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明确和含蓄决不是对立的，而是统一的，好的戏剧台词总是既明确，又含蓄，既易懂，又有回味。富于潜台词的语言就是富于含蓄的语言，是外延与压缩统一的语言。平淡的语言只要富于含蓄也是富于戏剧性的语言，劳逊说过：“为了要使这平淡的一刻戏剧化，表现平淡之中所内涵的一切潜力和危险，剧作者必须使用这样一句平常而又意味深长的话，来引起我们的怜悯和恐惧。”
我们首先来看一下含蓄的本意：
释义：也作涵蓄。
- 表达的委婉，耐人寻味；
- 说话时不把情意全部表达出来；
- 包含。
亦作“含畜”。
- 容纳；深藏。唐韩愈《题炭谷湫祠堂》诗：“森沉固含蓄，本以储阴奸。”宋司马光《和邻几六月十一日省宿书事》诗：“上有长松林，蔽日深杳冥。下有万仞壑，含蓄太古冰。”金秦略《拳秀峰》诗：“大都一拳许，含蓄华与嵩。”
- 谓言语、诗文等意未尽露，耐人寻味。《朱子语类》卷三八：“至于上大夫之前，则虽有所诤，必须有含蓄不尽底意思，不知侃侃之发露得尽也。”清方宗诚《〈古文简要〉序》：“或含畜而深婉，或沉郁而顿挫。”鲁迅《两地书·致许广平一二》：“例如玄同之文，即颇汪洋，而少含蓄，使读者览之了然，无所疑惑。”孙犁《秀露集·进修二题》：“所谓含蓄，就是不要一泻无遗，不要节外生枝，不要累赘琐碎，要有剪裁，要给读者留有思考的余地。”
含蓄说白了，就是你懂了，但是，不是我说的.；你没懂，其实我什么也没说。在过去的中学语文课本上作为一种修辞方法来讲解。表示言语、诗文等意未尽露，耐人寻味。
有这么一个例子，解放前一先生去一穷亲戚家吃饭。主人费尽心思，倾其所有，给他煮的玉米面的净面粥，还故意多做了一些，计划着等客人吃剩下的再放点野菜，以野菜为主给自己全家吃。
客人自己先吃，风卷残云，不觉用下两碗。见主人没有续饭之意，于是，含蓄催饭。他分别把手的大拇指和食指分开，双手端起空碗，伸到主人面前说：“你们这里蛇多，我早晨在后山看见这么粗一条蛇”。意思是：你看，该盛饭了。主人急中生智，跑厨房端来了那个盛粥的粥盆，盆底朝天，盆口朝下，高高举起，接着说：“我们这里有这么粗的蛇，你没看见吧？”意思是说：你看这，这也没有了。两人以蛇为话题，以闲谈的形式避免了双方的尴尬，不啻为成功的含蓄范例。
含蓄的重要手段之一是高度提炼，一吨纯钢是从几吨铁矿石提炼出来的。安得留说：“戏剧创作工作主要是提炼工作，剧作者对这主题所应有的思想都得想到，所包含的感情都应体会到。但他交给观众的只是这些思想和感情的本质。因此一句话要概括二十页的话，一个字要包括二十句的意思。观众是作家的合作者，作家只给他一点儿，只说了最扼要的话，但他完全能领会，只要那句子说得很恰当，只要那字选得很确切。”李渔也说：“意则期多，字惟求少。”他又说：“凡作传奇，当于开笔之初，以至脱稿之后，隔日一删，逾月一改，始能淘沙得金，无瑕瑜互见之失矣。”
演员最怕剧作家把他的话全都说尽，一点不留余地让他自己来演；观众也最怕剧作家喋喋不休，说得什么都清清楚楚，一点不留余地让他自己体会和思索。戏剧语言要写得浅显易懂，但又必须富于含蓄，话中有话，耐人寻味。最好的台词总是指示清楚，而又内含丰富，是概述明确，而又涵义深远，是外延和压缩相结合的语言，是弦外有音、言外有意的语言。凡是百听不厌的戏剧语言也就是百看不厌的好戏的主要成分。而百听不厌的语言总是蕴藏着丰富的内心语言和心理活动，有弦外之音和语外之意，观众所感兴趣的不是他们说出来的表面意思，而是话中带出来的情绪、内心动态和心理活功之间的意志冲突，也就是人物的潜台词，而这些潜台词是富于内心冲突和戏剧性，是剧本中最精彩的好戏。
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