“这是张艺谋最近10年来最好的作品！”看完《金陵十三钗》，有人给出了这个评价。

 《金陵十三钗》海报

　　2000年之前，张艺谋的一系列作品如《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《活着》等都备受赞誉，但是2002年后，从武侠巨制《英雄》开始，《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等都是批评声音不断。到了2009年的《三枪拍案惊奇》，张艺谋陷入低谷。2010年的《山楂树之恋》也没能帮他挽回负面评价。《金陵十三钗》试映至今，收获的几乎都是掌声。张艺谋貌似终于打了翻身仗。

 张艺谋

　　谈及10年来的起伏，张艺谋坦言：“我有自知之明，我不善于自编自导，我的特点是我有好的视觉影像、好的视觉体现能力。我希望下一次再有运气碰上一个好剧本，碰上好编剧。”

　　“电影不是唯大而论的”

　　记者：首次尝试战争戏，对你来说有什么困难？

 《金陵十三钗》战争场景

　　张艺谋：他们（威廉姆斯领衔的好莱坞特效团队）是很专业的团队。（他们）来之前我给斯皮尔伯格写过e-mail，问这个团队怎么样，问他《拯救大兵瑞恩》里面的细节是不是他们想的。斯皮尔伯格说：那是导演要想的。来中国之前他们要带齐所有材料，材料是导演要给的方向。他们来之前，南京是一片荒地，具体要打几分钟，怎么打，需要详细把局部战役讲清楚，他们的设备和材料要过关带进来。这些都是专业和科学的，所以要提前做功课。这就意味着我还没开拍，心里就要打完。基本的构架，导演都要完成，挑战很大。200张草图，讲得清清楚楚，草图上要求：17个人中弹还是12个（要标清楚），腿部中弹，胸部中弹，腿部炸点，胸部炸点（都要讲清），特别科学。我们通常都是游击战，这来一炮那来一炮。

 每一枪都有讲究

　　一是，做足功课；二是，我拍了3部动作电影，无论大家如何评价，但都让我自己受益匪浅。影视教育的经验，结合动作片心得，让我可以在初期阶段，就有详细描写。但是合理性要求很重要。动作武侠没啥合理性，怎么好看怎么来。（拍《金陵十三钗》）每一枪都要有出处，像军事家，有模型，第几个街口拐弯。拍战争场面很耗时，银幕上2分钟差不多需要准备2周时间。有很多演员苦练2个星期，迅速中弹，脸都没看清楚。很对不起演员，我也很希望每个演员有出色表演，也有戏，但最后处理，演员满怀希望来，脸黑的，就算给个近景，也不认识。最后我只能安慰他们说，你们的爸妈认得。 　记者：战争戏拍了多久？威廉姆斯团队对你的帮助是如何的？

　　张艺谋：战争戏我没有想到拍了两个月，威廉姆斯团队本来做的预算是两个月，他们太注意安全了，我觉得这一点真是……我感受非常深。我们有时候抱怨他们太慢太慢，后来发现我们一点事故都没有。中国现在影视爆炸这一块每年有多少事故，我觉得我们这一行最不规范，而且它是一个高危的群体。这回这个团队来，他们要求之精细，有时候导演说这个镜头要拍，对不起，四个小时以后。你就要骂人了，急死了，四个小时以后？！没办法，程序。最后你会发现，很佩服，这是学习。

 《金陵十三钗》战争戏

　　八一电影制片厂——我专门请了最好的团队来做辅助工作，来做配合，他们最后告诉我说，真是学到很多东西。一开始他们私下跟我抱怨：“这活儿给咱20分钟搞定。”但是最后电影拍完之后，八一电影制片厂的尹主任特别语重心长地说，“导演，真跟这个团队学到什么叫专业。”我们的烟火部门，中国每年拍多少战争片，电视剧还有古装的也要打枪放炮，这一行真是得跟他们学习。

　　记者：之前的电影都善于人海战术，但是这次的战争场面只限于一个巷子里，怎么考虑的？

 《金陵十三钗》战争戏

　　张艺谋：电影不是唯大而论的。大得过奥运会吗？大得过八一厂的“三大战役”吗？反倒是精彩的细节能记得住。希望给观众留下很深的印象。

　　记者：电影也需要考虑商业诉求，原著里面没有那么多战争，拍战争是为了商业上面的考虑？

　　张艺谋：其实原著讲大的历史背景，我从电影本身的情节，电影放在一个房子里面一直说话那是风格化，这是可以的，但是基本就像话剧了。电影是什么，电影要扩展它的空间，可能原作写了三个空间，电影里面三个空间根本不够，我们可能需要十个场景十五个场景。你自己没有注意过，有的电影场景多达五十处以上，这个电影一定好看，视觉新鲜，变化大，这是电影艺术要求的，它希望视觉的。如果不违反原作的精彩，使原作写的几个兵围在外面为救女学生打一仗，符合电影共同规律。本来不是谈商业，谈商业你得拍，拍得乱七八糟还是商业吗？搞不好全剪掉，还是先从电影的原创所要的元素出发。