何实际意义呢。选合并功放的原因是简洁，我不 希望把系统搞得那么复杂，把声源器材的信号直接输入放大器，只调节一下音量，达到聆听的声压就可以了。本来，数 字录音的音量也没有多大调节的余地。可是，实际上的CD，竟然数字状态的音量就很大均匀。这与录音公司的录音师习 惯于模拟录音器材的使用有关，也与CD唱片厂控制数字母带录制的数字音量电平有关，这都是人员素质的问题。

　　我的听音经验表明，器材只要不是设计错误、粗制滥造，一般声音没有天壤之别。需要考究只是细微之处， 这也因人而异，甚至因情绪而异。这情绪是指主观情绪，包括生理上的因素，如生病、劳累、困倦是消极的因素， 而健康、轻松、振奋是积极因素；也包括心理因素，如轻信、多疑、关系是消极的，而公正、有原则是积极的因素。 因此，器材的声音评价是很复杂的事情。但不管如何，声源器材以及声源资料是极为重要的。我用的是CD唱机，DAT 等数字音频器材，和CD唱片及DAT录音节目。

　　形成这个观点的原因，是有一次在北京的国际广播电视器材展上，一家名牌音箱代理商，放在摇滚之类把人吵死的音乐， 企图用声浪来拉客户。同时，离开不远一家牌子没那么出名音箱的代理商，却放送着极其吸引人的发烧碟。声音功率也 没有多大，可是，参观者竟然完全不理会大音量，全都拥到后者的展位听音乐去了。结果是可想而知的----现场销售额 大增。我同后者展位的负责人一聊，原来他本人是资深发烧友，在选唱片方面有香港一家唱片公司支持。令人啼笑皆非 的是，大概他放送唱片太吸引人了，结果竟然在展览会闭幕时，经常播放的唱片大多不翼而飞。

　　惠威的天鹅音箱，尤其是M1.2已经有很多文章进行介绍，你还能写出什么花样来？本来，认真写好一篇扬声器音箱的评 论文章不是那么简单的。这类文章看多了，就感到语言之匮乏。看完了文章，也体会不出那音箱是什么味道的。例如， 用语“不俗”，几乎在每期涉及音响产品的杂志，都在使用。究竟“不俗”的含义是什么。我感觉是个托辞，怎么个托 法？一是托自己，没听出什么东东，又不能勇于承认，于是“不俗”；二是托厂家，产品没什么特别，又不能说不好， 于是“不俗”。读者会发现，市场上绝大多数的产品，评论都是“不俗”。而现在连一些所谓专业技术杂志，在评论广 播器材时，竟然也用起“不俗”这个字眼。是呀，既不敢得罪索尼，又不愿冒犯松下，于是“不俗”吧。回忆一下《音 响世界》80期“编者语”对当前一些器材评论的意见，我还是实事求是地如实报告比较好。

　　打开M1-2000的包装箱，音箱被比较厚实的透明塑料袋包装住，封口的都是有Dul'ct（杜希）字样的胶带，箱体四角都 有白色泡沫塑料块整齐填好，两只音箱之间也有一块泡沫塑料，防止音箱之间摩擦。这样的包装，既防震又防潮。打开 包装袋，音箱就可以接触到。它有两块看似真木拼接的侧板，颜色较浅，但典雅端庄，是很好的装饰物。我不打算拆开 音箱看个究竟，因为，我既不是音箱制造者，也不是扬声器专家，只是想聆听所谓带式高音和小口径低音的实际效果。

　　音箱份量不轻，用手骨节敲击各面障板、发声坚实、手摸音箱各面，光滑平整，8条边缘都没有毛刺和起中伏。接缝部 分，没有胶水渗漏，接触紧密。由于侧板的前后呈弧形，侧板与前面板的交接十分困难，但是加工处理得很好。这点我 印象特别深，因为国产东西往往在包装方面很不注意，我也就对这方面特别注意。有一次，在武汉评音箱时，竟然有一 只音箱的边缘毛刺把我的手指肚划破了。从外观工艺，已经使我感觉到惠威真正已经走上同国际接轨的路子。

　　连接扬声器的喇叭线是我一直使用的英国线、连接CD唱机到放大器的信号线是美国产品，CD唱机是日本Pioneer的 PD-S801，DAT是Denon的专业机DTR-80P。因为有些节目我没买到唱片，只能直接用数字方式转录。一般民用DAT不 能用44.1KHz采样直接数字信号，只好录模拟信号，这样声音质量就有损失。而DTR-80P专业机有44.1KHz的直接数 字转录功能，和光纤输入口，保证节目的转录几乎没有损失。这些是我一直使用的器材和线材。

　　音箱后面铭牌上发布的指标有：阻抗8欧姆、额定功率50瓦、灵敏度在加2.83伏时1米处中的声压为89分贝。频响 指标在铭牌上没注，产品说明书上也没有。本来，“产品说明书”应该是产品的技术说明，包括技术指标。而“产品 使用说明书”才是介绍如何使用。惠威只提供介绍如何使用产品的“产品说明书”，我认为今后应该改进。也可能因 为当时还没有印刷专供M1-2000产品的技术说明书。可是，现在（1999年7月10日）杜希的网页上也没找到M1-2000的说 明和资料。音箱编号为：0056811和0056812，一般常规，配对的扬声器特性应比较接近。参考一下M1.2的频响特性， 是-3dB下从40Hz到40KHz。

　　我家里没有音频信号发生器，但是有三种测试光盘。其中丹麦B＆K（布鲁克雅乐）公司送给我的非卖品专用测试CD是最 理想的。测试音是粉红噪声加1/3倍频程滤波器。中心频率从20Hz到16KHz。除技术测试信号，还有一部分使用B＆K4000 系列筒录制的录音节目，都是很有名的。包括发烧友非常熟悉的Jennifer Warnes唱片“Famous Blue Raincoat 蓝雨衣”中的“Bird On A Wire”。另有一段名为“列车驶过安静顺中的荷兰农庄”，对考验扬声器的声像准确与否 很有帮助。本来，此碟录制是为了演示B＆K4000系列话筒的性能，所以各种声源，如乐器、人声都包括进去。而乐器 不仅有独奏，也有重奏到大型交响乐团的演出实况。因此，这张碟又是技术测试碟，又是器材的理想试音碟。本来有 这一张碟就够了，但是为了更准确地反映扬声器的性能，我也采用了其它一些著名的发烧方式录制的CD碟和DAT复制品。

　　先调好聆听声压，就开始频响。低频从20Hz开始，明显感觉到的频率是40Hz，以后的50、63、80、100、125Hz都已经正 常。高频从4K、5KHz下降，这是我耳朵的听感特性已经起作用了。直至16KHz，仍然依稀可闻。这结果我已经比较满意 了。因为，首先人耳的听觉响应随年龄而退化，尤其高音段。为会么使用粉红噪声加1/3倍频程滤波器的音频，而不是 正弦波单频发生器？我的实践表明，用前者比较真实地反映器材的频率特性，而后者，对非线性十分敏感，10KHz左右 就开始有拍频出现，结果你听到的也许不是基频。大家都知道，扬声器是音频器材中非线性失真最大的，所以我没选择 单频信号的测试光盘。

　　其它的音频信号枯燥无味，就不在此耽误大家的时间。

　 音乐聆听中，我首先用DAT，因为CBSSONY公司用SBM技术录制的发烧碟“Friday Night in San Francisco”（编号CK 37152），一直觅不到，所以我用DAT直接44.1KHz数字转录。这是A1 Di Meola、John McLaughlin和Paco De Lucia三人 的吉它演奏实况录音。由于录得非常发烧，我常用它来开始听音测试。M1-2000对三位吉它手的位置反映正确，对演奏 中吉它拨弦，以及手指蹭琴板都清楚表达出来，连吉它手在演奏时轻微的脚钉拍子声都清晰可闻。

　　接着聆听由加拿大Attic唱片公司出版、编号为ACDM1227、Jennifer Warnes的“Famous Blue Raincoat”。但是，我选 听的是第4曲（“Joan of Arc”）的片头。这一段是碰铃之类的乐器，由轻到响、由远到近再到远，从右到左再到右的 过程。这不是听音乐，是听音响。但是对扬声器的定位感、高频响应、高音清晰度等的判断都有帮助。这是太平洋影音 公司知名录音师高峰、香港金安公司老总SY、广东电视台社教部阿孙和我，前几年发烧比较严重时啄磨出来的。对于这 一段子声音的反应，乍一听感觉金属碰铃的味道不够冲。为此，反复比较另一种用软球顶高音头的国产音箱，觉得还是 R2C的高音比较细腻、逼真，虽然音量没有球顶高音大，但是稳定。碰铃声的透明度明显好于球顶型。这是我首次如此多 遍地听惠威带式高音头发声，初步感觉良好。值得注意的是，刚启用此音箱时，高音发死，同是这段录音，没有碰铃的 清脆劲儿。煲过一段时间后，逐渐放松起来的。

　　小提琴也是许多人评判音箱高音表现的一种乐器，它的冲击力没那么大，但是细腻。如果高音头不好，弓子擦弦发出的 丰富泛音就反映不了。小提琴的节目很多，我选了两种：一是DGG出版，编号437-544-2，Anne-Sophie Mutter演奏小提 琴的“Carmen-Fantasie”唱片，其中第1曲。该碟是DGG公司采用4D技术录音的作品之一。另一是PHILIPS出版的 “Secret Garden”，编号314 528 230-2。我选的是第3曲“Song from a Secret Garden”中，由爱尔兰小提琴手 Fionnuala Sherry演奏的段落。这段落已经被无数电视剧用作配乐，因此旋律非常熟悉。由于这段音乐太美，往往使 我忘记我的任务不是听音响，而是听音乐。

　　这两段小提琴演奏，M1-2000都能准确、清晰、透明地反映出乐器的原法原味，琴弓与琴弦的摩擦声、手指拨弦声都清 楚地还原出来。我感觉R2C还原的高音毫无夸张之意，朴素、忠实是我的评介。可能有人喜欢更冲的高音，其实这种要求是 多年听球顶高音头惯出来的。我自己选择dynaudio-acoustics的录音棚监听音箱的原因也是因为它的中性，这也是工作的需要，专 业录音工作不能使用有味道的音箱做监听。所以不少人爱用“监听”来抬高自己的产品，但是同时又不大谈有“某国声”。这 个做法，英国的音响专家Andy Munro早就批判过了。可以告诉你们的是，部分英国音箱公司也开始向中国订购OEM扬声器 单元了。所以你们如果从英国音箱里听到广东声，可别诧异。当你拿到写着“Made in England”的音箱时，绝对不会同 时写着“The woofer is made by china”。

　　人声包括男声、女声和童声，就三种吗？可没这么简单。就说是歌曲，现代的和古典的里面分野就很多。古典女声又 分花腔女高音、女高音、女中音、女低声等，老实说，我不是搞音乐的，所以我也搞不清。就按我喜好，选了几种作试音。男 高音Pavaroti是大家熟悉的，我选了DECCA出版的“Luciano Pavaroti Passion”，编号417 117-2，其中的第12曲 “Core'ngrato”。由于这辑唱片是那坡里民歌，巴里民歌，巴伐洛第在唱歌时情绪奔放，而M1-2000对他充满磁性的声音 有充分的反映，从热情的高歌到悲切的低语，全部表达无遗。Jessye Norman是世界著名女高音，“Brava Jessye！” 是PHILIPS出版的精选碟，编号454 693-2。其中第5首是Strauss作曲的“Beim Schlafengehen”，她的歌喉得到充分 展现。那么M1-2000表现如何呢？可以说是淋漓尽致，这样大小的音箱竟然可以放送如此大的动态，而仍然清晰、 动人、透明，给我的印象十分深刻。Jessye的声音都通得过，其他人的演唱不应该有什么困难。当然，我也放送了其 他歌曲唱片，甚至Madonna Whitney Houston的唱片，都应付自如，他、她的声音都十分真切地萦绕在你耳旁，我能听 到声带摩擦声，可是实在吐字的声音，可是听不出口形。当然，你有丰富想象力，海阔天空怎么说都可以，可是我只能 说人类耳朵听得到的东西。

　　人声的还原主要是中音区的性能，M1-2000的特点是，中音基本从F6扬声器放送出来，不像有些音箱会从高音的表现，使 人声可懂度降低，也破坏声像的准确性。

　　通过亲自对乐器和人声的聆听，M1-2000使用的R2C高音头证明是非常好的设计，声音透明度高是明显的。由于多年听球顶 高音，可能开始觉得R2C声音弱，但是很快会发现，即使长时间听高音丰富的音乐或歌声，你不觉得累，就是听感疲劳。听 感疲劳是录音师一大忌，他没法判断自己听到的是否是真实的声音，造成调音错误。对我们续聆听的兴趣。M1-2000相对不 易引起疲劳，不等于说你可以肆无忌惮地放送摇滚之类平均音量很大的音乐，可能音箱吃得消，而你的耳朵先吃不消了。

　　中音和高音的听感都比较舒服，能如实还原原始录音的效果。那么低音如何？光是打频响是说明不了动态音乐的具体放 送表现的。我测听低音，爱用LinnRecords出版，编号为AKCD 005的Carol Kidd专辑“All My Tomorrows”中第1曲 “Don't Worry About Me”，大家都知道，Linn公司是制造发烧级LP唱机的老将，从1982年开始涉足录音事业。由于录制 目的是表现该公司器材的，所以录得特别发烧。录音师为追求发烧，母带还是模拟器材录制的。听音时如果用太热闹音乐 里面的低音，往往同其它乐器分不开，容易发生混乱而使人无法准确判断效果。这张碟的低音乐器就是低音提琴（Bass）， 主要听的是低音提琴的拉奏及拨奏。当然，由于这唱片的是Carol的爵士女声，同时也可以听听器材对这个声部人声的反应。

　　Bravo！低音的拨奏清爽、利索，一下是一下，不拖泥带水。低端可以沉下去。但是，由于M1-2000开口在后面，所以在 摆放时要特别小心。离开后墙的距离会严重影响低音的效果，往往是加强和搞浑。这同前开口扬声器的摆放有区别，不能 照搬。因为我原来的音箱都是前开口的，我没注意M1-2000是后开口的，习惯地放在原来C2的音箱架上。后来发现低音总 是比其它音箱浑，有点嗡嗡响，这才注意看说明书。原来厂家早已话在先，离墙至少50厘米，而且不能是光滑的表面。如 果有困难，可以用不干胶贴上泡沫海绵或正规吸音材料，这样才能还原出真实的声音。处理后，声音棒极了，尽管低音低 端不如C2低，但是在可比区域，感觉差别不很大。

　　为考验管风琴、铜管乐器声音还原如何，我选用了TELARC编号CD-80218的“Musicfor Organ，Brass and Percussion” 这张唱片。一阵清脆嘹亮的号声，让你不得不对这对小音箱顺刮目相看，而管风琴声低沉有力的声音丝毫不混乱地放送出来，又 使人肃然起劲。嗨，我真羡慕那些学文科的，学理工科的实在找不出更好的形容词来描述我的体验了。

　　最后要做的是低音高音同时大音量并进的听音。唱片是WEA出版，编号为2292-42338-2 的“La fabuleuse bistoire de Mister Swing”。这是法国人Michel Jonasz演唱会实况录音，我选的是第2张中第2曲“Le Temps Passe”，这也 是高峰推荐的段子。这里我们不是听他的唱腔，而是听乐队的演奏。由于是现场录音，电子乐器和声学乐器混用，现场 群杂和主唱有交流，录音是很困难的。对于器材来说，高音、低音可以分别表现很好，小音量也可以满意，但是一到高、 低音都在大音量下进行，表现就大打折扣。C2是久经考验的老将，清清楚楚地把高、低双轨行进的声音表达出来。 M1-2000基本没什么困难就放送出来了，其中音量介于中间的一些打击乐器、吹奏乐器等历历在目。这里值得一提的是掌 声、很多音箱是还原不好的，声音混乱失真，可是M1-2000却非常清晰，使你有你自已在舞台上听观众狂热鼓掌的感觉。 而另一作比较的音箱，可就几乎没法听了。M1-2000在大音量段时，非常流畅，没有互相淹没的现象，实在难能可贵。

　根据录音棚惯例，录制现代摇滚之类平均音量非常高的音乐，必须使用相应的音箱来监听。例如dynaudio-acoustics的C 系列是古典为主的。因为从听众或录音公司来说，这两者也是水火不相容的。古典音乐没有高音的大音量乐器存在，而大 部分乐器都以细腻、传神为演奏方式。现代摇滚音乐，高音、低音都用电子方式产生，音量可以很大，就是震耳欲聋。 现代音乐中的Un-plus音乐，使用声学乐器比较多，最多加上一些合成器作配器。这种音乐可用M1-2000很好的还原，没 有吃力感。

　　在播放上述“Passing Train in the Quiet Dutch Farmlands”时，声像移动非常准确。M1-2000能细腻地反映出铁路 轨道传来列来即将临时的渐近隆隆声，以及车厢风驰电掣掠过话筒带起的呼呼声，你甚至可以数出这列车有多少节车厢。 列车飞驰而过，一切又回到宁静详和的空气中。

　　我好久没过过这瘾了，乘机也听了不少其它的录音。本来我只是想体会一下惠威新产品 ----带式高音头究竟是什么 东东，结果是整个音箱给我留下非常深刻的印象。由于它不偏不倚的表现，我认为该设计够得上“监听”级产品（惠威 自己可从来没说杜希或天鹅是监听级产品）。我的听音经历使我感觉到M1-2000甚至比Y牌的白纸盆、E牌的100等的声音 要好。当然，外观和装饰要根据录音棚监听的专业要求来设计，不过我相信这对惠威来说只是小菜一碟。

　　结论：惠威的SWANS M1-2000音箱表现非常出色，在还原人声、声学乐器方面有出人意料的的表现。据说它的报价 是面对我国薪水阶层的，因此对广大真正的音乐爱好者和发烧友来说是个福音。

　　建议：从这次听音，我感到国产音箱是时侯可以进入专业监听领域了。尤其惠威的新型带式高音，长时间聆听不累， 这对录音棚的工作人员十分重要。我国专业音频界，包括广播、电视、电影、录音公司、音乐制作室等，每年要花费大量外汇 购买进口的、花样繁多的监听扬声器。这样一方面行业间节目交换时没有一致的聆听器材，甚至一个部门里有4、5种监听，对 提高专业声像制作的音频质量很不利。至今，还有单位甚至用电脑的小喇叭（当然号称进口的）或监视器铁皮机箱里小喇叭来 监听制作效果，造成播出的声音五花八门、千奇百怪。惠威能否在这方面先行一步，我相信，如果占领专业市场，会对消费市 场有很大的推进作用。当然，不能直接使用现在的杜希、天鹅等消费系列，而要下功夫专门开发研制专用的监听扬声器，它不 仅供应中国专业市场，同时也瞄准国际专业市场。