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所有这些都是制片厂为了不断获取年轻人的亲睐并赶超音乐市场水平而导致产生的。我认为，这是毫无意义的竞争。年轻人去电影院看电影是为享受这种情感，而去买音乐带是为享受另一种情感。调音过程尤其做音乐时给人带来真正的享受。突然，我感到西西弗斯劳动的价值所在。音乐还原了电影鲜活的开始。64个音轨中有6个是用于弦乐、木吹奏乐器、铜吹奏乐器、响板（非打击式的）、打击乐器、木琴式钢琴、竖琴式钢琴。这是项什么样的工作呀！我没有听到审判员的判决口令：“罪过！” 我们工作不厌其烦，把每个词处理干净，把不干净的词剔出去，与人的嗓音频率一致的双簧管的声音会掩盖它。我们努力提高对话中的声音质量。有时对话说得模糊不清，它应完全用耳语讲述。我们拿走木制管弦乐器--乐队就失去了弦乐声。在说该词时压一点双簧管的声音多好。那当然可以。我们返回找到在第32个音轨上录制的声音素材，在121英尺的地方，旋律响起后的第六个镜头处，把双簧管的声音压低了2个分贝。又是调音。“罪过” 一词听起来是那样理想完美。 又是漆黑的房间。观看这部影片我在漆黑房间里度过了多少个小时？多少天？我身边坐着调色师。他在“色调技术” 实验室工作。他的任务是对标准拷贝进行润色。他手上有一个便携笔记本。在银幕下方放着一个镜头计数器。他用代号标出某些镜头：这个镜头太亮了，这里黄色又多了一点点，这里应该是大红色，这里却又偏绿了点，这里又太蓝了，对比太强烈，对比又弱了点。这儿太脏，如此种种。每一个情节，每一个镜头，每一英尺画面我们都要观看、讨论。调色师的视觉记忆如此之好，常常让我震惊。几天或几个星期之后，我可以记起塔丝金娜站在朝鲜食品杂货铺旁边打电话的特写镜头，还是蔚蓝色比较突出，但调色师不仅记得该镜头，还记得该镜头在电影中的具体位置。他视觉的敏锐使我震惊。他能指出画面中的黄暗点。我却根本发现不了。他给我指出来时，我其它又都看不见了，我看起来全都是黄的。 调色的工作非常艰巨。让我来解释一下吧。彩色底片本来只有三种颜色--红、蓝、黄。一般来说，除非在极少情况下对从摄影机中取出来的底片已经预先补光，则什么都做不出来。只能在标准条件下才能使它显像。而洗印正片倒有好几种方法。回到钔元素讲起，测试器放在颜色分析器后面，颜色分析器是一种有计算机构造的机器，能够分析出颜色。它里面放进正片，就会出现正片的图象。因为电子图象比化学图象更精确，颜色分析器的测量是无庸质疑的。通过增加或减少黄色、红色和蓝色的强度可以根本改变电影的色阶。物镜可以增加亮度也可以减少亮度（我们称之为密度）。 |
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