谐谑曲又称诙谐曲，是一种节奏明快、情绪热烈的三拍子舞曲。一般都采用复三段体的曲式，在前后的急速快板之间，总会出现一段优美动听、流畅如歌的旋律。谐谑曲在17世纪早期多半用于声乐曲和钢琴曲，后逐渐成为管弦乐曲或交响曲中替代小步舞曲的第三乐章，伟大的贝多芬是将谐谑曲运用到乐队演奏的创始者。之后，一些作曲家运用谐谑曲这一体裁写出了不少供各种器乐演奏的作品而广受欢迎。

　　
在小提琴演奏曲目中，人们最为熟悉的谐谑曲就是维尼亚夫斯基的《谐谑曲与塔兰泰拉》，乐曲采用了谐谑曲的体裁和意大利民间舞曲塔兰泰拉的素材。这首乐曲之所以能成为小提琴技巧性乐曲中的范例，是由于其素材集中、结构精巧、技法全面、音乐感人。乐曲前后的急速快板，旋律线条清晰，音乐走向分明，时有雄鹰翱翔凌空之感，时有急流奔腾入海之势，跌宕激越，动人心弦。当人们听到中段甜美而抒情的歌唱旋律时，仿佛又置身于无尽的向往之中。从G弦到D弦，在一条弦上模拟上行至高把位的演奏，尽管有一定的难度，但每个演奏者无不为能得到尽情的发挥而感到满足。当钢琴接替小提琴的旋律之后，小提琴那段华丽的琶音，无论从技巧的发挥上、色彩的表现上和音响的效果上，都是以往作品中难以寻求的。《谐谑曲与塔兰泰拉》这首乐曲极好地运用了小提琴的各种演奏技巧和发挥了小提琴本身所特有的歌唱功能。因此，无论是音乐会还是重大赛事，演奏家们都将此曲作为最喜爱的备选曲目之一，而大多数学生也都将对此作品的习练，当作攀越炫技高峰的必经之路。
　　
在小提琴的演奏作品中，柴科夫斯基的谐谑曲同样引人注目，无论从旋律上、技巧上，都可以和维尼亚夫斯基的《谐谑曲和塔兰泰拉》媲美。但也许是由于前者在音乐的表现上独具风采，在作品的气势上更显辉煌，作者维尼亚夫斯基本人又是一代演奏大师，其笔下的作品始终以旋律优美、技巧华丽而著称，因此在发挥小提琴的演奏效果上，他的作品就引起了更多演奏家的兴趣，这就成为当今音乐会上两首乐曲演出状态之区别。
　　
谐谑曲在小提琴的曲库中留下的实在太少，而这里例举的两首作品，却一直傲居群首，回响乐坛，成为谐谑曲中无可相比的不朽经典。