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为了适应银幕的需要去调整经典故事，很多导演都毫不犹豫地挖掘一些原著中的潜在元素，这些在原著中也许并不明显。约翰•休斯顿：在根本不考虑电影摄制的情况下，我至少把《白鲸》（Moby Dick）看了八到十遍，然后才想怎样从中制作一部电影，我写了剧本，把它搁在一边，并放弃了这个想法。多年之后这个想法再次使我着迷。怎样把它挪上银 幕、怎样详细地解释它变成了我的当务之急。这是个多义的故事，从自己的角度来看，我想这个故事主要说的是亵渎（blasphemy）。这部小说中有写剧本 时最困难的问题：它有一些渎神的情节。整个剧本都很好，除了没有一场戏能把这个表达出来。我甚至已经开拍了，才忽然意识到这一段应该怎么拍。电影应该不仅 只表达追逐白鲸，也应该尽力表达出Starbuck意识到Ahab的想要杀掉白鲸的时刻，这本身并没有邪恶的显著意义。我的头脑忽然一亮：他们在做着别人 原本没有期望他们做的事情。根据Quaker的心理，他们做了一件罪恶的事。然后他们意识到自己在从事恶魔般的使命……这场戏是在Ahab的船舱里，当 Starbuck面对他的时候。这确实是电影中的中心场景，而不是小说中的关键。我觉得赫尔曼•梅尔维尔（Herman Melville）会认可的。 也许仅仅改变和添加一些叙述并不会显得对原著不敬。乔治•西顿：……我认为你应该记住：如果你修改别人很成功的戏剧或小说，那个作品已经很流行了，那么，一个编剧也需要是一个文学造诣很高的人。他要写出与原著同等质量的剧本。 当一些电影成为未来某部影片的灵感时，电影的“合作性”或“组织性”就更为明显了。埃兰•德 万：……如果想重拍D.W.格里菲斯（D.W.Griffith）的影片，我不会改动它，只会用我的演员演出，这已经会使其有所不同。有不同的演员就有不 同的故事。但是这是他的故事、他的想法。我不确定他的点子是从哪来的，也许是从一些封存的剧本里找到的。但我们得把它们买下来。 文森特• 舍曼：我从“变换”故事这种想法中找到了我的方向。我发现这是好莱坞非常平常的一件事。一个人越熟练，在改编故事上就越有技巧。事实上，多年之后，我见到 了达德利•尼科尔斯（Dudley Nichols），他是个非常不可思议的人物和才思惊人的编剧。我们曾在哥伦比亚(Columbia Pictures)得到了一部片子，并准备让丽塔•海华斯(Rita Hayworth)主演，那时我们遇到了一点麻烦。他对我说：“为什么你不变换一下？”他告诉我，事实上，他写的剧本《关山飞 渡》（Stagecoach）是莫泊桑（Maupassant）的一个故事的变体。将已有的作品变换成自己的新作没有什么丢脸的。你会吃惊地发现很多不曾 注意过的东西。不久之后我制作了一部叫《不忠》（The Unfaithful）的影片，它很成功，这个剧本就是一个叫《信笺》（The Letter）的故事的变体。导演们经常改编自己的作品。 拉乌尔•沃尔什：我将《峻岭》(High Sierra)改编成了《科罗拉多地界》（Colorado Territory），因为华纳兄弟在发行的时候出了一些问题。那时他们要发行一部电影，但所有的人都觉得没有什么好的新剧本。我和华纳谈了个想法，我 说：“要把这个旧剧本改变成一个新的西部片。”他说：“好，明天就开工。”但是，自由地选择材料并不是好莱坞的标准经营方式。 拉乌尔•沃尔什：如果与自己的意图不符，导演可以拒绝派给他的剧本，但是，制片公司大概会恳求你不要这样。大部分电影已经卖出去了，而且要在1月15日发行，现在已经是12月了。“你怎样做呢？难道你认为你明天就可以完成吗？” |
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