进入21世纪以来，随着社会主义市场经济的持续深入发展，我国正高速步入一个以商业利益为主导的消费时代，大众传媒作为“第三产业”的经济属性被着重强调。作为大众传媒重要组成部分的电视行业面对信息泛滥、注意力稀缺的传媒市场，不得不迎接“注意力经济”时代的挑战。电视传媒必须吸引住广大电视观众的注意力，并将其售卖给广告商，才能实现自身的生存和发展。另一方面，随着中国社会转型的深入，传播业迎来了“话语时代”和“个人化时代”。受众个人支配欲、表现欲、表达欲增强，渴望被关注和获得价值认同。在这种时代背景下，以湖南卫视“超级女声”和浙江卫视“我爱记歌词”等节目为代表的满足人们感性娱乐和参与性的新时期电视综艺娱乐节目在荧屏不断兴起。新时期的电视综艺节目与以往的综艺节目相比，其规模越来越大，参与性、表演性越来越强，“真唱”越来越多，而且多采用乐队现场伴奏。为了与电视观众进行“短信”等形式的互动，新时期的电视综艺节目还经常高强度、高密度地直播。这些变化给我们的工作增加了许多难度，我们必须加强学习，更新理念，不断提高工作技能，才能适应新形势的发展，为电视事业的发展做出更大的贡献。下面结合笔者的工作经验，就新时期电视综艺节目声音的录制做几点探讨，欢迎大家指正。

一、 新时期电视综艺节目声音录制中多级调音的运用
　　新时期电视综艺节目的规模越来越大，参与性、欣赏性越来越强，不仅需要以悦耳的播出效果吸引电视机前的观众，从而获得高收视率，还要以震撼的感觉带动制作现场的观众与节目形成良好的互动，配合节目的制作。这就要求在现场扩声和电视录音中都调出比较好的效果，供大家欣赏。而电视观众与现场观众所处环境和欣赏器材不同，现场扩声和电视录音的调音总是存在矛盾，电视录音与现场扩声的最佳调整点不能重合。因此，我认为在新时期电视综艺节目声音录制中应该将电视录音与现场扩声分开进行调节。又由于在节目录制中经常采用乐队现场伴奏，如果有条件的话，应该将舞台监听也进行单独调节。

　　新时期电视综艺节目声音录制中多级调音的运用就是指将电视录音、现场扩声、舞台监听三方面进行分开调节，以取得最佳的效果。为了论述的方便，本文先讨论电视录音与现场扩声分开调节的运用，关于监听扩声的调节将在下节单独论述。

　　电视录音与现场扩声分开调节的工作原理是采用两台独立的各具特点的调音台，将节目录制所需的各类音源信号通过话筒线路分配器，分别送至电视录音和现场扩声调音台进行电视录音和现场扩声的声音效果混合处理。电视录音调音系统根据电视音频制作的相关规范和标准，只负责电视录音的信号调整，将话筒线路分配器送来的各类音源信号调节好后，加上现场拾取的效果声，混合输出成电视录音的音频录制信号，而不负责现场扩声。现场扩声调音系统则按照演出的现场效果要求，负责现场扩声的信号调整。两套调音系统既有完全相同的节目录制音源信号，又能分别作相应功能的调音处理，互不干扰，有效地解决了电视录音和现场扩声的调音矛盾。

　　在有效解决电视录音和现场扩声的调音矛盾的基础上，电视录音与现场扩声的二级调音还妥善解决了安全播出的备份问题。我们知道，安全播出是电视工作的生命。新时期的电视综艺节目经常高密度、长时间地进行直播；即使不进行直播，由于节目规模庞大，牵涉的方面众多，录制也具有很强的不可重复性。所以，在进行新时期电视综艺节目的录制时，我们必须进行声音系统的备份。从直播和录制对系统的安全性要求来说，电视录音与现场扩声二级调音的结构为系统提供了充分的备份条件，只要稍微改造一下，我们就可以将其连接成互为备用的两套全功能音频录制系统，当某一套系统发生故障时，另一套马上即可担当电视录音或现场扩声的调音工作，可以有效的保障直播节目继续录制下去。

　　在实际的工作应用中，我们通常将扩声调音台的一路合成信号送至转播车的调音台，作为电视录音的备用信号；而在现场扩声这边增加一台二选一的信号选择器，现场扩声信号和电视录音调音台送来的备用电视录音信号分别连接到信号选择器的两个输入端，再将信号选择器的输出端连接到扩声音箱的信号输入端。当需要采用现场扩声调音的输出信号进行电视录音时，只需将转播车调音台的现场扩声调音输出信号的输入推子推上即可；当需要采用电视录音调音的输出信号进行现场扩声时，只需将信号选择器的选择开关选择电视录音调音输出信号输出即可。

二、 新时期电视综艺节目声音录制中监听扩声的调节运用
　　上面已经提到，要想在新时期电视综艺节目的声音录制中取得比较好的效果，就应该采用电视录音、现场扩声、舞台监听三方面进行分开调节的多级调音。

　　舞台监听扩声就是为了让舞台上的乐队成员、演员和讲话的人等能够听到自己表演、演唱和说话声音的扩声系统。相对于电视录音和现场扩声来说，舞台监听扩声在以前综艺节目的制作中专门研究得比较少。这是因为以前综艺节目的规模比较小，“真唱”和“真弹”不多，监听音箱只要出点声音，是个意思就可以了。

　　而对于新时期电视综艺节目的声音录制来说，舞台监听扩声往往具有非常重要的作用。以湖南卫视的“超级女声”为例，节目采用选手真唱加现场电声乐队伴奏的演出模式，舞台返听的设计必须要保证选手及乐队在宽阔的舞台上能听好，这样他们才能拥有最佳的演出状态和出色的发挥。否则，选手和乐队听不见自己所需要的声音，势必不能最完美地发挥，从而影响现场效果，不能给电视机前的观众带来最美好的享受。

　　无论是从技术上还是艺术上来说，舞台监听扩声又具有很大的难度。在技术上要解决话筒的反馈和演员及乐手等听音要求的多个平衡，同时还不能影响到现场扩声；在艺术上要面对的都是对声音要求比较高的专业演员和乐手。所以说舞台监听扩声在电视综艺节目的声音录制中对我们录音师具有极大的挑战性。

　　在实际的节目制作过程中，监听音箱的选择一般要根据场地和演出形式而定。监听音箱的摆放通常是沿着台口的前沿面向舞台一侧均匀摆放，主要是本着让舞台上的每一个地方都能听清的原则，力争做到声场均匀。

　　我们在进行监听系统的设计时，主要是根据节目的内容和需求进行选择。如果节目的内容相对简单，以伴奏带加贴唱为主，配以简单的音源作效果，我们可以采用现场扩声和监听扩声共用一个调音台的形式。我们可以根据监听扩声的需要，选用辅助输出(AUX OUT )足够多的调音台兼做现场扩声和监听扩声，监听信号从辅助输出送出。我们一般把监听输出设置为推子后辅助输出。因为这时把监听输出设置为推子后使得我们易于操作。在现场扩声需要加大或减小时，随着对通路上推子的变换使得舞台监听也随着变换。不会出现现场扩声音量增加了而舞台监听音量却没有增加或是说没有按照现场扩声音量的比例增加而对舞台监听产生影响，使得演员和乐手感觉舞台监听不够。反之亦然。在有电声乐队现场伴奏的时候，或者是节目对舞台监听有特殊要求的时候。我们就使用一个单独的调音台做舞台监听。这时，舞台监听调音台就要具有足够多的输出母线，根据舞台上演员和乐手的需要进行分配。

　　总的来说，我们的监听扩声要做到，让演员在舞台上听不到舞台以外的各种反射声，而只是听到舞台监听音箱传出的声音。在台下前排的观众听到的只是扩声音箱传出的声音，而听不到舞台前面摆放的监听音箱所传出的声音。

三、 新时期电视综艺节目声音录制中电声乐队的处理
　　在现在的电视综艺节目制作中，经常使用电声乐队，起到伴奏、渲染气氛，将节目推向高潮的作用。我们知道，电声乐器可以直接将它们输出的电信号送至调音台，也可以用传声器拾取它们音箱重放出来的声音。在工作中我们发现，第一种方法获得的声音清晰且穿透力较强，而第二种方法获得的声音可以取得更多现场感和空间感，声音丰富而饱满。所以，在条件允许的情况下，我们可以将这两种方法结合起来，使乐队的声音更加出彩。

　　在将电声乐器直接用线缆连到调音台时，我们相信大家一定都遇到过交流哼声的问题。笔者甚至碰到过键盘通道里串进了贝司的声音，即便按下调音台上的低切开关也无济于事，很让人头疼。因此，遇到电声乐队时，一定不能偷懒，要通过DI-BOX对这些高阻抗的非平衡线路信号进行阻抗转换，变成低阻抗的平衡式低电平信号。

四、 新时期电视综艺节目声音录制中“普通人”的声音处理
　　随着湖南卫视“超级女声”和浙江卫视“我爱记歌词”等节目的热播，越来越多的普通观众参与到我们电视综艺节目的制作中。与受过专业训练，发声、叹息、吐字等基本功都具有一定水平的专业歌手相比，这些普通观众缺乏演唱技巧，甚至有不会使用传声器的现象出现。这也给我们的工作带来了一定的难度，我们必须发现“普通人”的声音特点，努力掌握针对“普通人”的调音技巧，让“普通人”以最好的“声音形象”出现在我们的荧幕上。通过观察，笔者发现在“普通人”中男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。为消除以上现象，可采用如下具体处理手段：切除100 Hz以下的低频，以消除低频噪声，使音色更加纯净；要小量衰减500--800 Hz，使音色不要太生硬；在3 kHz频段提升3--6 dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮。另外，在“普通人”演唱时，伴奏效果要稍大一点，以掩饰声音上的一些缺点和不足。

　　以上是笔者几年来录制综艺节目的实践经验的一些总结，笔者认为新时期每期电视综艺节目直播或录制的成功都凝结了所有参与节目的电视人的汗水，而无论其中人声、歌声，还是乐器的声音，对它们的调控都不只是种纯技术上的手段和方法，我们更应该具有一定的艺术品位和修养。在日常栏目工作量大，节目制作任务紧，要求高的实际情况下，在技术不停发展，录音工艺日益更新的今天，为了给广大电视观众奉献上一场场视听盛宴，我们电视音响工作者可谓任重、道远！