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戏剧进展占剧本的极大部分，又有不断发展的紧张场面，于是初学者往往把许许多多紧张的情节一股脑儿塞进戏里去，好象越多越好，一个比一个更惊险紧张，这样写戏一定把戏毁了。要知道戏剧进展这一段戏里情节不能太多，太多就成了情节堆砌，情节罗列，迅速转换，每个场面没有充分的准备和发展，突然又变了，象快速度拉洋片似的，一张没有看清楚，新的一张又下来了，观众只是惊惶失措，目不暇接，弄得糊里糊涂。
- 情节必须要曲折。
曲折的主要意义在于不让观众一览无余，一眼看到底。这是符合生活中一切事物发展规律的，任何事情都要经过曲折反复的斗争才能达到目的，一帆风顺的幸运儿只是主观幻想而已。
- 在戏剧进展中的关键性情节必须事先要有准备、预示或伏笔。没有准备的事件发生，在观众中只留下偶然巧合的印象，因此它的可信性就减弱了。有准备的戏剧情境比事后解释的戏剧情境在戏剧效果上大得多。
事先准备有两个好处，积极的一面使剧情进展合情合理，加强情节与情节之间的因果关系和逻辑性；消极的一面使剧情进展线索分明、清楚明了。事先准备，前后呼应，来龙去脉，一目了然，构成艺术作品的完整性。
事先准备有时只要暗示一下就可以了，有时须外加说明性情节，有关人物预先出场一次，不免增加剧本的负担。场面必须设法一箭双雕，不仅仅为准备而存在，而它本身也有推动剧情向前进展的作用，也是剧情进展中十分必要的场面，观众也感觉不到这是为准备而存在的场面。这在独幕剧里更要精打细算，不能让一个短短的独幕剧里有一段可有可无的戏。
准备，或伏笔、或预示必须用得恰到好处，不能用过多篇幅来作准备，成为剧本的累赘；或准备得非常充分，而效果却很小；也不能预示过多，使观众知道太多，那么等到那情节真正发生时已不能引起观众兴趣，失却新鲜感觉。
戏的进展有时又称为“戏的错综纠纷”，意即戏的情节开始错综复杂起来，所以又称“系结”，结愈系愈紧，愈系愈复杂。一般剧本在第一幕结束前主人公表示了决心，或两神对立力量发生第一次冲突，构成上升动作以后，在第二幕戏就开始进展，新的纠纷因素一产生，情节愈来愈复杂，好象问题的解决愈来愈困难。有时在上升动作发动以后，出现新的情节，新的主题，对某问题出现新的看法，加强了剧情的错综复杂。
戏剧进展里的富于戏剧性的场面，不宜太多，一般三四个场面就可以了，并且这三四个场面必须有血肉联系，合起来看，也许只能算一个总的场面，一环扣一环，一个场面自然地生发出另一个场面，相互间有密切的因果关系，抽去一环，全盘松散；而这些场面都是从人物性格和感情中挖掘出来的，把人物的性格和感情在一系列场面中发挥出它们最大的可能性，一直到全部挖掘出来为止；所谓紧张紧凑，转变迅速，不是戏剧情节的堆砌或罗列，而是由一个场面中生发出许多新的场面，而总的场面并没有根本变换。
“必需场面”在戏剧理论上是一个较新的名词，是十九一世纪末叶法国一位戏剧批评家沙珊提出来的。剧作者在上升动作中和在戏的进展中造成迫切的期待，或一再的期待，那么剧作者必须迟早要满足观众的期待，而写出“必需场面”。所以沙珊说没有必需场面的戏必然要失败的。
阿契尔把必需场面分为五种类型。第一种叫做逻辑的必需场面，即根据主题内在的逻辑需要而产生的必需场面；第二种是戏剧性必需场面，即为了取得戏剧效果而安排的；第三种是结构上的必需场面，根据结构安排而自然地引向必需场面；第四种是心理的必需场面，根据性格转变或意志变更而形成的必需场面；第五种是历史的必需场面，根据历史或传统故事所不可缺少的必需场面。
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