《旅程的意义》虚化镜头

　　2、镜片的放置方法。首先镜片只能加一半，不能全加，当然是上半部还是下半部，还是斜着这个看你的要求了，你希望哪里得到虚化。另外镜片一定不能完全平行镜头放置，如果完全平行放置，虽然也会虚化，但是会很无趣，貌似ps也能干。正确的方法是你把屈光度镜片和镜头呈30度（自己尝试合适的，30度只是个提示）夹角放置，你就会发现光线通过折射后产生各种奇幻的模糊变种。到这里你会发现如果只靠ps，你是hold不住了，还是光学的厉害。

 其他作品虚化镜头

　　3、选择合适的镜头焦距和光圈。很明显广角镜头的景深相对大，放置在前面的镜片会需不下去，还会穿帮。所以广角是不适合的，长焦由于本身就构成了很浅的景深，放在前面的东西都被虚成“棉花”了，你看不到虚化中奇妙的东西了。所以基本上32-85是个比较合适的区间。焦距要和光圈配合，做反比变化，目的只有一个控制景深，实现即虚化，又能看到虚化中的变化。

 其他作品虚化镜头

　　4、这种效果，多高光效果好，对暗部的物体效果不明显。其实论虚化，不论明暗都是可以被虚化，但是由于暗处的物体本身就暗，虚化之后更看不到变化，所以要选择明亮，或者明暗交错的物体去虚化。这点我在实践中也证明了，实际上，大家去看Bruno Aveillan的片子也会发现这个规则。所以逆光的机位去拍摄，不能论是技术上或艺术上都是最适合屈光度虚化法的形式。

 奥迪A8艺术工艺篇虚化镜头

　　5、屈光度镜片的变种,涂抹凝脂。在镜片上涂抹凝脂。生活中最常见的就是Vaseline。Vaseline的特性和有意思，他会引导画面中高光的走向。我曾经拍摄过一个画面，画面中有几个灯泡，当你使用Vaseline之后，灯泡的光晕会随着你涂抹的方向走。而这一切并不影像低光处的影像。