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录音室的基本特点应从其声场状况上进行分析；尽管近代录音室的形式多种多样，甚至还可能出现新的形式，但从声场上讲，可以划分为三种基本类型：
- 建立（准）混响声场的录音室
可以认为，传统的录音室都提供了建立这种声场的声学条件。例如，自然混响型的语言（对白）录音室或音乐录音室、可调混响型的语言录音室或音乐录音室等，基木上都属于这一类。这类录音室大多具有所传输信号（语言或音乐）要求的最佳混响时间及其频率特性，其声场特点可以利用封闭空间声学理论中的稳态声场的分析进行研究，并借助于临界距离（全混响半径）的概念选取拾音点，以求获得不同的空间信息。一般地说，它适用于单传声器或“主、辅”传声器拾音技术、一次合成的录音工艺。
必须指出，尽管理论与实验两方面都已为在这种录音室中录音提供了取得不同空间环境效果的科学依据，但目前在实际录音中没有加以充分利用，而往往采用单一的近距离拾音技术，这就不可避免地使这一录音室的长处丧失殆尽。
- 建立（准）自由声场的录音室
20世纪70年代初提出并开始兴建的寂静（即强吸户）型录音室，尤其是寂静型音乐录音室就属于这种类型。这种录音室是为了适应多传声器多通路后期制作的录音工艺而建造的。与此相应的是近距离拾音技术。无论是自由声场还是近距离拾音技术，目的都在于加大声隔离，以便进行多轨录音及后期加工处理。这一录音工艺是为了加大录音控制的白由度而提出的。事实上，仅仅这两种措施是难以满足多轨录音、后期加工处理的声隔离要求的，一般只能满足多传声器多通路一次合成的技术要求；因此，在此基础上采取了一些辅助措施，其中最重要的是隔声小室和隔声屏风。但无论如何，从声场卜讲，这是属于接近于自由声场的一类录音室，因此也就存在着难以克服的困难。在这一声场中拾取的声音几乎完全是直达声，声音就显得很“干”；在这样的空间中演奏音乐或发声，人们将感到十分不习惯，因此影响表演技能的发挥。
- 建立不同声场的录音室
这类录音室的典型例子就是所谓LEDE（活跃端——寂静端）型音乐录音室。它是为建立一个在同一空间的不同区域（包括分开的）具有不同声学条件的声场而采取的一种形式。尽管LEDE型录音室在提出时试图通过在相对两端区声学处理的对立端全吸收，另一端全反射的方法在同一封闭空间中建立空间各区域的声学条件逐渐变化的声场；事实上，如果不采取建筑上的隔断和视觉上的统一的措施，要想实现这一目标是困难的。从已建造的这类录音室来看，无不借助于这一措施。采取了这一措施的录音室的最大优点就在于大大增加了声隔离的同时，还可以满足不同声信号所要求的声学条件，既在一定程度上保持了声源声信号的真实性与自然度，又给录音控制以相当大的自由度。
所谓“可变吸声结构”指的是吸声系数可根据实际要求进行变化的一类吸声结构。这类吸声结构往往由面积可变的吸声面和反射面进行适当配置面成的。帷幕式、铰链式、翻板式和旋转式可变吸声结构均采用吸声面（左边）与反射面的相互转换来实现吸声系数的变化。从吸声的机理上讲，主要是使该结构组“表面”的特性阻抗与空气的特性阻抗几乎相等，这样就可以使入射到这一结构上的声波反射最小，然后再逐步过渡到吸声材料的特性阻抗。在过渡过程中，特性阻抗的变化很小，使得声波在其传播过程中几乎没有反射，从而达到最大吸收的目的。
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