从戏的开端（上升动作）到高潮是剧本中最主要部分，一般占有全剧三分之二左右的篇幅，是第一幕和最后一幕之间的重头戏。

　　劳逊把戏的进展分成四个部分：分别是决心、面对困难、毅力的考验、高潮。这四部分是一个比一个更紧张的运动单元，向前运动的速度一般越来越快，观众的兴趣也越来越提高，直到高潮。上升动作一般以主人公表示意志和愿望为起点，所以主人公的决心是推进运动的主要动力。但主观愿望不一定符合客观事物的发展，出现了估计之外的困难，如果主人公的意志坚决，就努力设法克服困难；但客观情况不断发展，新的困难不断产生，主人公一般意志坚定，愈战愈强，克服了一个个困难，但到最后必然会遇到最大的困难，给他的毅力作最后最大的考验，这个紧要关头。在戏剧术语里称为“必需场面”，是观众所期待已久的最后决战场面，于是造成全剧的总危机或高潮；高潮就是全剧的转机，是系结和解结的交叉点，是全剧的最高峰脊。这是一部戏从开端到高潮的最概括的描绘，但实际上也是我们日常生活中任何行动的最概括的描绘，只是我们平时不作像剧本结构一样的分析罢了。我们在日常生活中要做一件事，也必然先下决心，包括目标本身和达成目标的可能性的认识，然后面临意料中的困难和某些意料外的困难；在克服一个又一个困难之后，已经竭尽全力，面临最后成败关键的时刻，然后出现最大努力和实现目标的最后高潮。戏的发展是根据日常生活中事物发展的规律加以集中、概括、典型化，使之更强烈，更理想面已。

　　从戏的开端到戏的高潮也是剧情从系结到解结的过程。从矛盾揭露到矛盾统一的过程。第一幕戏里是表现各种冲突力量的初步安排，最后一幕戏里是确定各种冲突力量相互之间的、因戏剧斗争而形成的新的关系。各种力量相互之间关系的变化过程惯常是中间几幕戏的分内事情。

　　在这种意义下，我们可以断言说，中间的几幕戏不外乎是系结和解结之间的一段最短的间隔。这最短的间隔是中间几幕戏，也就是戏的进展的特点。这里所谓“最短的间隔”不是指时间的短暂，中间几幕之间也有相隔一二年至十多年的；也不是指事态变化不大，中间几幕之间往往会起翻天覆地的根本变化；更不是指空间距离的接近。几幕之间往往可以在远隔重洋的两地。它所指的是中间几幕的剧情发展，如果用叙述的话语来说明，只要三言两语就可以讲得清清楚楚。

　　要使这最短的时刻紧张、抓住观众的兴趣步步上升，必须要注意以下几件事：

1. 每一段情节，每一细节，每一句台词都要把剧情推向前进，不能停滞不前。换句话说，每一段戏，都有运动性、行动性，或称动作。叙述往事或发挥议论就缺少动作。而当场冲突和意志表现就有行动性，就有动作。戏剧的特点就象别林斯基所说的：“却要求着行动进展的特别的迅速和活泼。”他又说：“戏剧展现在我们面前的，不是已经完成的。而是正在完成的事件；不是诗人向你报道它，而是每一个登场人物向你现身说法，为自己说话。”“正在完成”的事件是富于行动性的，富于动作的，而向你报道“已经完成”的事件只是叙述性的说明，缺少行动性，缺少动作。动作又分为外部动作和内在动作两种，戏里应该两种动作都有，但更需要内在动作。中国戏曲中的武打戏和外国十九世纪风行一时的情节剧，却是外部动作多于内在动作。外部动作必须结合内在动作，才有真正的戏剧性；内在动作也必须结合外部动作，才能表达出来，尽管那些外部动作非常轻微或细小。只有强烈的外部动作而不结合内心活动，事实上已不是戏而是杂耍技术表演了。中国戏曲舞台上有不少只重武打不重剧情的就属于这一类型。外国情节剧只重情节的离奇曲折，惊险多变，面不重内在动作，内心活动，只是热闹惊险，往往因此而缺乏思想意义。