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振动体的振动和传声媒质的存在是产生声音的两个基本因素。如果只有物质的振动而无传声媒质及其振动，声音是无法形成和传播的，而媒质是不可能脱离空间而存在的。因此，在实际录音工作中，声音总是与一定空间紧密联系着的。空间环境的声学条件直接影响着在这一空间环境条件下形成并进行传播的声音特性。反映这种特性的主观感受就是通常所说的“声音的空间环境感”，声音空间感、声音空间透视感和声音环境感。由此可以看出，声音的空间环境特性是声音的基本特性，而据此可能获得的各种声音的空间环境结果则是最基本的声音效果。因此，所有声音都不可避免地深深打上了空间环境的烙印。
空间环境声是一种带有空间环境信息的声音，它给人以声音的空间感、空间透视感和环境感。通过听觉系统对声音空间环境特性的感知，可以展示叙事空间的具体状况、叙事主体所处的空间及其在空间中的位置以及叙事主体所处的环境状况，声音的这些主观属性，主要由声音在空间中传播的特性所决定。在室内，主要由不同的反射声和混响特性所决定。概括地说，声音的空间环境效果有以下三种：
- 空间效果
通过声音展示空间的一般状况。例如，空间的大小，有无边界（室内还是室外），边界（壁面、天花和地面）的状况等。人的听觉系统对声音的上述属性有敏锐的识别能力。从声学上讲，除直达声外，在室内，通常可以通过不同的前次反射声和混响特征展示；在室外，由于通常均存在反射体，因此可能有不同的反射声，但一般不存在混响。反映这些特征的，在听觉上就是空间感。利用这一听感可能获得的声音效果就是声音的空间效果。例如，在混响时间较长的澡堂或音乐厅里，与在混响时间较短的电影院或话剧院里讲话、演奏或行走，会获得完全不同的语言（空间）效果、音乐（空间）效果和音响（空间）效果。
- 空间透视效果
通过声音展示声源在空间中所处的位置（静止的或运动的）例如，在广播影视节目中通过声音展示的叙事主体处于远景、中景或近景。这种空间透视感可以是主观的（例如描述剧中人的听感），也可以是客观的（观者对剧中声源的判断）。反映这种听感的就是所谓“声音的方位感”，这是一种属于立体声范畴的听觉感受。反映这些特征的，在听觉上就是空间透视感。利用这一听感可能获得的声音效果就是声音的空间透视效果。
- 空间环境效果
通过声音展示空间的环境状况，既可以展示空间内部（例如电影电视中的画内空间）状况，也可以展示空间的外部（例如画外空间）状况。声音的无限连续性使它具有展示叙事空间以外（画外空间）的能力。在这一方面，声音比画面具有更强的叙事功能和更大的艺术魅力。
如果在展示上述空间环境效果时，结合叙事主体的情感或情绪进行相应的夸张、变形等处理，从而建立特定的声音意境、营造特定的声音气氛，则可用于表现各种情感。在电影电视及广播剧等一类视听艺术或听觉艺术的声音创作中，对于声音空间效果的考虑应包括再现事物的空间环境状况和创造特定的声音意境两个方面。前者主要是再现性的，后者则侧重于表现性的。这里既有艺术构思的问题，又有实现艺术构思的技术问题。
为了模拟实际空间中的延时反射声和混响声，人们研制了延时器和混响器，尽管延时器只能模拟实际反射声的延时反射情况，但给音质加工处理增添了极其有力的工具。根据人的听觉特性，延时器在制作诸如加倍、镶边、回声等效果方面发挥了令人难以置信的作用。
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