我说过，我不需要《миккимаусный》影片，我把音乐当成是最高的表现手段来运用，其它任何方式都难于表达出该情绪。在我还没有决定好影片用什么音乐时，我一般拒绝音乐片。影片厂最恨没有音乐的电影。这会吓着他们。但如果你面队一个再现真实事件的任务，就像影片《炎热的正午》一样，你怎样表现音乐过渡？《山丘》也是按自然主义手法拍摄，所以我根本就没有配音乐。在《电视网》中我担心音乐会破坏对戏谑的领悟。随着影片中情节的发展，内心独白越来越长。首次观摩时我就明白了，音乐会与对话发生冲突，于是，我又一次拒绝了音乐。

　　在《瑟比科》中没有必要用音乐，但我最后还是不得以用了--总共14分钟的音乐--为了保全影片。制片人是基诺.邓.拉连斯基。基诺是一名出色的老派制片人，善于为任何一个方案搞到拨款。但他的品味如此高，与我大相径庭。我们争吵得声嘶力竭。他威胁我说，要把影片带到意大利去，在那里铺音乐就跟从这墙边到那墙边铺地毯没什么区别。

　　真走运，这时我从报纸上看到著名的希腊作曲家米基司.杰奥达拉斯刚从牢中放出来，代表最高真理的希腊政府因他参与左翼激进运动把他投入大牢。他获释后数天我在巴黎找到他。我向他解释影片现在的情况，告诉他我与基诺的分歧点，并补充道，如果影片需要什么音乐，希望能请他来写。我很走运，杰奥达拉斯正准备到纽约与一位老板谈巡回演出的事。我们订下大厅，等待米基司的到来，准备给他看素材。他从肯尼基机场直接来放映室。飞机晚点了，因此我们把观摩订在下半夜。

　　观看结束后，米基司看了看我说，他很喜欢影片，但没必要加音乐。我又一遍给他解释我的麻烦，并强调，基诺得知何人将为影片谱曲后激动不已。这样，音乐背景声就可以减到最少--10分钟。开始和结尾字幕占5分钟，电影中就没多少了。我提到，酬金是笔大数目。我知道米基司出狱后的经济状况，并认为自己耍了点小聪明。
米基司更高明。他从口袋里掏出一个磁带暗套，说：“这首曲子是我多年以前写的，这是一首非常优美的民间歌曲。正适合你。怎样，你看这值7万5千美金吗？”

　　《城市公爵》讲述一个人的悲剧故事，他认为自己能够战胜一切恶势力，并击败它们。我请了一个以前没有为电影做过曲的音乐家。按邓尼.塞罗的构想，音乐不仅有主题，还有自己的乐器--萨克斯风。与电影情节发展相吻合，旋律缩到只有一个，而片尾从基本主题中凝缩出来只有3个音符，用萨克斯风演奏。

　　电影中最有意思的是，每部影片都有自己的处理方法。在《城市公爵》中将近50分钟的时间都有音乐，相对我的影片来说，这太多了。在《入夜前的漫漫长日》中我也着力达到一种悲剧效果。但处理音乐的几种方法是相互对立的。安德列.普列文创作了非常简单、不协调的旋律，我很经济地把它附在演出中。结尾处，被毒品麻醉的梅丽.塔伊罗穿过客厅，吃力地打开老乐器，克制住由于关节炎而变得畸形的手的疼痛，开始演奏。起先，她好象在演奏普通的练习曲。然后我们辨认出它的旋律，它贯穿了整个影片。我想，在三个多小时的影片中，音乐占到不足10分钟。